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東晉女書法家衛(wèi)鑠撰寫的“筆陣圖”一文，是關(guān)于傳統(tǒng)藝術(shù)化書寫規(guī)矩的圖說。吾觀其通篇內(nèi)容，略知其要旨之中首推“力道”。現(xiàn)在、面對陳偉農(nóng)的新作，我們不難察覺藝術(shù)家在自己的“筆陣圖”系列中的筆法變化趨于簡單，卻更加在意筆劃之間組合與銜接的關(guān)系以及它們出示的形態(tài)。抽象性藝術(shù)中力的表現(xiàn)是其美學(xué)的核心問題，畫面中力與力之間的沖突、制衡、轉(zhuǎn)化既是內(nèi)在的又是外顯的，它構(gòu)成了一種基本的趣味。此外“力道”的復(fù)雜性取決于執(zhí)筆者的創(chuàng)造力，這歸功于書寫日積月累的經(jīng)驗(yàn)所致，經(jīng)年累月的觀象和描摹成就了藝術(shù)家執(zhí)掌畫面乾坤的功力。正如書道形式演變的過程，超脫于字義的形式雖為獨(dú)立的，卻指涉于萬千氣象之間。“筆陣圖”中云：“一‘橫’如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形。、‘點(diǎn)’如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也，‘撇’如陸斷犀象”，書法藝術(shù)造型如此，何況當(dāng)代繪畫的表現(xiàn)形式。將表現(xiàn)性繪畫與中國書道的有機(jī)結(jié)合是偉農(nóng)創(chuàng)造性的表現(xiàn)，在這些畫面中，我們既可觀賞到純粹性的視覺變化所帶來的力量感和生命力的表現(xiàn)性，又能辨識出中國傳統(tǒng)書法的蹤跡，令人耳目一新又有恍然隔世之感。

筆陣圖給人的啟示之二乃其倡導(dǎo)的“筋勁”風(fēng)范，魏晉之人講風(fēng)骨，追求造型的“清奇險(xiǎn)峻”。衛(wèi)鑠認(rèn)為：“書法的品位就高在‘多力而豐筋’”，我們不難看出“筆陣圖”系列遵循了這種審美的趣味，圖形在有力的運(yùn)筆中生成，穩(wěn)健和迅疾相得益彰，潤滑與滯澀兼顧。飛白在刀鋒縱橫回旋中顯露出強(qiáng)韌的筋帶，頓筆在遒勁沉凝中彰顯出重負(fù)，此外如萬歲枯藤般精瘦多節(jié)的努筆牽連著紛飛的浮耀。色潤的應(yīng)用是繪畫性質(zhì)的標(biāo)志，一方面它打破了格局和要素之間的相互疏遠(yuǎn)與抗拒，另一方面在根本上否定了書法藝術(shù)知白守黑的定律。歷史上的“筆陣圖”制定了書寫形式的法理與規(guī)章，它為書寫范疇旁逸斜出的美學(xué)賦予了具體而嚴(yán)格的程序和標(biāo)準(zhǔn)，將無數(shù)人日常的習(xí)好推舉為名揚(yáng)四海的國粹。偉農(nóng)的“筆陣圖”則是通過對書寫的研究為當(dāng)代繪畫尋找新的姻緣，以期孕育出卓爾不凡的形式和語言。比之其早期的書寫與繪畫的探索，這是一種在理性高度的思考和實(shí)踐，它一方面縮減了形式，將畫面的廳堂打掃干凈，另一方面卻增持了問題，將質(zhì)疑中的擊節(jié)碎裂之聲變成空谷中不絕如縷的回響。

蘇丹 寫于2013年端午節(jié)

筆陣圖系列作品之二