賈樟柯，出生于1970年，山西省汾陽(yáng)人。1997年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系，從1995年起開(kāi)始電影編導(dǎo)工作，現(xiàn)居北京。法國(guó)《電影手冊(cè)》評(píng)論他的首部長(zhǎng)片《小武》擺脫了中國(guó)電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國(guó)電影復(fù)興與活力的影片。德國(guó)電影評(píng)論家烏利希?格雷格爾稱(chēng)他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光。” 2000年作品《站臺(tái)》入圍威尼斯國(guó)際電影節(jié)正式競(jìng)賽部分，并獲最佳亞洲電影獎(jiǎng)。這是中國(guó)七十年代出生的導(dǎo)演第一次入圍三大電影節(jié)的正式競(jìng)賽單元并獲獎(jiǎng)。法國(guó)《世界報(bào)》為此發(fā)表題為《大師的鐵拳》的評(píng)論文章，認(rèn)為《站臺(tái)》表現(xiàn)出了驚人的電影品質(zhì)，亦將成為電影史上的重要一筆。 作品列表 電影： 《小武》（1998年）第四十八屆柏林國(guó)際電影節(jié)青年論壇大獎(jiǎng)、最佳亞洲電影獎(jiǎng)，第二十屆法國(guó)南特三大洲電影節(jié)大獎(jiǎng)——金熱氣球獎(jiǎng)，第十七屆溫哥華國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——龍虎獎(jiǎng)，第三屆釜山國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——新潮流獎(jiǎng)，比利時(shí)電影資料館九八年度大獎(jiǎng)——黃金時(shí)代獎(jiǎng)，第四十二屆舊金山國(guó)際電影節(jié)首獎(jiǎng)——SKYY獎(jiǎng)。 《站臺(tái)》（2000年） 《任逍遙》（2002年） 《世界》（2004年）法國(guó)南方基金大獎(jiǎng) 記錄片： 《公共場(chǎng)所》（2002年） DV作品： 《狗的狀況》（2001年） 錄像： 《小山回家》（1995年） 賈樟柯對(duì)話(huà)錄 時(shí)間：2005年7月 地點(diǎn)：北京中國(guó)青年電影制片廠賈樟柯工作室 《星庫(kù)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《星》）：你的電影為什么總是鐘情小人物、邊緣人物，甚至生活質(zhì)量連普通人都算不上的人呢？ 賈樟柯（以下簡(jiǎn)稱(chēng)賈）：我對(duì)他們很了解，他們?cè)霈F(xiàn)在我生長(zhǎng)的環(huán)境中，《站臺(tái)》里展現(xiàn)了縣城文工團(tuán)里演員的生活，我姐姐就是文工團(tuán)的。《任逍遙》中的那兩個(gè)年輕人也很像家鄉(xiāng)鄰居的孩子。其實(shí)在中國(guó)有很多種現(xiàn)實(shí)，這些人的生活本身就是一種現(xiàn)實(shí)。 《星》：在《站臺(tái)》、《任逍遙》中都能看到一種絕望，不知主人公以后還能怎么樣生活下去。通過(guò)這些你要向觀眾表達(dá)什么呢？ 賈：比如《任逍遙》中那個(gè)女性角色吧，看起來(lái)前衛(wèi)，實(shí)際上自我是不夠解放的。她不能擺脫原來(lái)的生活，一段感情的結(jié)束需要借助另一個(gè)人的力量，其實(shí)那個(gè)人也不是理想的感情寄托。我認(rèn)為這是中國(guó)人很普遍的一種狀態(tài)。因?yàn)槲幕臄鄬樱斐闪宋镔|(zhì)相對(duì)豐富的現(xiàn)在，人們的精神還相當(dāng)落后，不能為自己做主。 《星》：你影片中的女主角好像都不漂亮，那你選女演員是什么標(biāo)準(zhǔn)呢？ 賈：我被一個(gè)女人打動(dòng)，一定是因?yàn)樗泻茇S富的內(nèi)心世界，自己對(duì)生活有敏感的感受。她不一定親身經(jīng)歷一些事，但她應(yīng)該愿意了解別人的生活。她要在生活里面，這樣的表演才是可信。我也見(jiàn)過(guò)很多學(xué)表演的漂亮女孩，很漂亮但也很空洞，也許她們也有很豐富的內(nèi)心，但我沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么。 《星》：你覺(jué)得自己是怎么樣的一個(gè)人，是外表平和內(nèi)心狂躁嗎？你影片中的主人公都是很掙扎的那種。 賈：我是一個(gè)悲觀主義者。我的世界觀就是悲觀、絕望，對(duì)未來(lái)及生活都不會(huì)抱有幻想。我想人的發(fā)展應(yīng)該與徹底的悲觀相聯(lián)系吧，那樣能夠保持一種心境的平和。我想我該是個(gè)“精神分裂者”，我有中國(guó)人所具有的所有弱點(diǎn)懦弱＼浮躁、心焦不安。我也會(huì)失眠、痛苦、患得患失。更多的時(shí)候我沒(méi)有思想只有知覺(jué)。
《星》：賈導(dǎo)先說(shuō)說(shuō)你新拍的《世界》這個(gè)片子？ 賈：《世界》這個(gè)片子是我第一次拍攝城市的生活，主要就是我覺(jué)得它整個(gè)影片涉及到的人群非常廣泛，不僅有這種背著行李來(lái)到北京尋找機(jī)會(huì)的這樣的一個(gè)階層，也有很富有的階層，也有外國(guó)人，整個(gè)是大都會(huì)里面形形色色的人，大家在尋找自己的生活，在中國(guó)高速發(fā)展的情況之下，每個(gè)人都會(huì)面臨他們自己的問(wèn)題。我覺(jué)得首先這個(gè)電影是一個(gè)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)描寫(xiě)，這種電影是非常急需的，因?yàn)槲覀冋幵谝粋€(gè)巨變里面，年輕人也受到了前所未有的影響，在生活上。這是一方面，每一個(gè)觀眾就像成泰燊說(shuō)的可以找到自己的共鳴點(diǎn)。 再一個(gè)從電影的方法上來(lái)說(shuō)，我希望盡量把青年人的文化的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，包括影片里面，我們都生活在數(shù)字信息氣息非常濃厚的社會(huì)里面，人和人用手機(jī)短信來(lái)溝通，手機(jī)短信變成Flash的動(dòng)畫(huà)，又轉(zhuǎn)化為青年人心理的狀態(tài)，在這個(gè)里面又有林強(qiáng)的電子音樂(lè)，整個(gè)是我非常喜歡的年輕人的文化理念，真是在拍我們自己，我自己非常想把這種變成一個(gè)青年文化的一個(gè)影片，這是一方面。 另一方面我覺(jué)得就是從演員的表演上來(lái)說(shuō)，大家完成非常好，不僅是成泰燊和趙濤，王宏偉演一個(gè)民工，黃依群也是非常出名的演員，她演一個(gè)溫州的女裁縫，非常的精彩，以前黃依群的戲迷來(lái)看這個(gè)電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)她是嶄新的演員，她電影演的非常好，是十年守寡的溫州裁縫，她的丈夫十年前去了國(guó)外打工，這種漂流不只是從農(nóng)村到城市的一個(gè)漂流，也不單是說(shuō)中國(guó)人向國(guó)外的漂流，同時(shí)也有外國(guó)人到中國(guó)的漂流。影片里面非常動(dòng)人的一幕是公園里面的俄羅斯舞蹈演員安娜和趙濤相遇了，兩個(gè)人語(yǔ)言不通，但是她們兩個(gè)人在洗衣房里面，她們用手勢(shì)交流，我們拍的非常順利，基本上拍一條兩條就過(guò)了，兩個(gè)女人演出了互相的影響，兩個(gè)演員其實(shí)也不熟悉，一見(jiàn)面相互的感動(dòng)，她的戲在影片里面非常有感人的力量。后來(lái)延伸出來(lái)，安娜最后臨離開(kāi)公園的時(shí)候，教給趙濤一首歌，在影片里面趙濤也演唱了這首歌，也做了MV。 《星》：我也不是北京人，我們生活在非家鄉(xiāng)的人是否漂流的感覺(jué)，你自己沉下來(lái)想想自己漂流的過(guò)程，也不能說(shuō)辛酸，是一件非常豐富的事情。 賈：很豐富的事情，對(duì)我來(lái)說(shuō)，偶爾的思鄉(xiāng)和想家，這種東西并不是充斥在我們的生活里，一天到晚就思鄉(xiāng)和想家，在這個(gè)影片里面是一個(gè)感受，對(duì)我來(lái)說(shuō)工作完在北京城市夜空下走的時(shí)候，看到溫暖的窗戶(hù)我會(huì)想家，我父母的年紀(jì)很大了，他們?cè)诶霞覜](méi)有人照顧，我自己離的很遠(yuǎn)，500多公里，這是一種。 另外也有城市的狂歡，我們來(lái)到這個(gè)城市，我們分享這個(gè)城市提供的機(jī)會(huì)和機(jī)遇，我們站在一個(gè)時(shí)代里面，進(jìn)來(lái)釋放我們的能力，所以我覺(jué)得后來(lái)我們?cè)诤?bào)上商量說(shuō)，你就寫(xiě)一句話(huà)，就寫(xiě)我們是漂一代，漂在這個(gè)世界，什么是漂一代，我們就選擇了追求自由的方法，我們從家鄉(xiāng)走出來(lái)，我們離開(kāi)了土地，我們從體制里面掙脫出來(lái)，尋找自己的職業(yè)，我再過(guò)傳統(tǒng)的生活，這就是漂一代，所謂的漂一代就是尋找自由和尋找自我的一代。這些感受都希望大家能夠在影片里面找到，我也把這些感受都投射在《世界》這部影片里面。
《星》：為什么叫《世界》？ 賈：一日長(zhǎng)于一年，世界就是角落。因?yàn)檎麄€(gè)電影的背景是放在世界公園里面，深圳和北京兩地取景，故事是在北京，我覺(jué)得世界除了是一個(gè)空間的概念之外，還是一個(gè)時(shí)間的概念，今生今世，除了天界地界我們大家擁擠在這兒，就是擁擠在這樣的一個(gè)時(shí)間里面。 《星》：你拍的前三部都是山西的生活，都是所謂的底層社會(huì)的生活，最平常的生活，這是我的了解，而且我身邊很多喜歡個(gè)性化的電影的人都非常推崇你的影片？ 賈樟柯：我從1995年拍第一個(gè)短片《小山回家》，是講一個(gè)在北京的民工，他春節(jié)要過(guò)年了，他想回去過(guò)年，想找一個(gè)人跟他一起走，他就找不同的同鄉(xiāng)，然后通過(guò)這樣的一個(gè)敘事的線(xiàn)索來(lái)把民工的生存狀態(tài)拍攝出來(lái)，那個(gè)時(shí)候是95年，想來(lái)已經(jīng)是11年前了，想起來(lái)真是，我那天突然想，王宏偉在《小山回家》里演一個(gè)小山，演一個(gè)民工頭，11年之后他又再演了民工，我們沒(méi)有我們的熱愛(ài)的人群，我自己從山西汾陽(yáng)一個(gè)很小的村出來(lái)的，說(shuō)簡(jiǎn)單一點(diǎn)，我們的生活不容易，這些不容易的生活在銀幕上很少，為什么銀幕上沒(méi)有拍我們這么不太容易的生活呢？我最早想拍電影有這樣的一個(gè)理由和原因，我很幸運(yùn)成了導(dǎo)演，真的有辦法來(lái)拍電影，這個(gè)理由和這個(gè)愿望也是支持我一直拍下來(lái)的動(dòng)力，直到今天我都想堅(jiān)持這樣的一個(gè)方向，包括在《世界》里面也是想談，我覺(jué)得這樣的生活觸目皆是，不為人知，并不是不為你我知，作為一個(gè)公共的話(huà)題，是很少有人提及的，它可以幫助我們的觀眾，我們的經(jīng)歷我們所遭遇的一切拍出來(lái)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，我希望我自己可以成為當(dāng)代中國(guó)生活的觀察者，這樣的觀察者，最后拍出來(lái)的電影不是官方的說(shuō)法，也不是一個(gè)集體意識(shí)，是一個(gè)普通人，賈樟柯生活在這個(gè)時(shí)代，這個(gè)時(shí)代給了他很多的感觸，他把他個(gè)人的印象拍出來(lái)，這兩點(diǎn)是非常重要的。我覺(jué)得我們真的需要，我們自己把我們自己生活的經(jīng)驗(yàn)講述出來(lái)。 《星》：聽(tīng)說(shuō)某一個(gè)網(wǎng)站稱(chēng)你為亞洲電影閃電般耀眼的希望之光，在光環(huán)之前，你是用過(guò)去的邊角料來(lái)完成自己的拍攝的，是不是這樣呢？你現(xiàn)在這個(gè)片子公映之前是靠什么生活的，是何以維系前三部片子的拍攝？ 賈：最困難是第一個(gè)短片，就是窮學(xué)生，一窮二白，除了精力和體力之外一無(wú)所有，電影又是要花錢(qián)的藝術(shù)，那時(shí)候我們處在讓人激動(dòng)的一個(gè)年齡，我們成立了一個(gè)青年實(shí)驗(yàn)電影小組，我們這些小組的朋友每個(gè)人湊錢(qián)，你拿300，我拿500，我當(dāng)時(shí)給人當(dāng)槍手寫(xiě)電視劇，副導(dǎo)演做廣告方面的創(chuàng)意，賺一點(diǎn)錢(qián)，我們的攝影器材是制片從父親的單位借來(lái)的，錄音器材是錄音師在錄音系靜坐跟老師抗?fàn)幠玫降模傊鞣N方法，在壓力非常大的情況下完成了第一個(gè)片子《小山回家》。 到了《小武》之后，我們又開(kāi)始面臨新的問(wèn)題，從《小武》開(kāi)始，連續(xù)三部影片都沒(méi)有機(jī)會(huì)在中國(guó)公演，在這樣的情況下面臨新的問(wèn)題，一直想解決這個(gè)問(wèn)題，但到《世界》的時(shí)候終于可以公演了，在這個(gè)過(guò)程里面，我們算很幸運(yùn)的，我從《小武》開(kāi)始，雖然沒(méi)有國(guó)內(nèi)的放映的許可，但是我們?cè)趪?guó)外的銷(xiāo)售都非常好，然后我自己本人包括我們制片都是靠這些電影的銷(xiāo)售來(lái)生活，我們一直靠電影來(lái)生活，我自己也因此能夠比較專(zhuān)心一直在電影方面工作，沒(méi)有為了生計(jì)去打拼，差不多也能夠保持每一年半推出一個(gè)新片的節(jié)奏。
《星》：等于是靠國(guó)外的市場(chǎng)養(yǎng)活了自己生活，包括繼續(xù)拍片的投入？ 賈：拍片還是國(guó)際性投資，像第一部影片是香港跟大陸的一個(gè)合資，雖然錢(qián)很少，也是開(kāi)始嘗試合資的方法，從第二部影片《站臺(tái)》開(kāi)始，就是日本的公司，北歐的公司和法國(guó)的公司三家公司在合作，到《世界》的時(shí)候也基本上保持了一個(gè)國(guó)際投資的一個(gè)組合。 《星》：你怎么看待國(guó)內(nèi)一些導(dǎo)演，特別是一些名氣比較響的導(dǎo)演和他們的作品，你比較欣賞的導(dǎo)演又是誰(shuí)？ 賈樟柯：很多了，像王小帥，婁燁，張?jiān)摹秲鹤印罚瑢広A的《找樂(lè)》跟《民警故事》，謝飛的，我是一個(gè)謝飛的影迷。像吳宇森，他是動(dòng)作性很強(qiáng)的電影，我是動(dòng)作性很弱的電影，其實(shí)他給我很多的啟發(fā)，很怪，我在《站臺(tái)》和《小武》里面也向他致敬，偷了他電影里的一些聲音，放在我的片子里。像周星馳我很喜歡，我一直很喜歡他的電影，非常有創(chuàng)造性。 《星》：在《站臺(tái)》里面有很多的鏡頭都很長(zhǎng)，但是真的沒(méi)有實(shí)際的內(nèi)容，只是一個(gè)空放，當(dāng)時(shí)拍攝的目的是什么？ 賈：國(guó)際電影這些年里面一直增加動(dòng)作性，人的動(dòng)作性和事件的動(dòng)作性，所有的動(dòng)作性一直在加強(qiáng)，對(duì)我來(lái)說(shuō)我想拍出一個(gè)真的生活感受來(lái)，對(duì)時(shí)間的感受并不是處在一個(gè)動(dòng)作的生活里面，我們生活里面有很多時(shí)候是沒(méi)有動(dòng)作和缺乏動(dòng)作的，但是在那樣一個(gè)綿長(zhǎng)的時(shí)間的流逝里面，我們能夠感覺(jué)到時(shí)間的感覺(jué)，感覺(jué)到一個(gè)真實(shí)生命的一個(gè)過(guò)程，因?yàn)樯罾锩嬗蟹浅６嗟臎](méi)有內(nèi)容的時(shí)刻。這些都是我們要經(jīng)歷的一種障礙，《站臺(tái)》這個(gè)電影是關(guān)于期待的影片，期待自由，期待自我，期待變化，那么對(duì)于期待來(lái)說(shuō)，停滯是非常大的一個(gè)矛盾，因?yàn)闀r(shí)間深處是無(wú)所事情所發(fā)生，在電影里面，這種停滯的時(shí)刻和內(nèi)心之間的沖動(dòng)就是這個(gè)電影的。整個(gè)我們都是快，處在巨大的快的節(jié)奏里面，其實(shí)失去了非常珍貴的慢的時(shí)刻，無(wú)所事事的時(shí)刻。我覺(jué)得可能因?yàn)槲易约旱男愿瘢美霞以?huà)來(lái)說(shuō)我有點(diǎn)的“二溜子”，就是我希望生活里面有空白的，有閑下來(lái)的時(shí)候，有蹲在街道邊上看行人的時(shí)間，那個(gè)時(shí)間特別美。 《星》：你當(dāng)初是DV愛(ài)好者，你給愿意提供作品的人有什么樣的建議？ 賈：首先要多宣傳，你沒(méi)說(shuō)我都不知道有這個(gè)活動(dòng)，我覺(jué)得有這樣的平臺(tái)是一方面，另一方面讓大家真的來(lái)上網(wǎng)看這些影片，也是一個(gè)方面。 我覺(jué)得用DV來(lái)制作影片，要相信手里的東西，因?yàn)槲矣X(jué)得只要你拍得好，有創(chuàng)造性，這些作品一定能夠有好的前途，但是另外一方面，我們也面臨一個(gè)很麻煩的事情，就是說(shuō)出路的問(wèn)題，現(xiàn)在電視臺(tái)播出的體制，比如說(shuō)電影的體制，在歐洲，這樣的問(wèn)題都不存在，比如說(shuō)去年有一個(gè)非常好的紀(jì)錄片叫《鐵西區(qū)》，是用DV拍攝的，這個(gè)在國(guó)外有非常的反響，在法國(guó)的院線(xiàn)里面放映，我們國(guó)內(nèi)的放映系統(tǒng)是否接受這樣的模式還是一個(gè)問(wèn)題。我覺(jué)得要多一些這樣的機(jī)會(huì)，讓人們了解到DV里面優(yōu)秀的東西，給院線(xiàn)也好，給電視臺(tái)也好，給他們信心，多一些出口，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)我覺(jué)得很實(shí)際的一個(gè)問(wèn)題，我拍來(lái)給誰(shuí)看，這個(gè)問(wèn)題影響了很多人的創(chuàng)作，可能有很多朋友覺(jué)得我拍了誰(shuí)看，可能就不想拍了，或者說(shuō)拍了也不愿意拿出來(lái)。沒(méi)關(guān)系，真的要去拍，有感而發(fā)就去拍，總有一天會(huì)有一個(gè)很好的渠道和平臺(tái)會(huì)出現(xiàn)的，那個(gè)時(shí)候再拿出來(lái)也為時(shí)不晚，電影并不是一個(gè)新聞，需要時(shí)效性，把你今天的感受拍出來(lái)非常重要。我覺(jué)得是一個(gè)信心的問(wèn)題，我接觸了很多作者，大家不是對(duì)自己沒(méi)信心，是對(duì)這個(gè)出口沒(méi)有信心，這播給誰(shuí)看，也要超越心理這樣的一個(gè)限制，自我的一個(gè)，拍吧，哪怕先放在手里面，總有一天會(huì)拿出來(lái)。包括像新浪現(xiàn)在已經(jīng)有這樣的頻道很好。
像韓國(guó)人就做的比較完整，他們有短片的銷(xiāo)售公司開(kāi)始成立，去年開(kāi)始有兩三家成立了，然后短片大部分是DV，大家的出口想象力很大，比如說(shuō)他們跟航空公司聯(lián)系，做飛機(jī)上的放映，比如說(shuō)從北京飛到太原，需要40分鐘，這40分鐘在飛機(jī)上沒(méi)事干，5分鐘的短片可以播好幾個(gè)，20分鐘的短片可以播兩個(gè)，比如說(shuō)到深圳有三個(gè)小時(shí)，三個(gè)小時(shí)里面可以播很多。航空的播映是一個(gè)想象，還有一個(gè)他們發(fā)展到高速火車(chē)上公演，我們北京到上海有一列火車(chē)好像每一個(gè)座位都有電視，是不是能夠作為一個(gè)發(fā)行的方向在列車(chē)上播出，這里面涉及了版權(quán)等等很多問(wèn)題，但是我覺(jué)得挖掘這樣的一個(gè)發(fā)行、放映渠道，最重要還是DVD、影院和電視臺(tái)這三個(gè)出路，但是現(xiàn)在只有大家拿出越來(lái)越好的作品，改變?nèi)藗儗?duì)DV的認(rèn)識(shí)，多一點(diǎn)發(fā)行的渠道一定會(huì)有好的情況。 《星》：韓國(guó)為什么電影那么成功？ 賈：我覺(jué)得自己和他們沒(méi)有任何的差距，中國(guó)的電影在創(chuàng)作上跟韓國(guó)電影沒(méi)有任何的差距，韓國(guó)電影現(xiàn)在有很好的局面，包括他們?cè)谟罢股系某晒弯N(xiāo)售的成功，但是從創(chuàng)作本身來(lái)說(shuō)，他們跟我們還是有一點(diǎn)差距的，這個(gè)我們一定要有信心。但是另外一方面，他們?nèi)珖?guó)上下，從政府到導(dǎo)演再到個(gè)人，他們都形成了一個(gè)非常好的電影的體制，就這么說(shuō)，我覺(jué)得他們已經(jīng)在體制上，如果我們的體制能夠跟著變動(dòng)的話(huà)，我對(duì)中國(guó)電影非常有信心。就說(shuō)動(dòng)作性的電影，我覺(jué)得韓國(guó)動(dòng)作性的電影拍的很好，很多在學(xué)香港電影，但是我們香港人拍的動(dòng)作電影還是一流的，動(dòng)作性的影片還是一流的，這個(gè)沒(méi)話(huà)說(shuō)。比如說(shuō)韓國(guó)也有很多所謂獨(dú)立電影，藝術(shù)電影，我覺(jué)得它并不比我們拍的好到哪里，從電影的語(yǔ)言和電影的方法上來(lái)說(shuō)，從電影本身的開(kāi)拓性上來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得中國(guó)電影還是優(yōu)于韓國(guó)電影的。 比如說(shuō)有一些韓國(guó)導(dǎo)演，我覺(jué)得他們有一些題材非常敏感，敏銳，但是他們的電影方法是非常保守的，這中間形成了一個(gè)落差，我覺(jué)得是中國(guó)導(dǎo)演優(yōu)于他們的，我們電影里面總能夠找到新的方法，我覺(jué)得這個(gè)要有信心。 《星》：中國(guó)到底有沒(méi)有作者電影的傳統(tǒng)？或者說(shuō)作者電影對(duì)中國(guó)的整個(gè)電影來(lái)說(shuō)到底占一個(gè)什么樣的位置？應(yīng)該放在一個(gè)什么樣的位置？ 賈：以前我們?cè)趯W(xué)電影的時(shí)候，很簡(jiǎn)單地把作者電影歸納為有一些硬性的指標(biāo)，比如導(dǎo)演自編自導(dǎo)，比如表現(xiàn)一些自己對(duì)人性的看法，用自己特別完整的電影美學(xué)的系統(tǒng)，這個(gè)傳統(tǒng)我們并不是沒(méi)有，如果單純從這個(gè)價(jià)值判斷的話(huà)。 比如說(shuō)，為什么一百年里面，我們會(huì)把《小城之春》放在華語(yǔ)電影第一位在推崇，在這個(gè)影片里，也有失落的傳統(tǒng)，我覺(jué)得在《小城之春》里面，你可以看出導(dǎo)演非常自覺(jué)得以個(gè)美學(xué)意識(shí)，他形成自己電影語(yǔ)言的風(fēng)格，形成自己電影的節(jié)奏風(fēng)格的非常自覺(jué)的意識(shí)，這個(gè)自覺(jué)和不自覺(jué)有很大的差異，凡是在建構(gòu)自己的電影視覺(jué)里有一個(gè)電影美學(xué)意識(shí)的，就是所謂作者電影的一個(gè)傳統(tǒng)，在《小城之春》里面，我們看四十年代的這部影片，我覺(jué)得它有很好的這個(gè)東西。 但是到后來(lái)，其實(shí)有的時(shí)候，中國(guó)電影有一些亂，這個(gè)亂就是，比如有一些年輕導(dǎo)演的影片，可能他想拍他非常獨(dú)特的一個(gè)個(gè)人感受出來(lái)，但是他使用的語(yǔ)言系統(tǒng)，他電影語(yǔ)言的方法，是非常的工業(yè)化，就會(huì)使這個(gè)電影變得很撕裂，或者我們要看非常工業(yè)化的電影里，又突然有一個(gè)非常有個(gè)人印記的語(yǔ)言系統(tǒng)，這個(gè)是非常欠缺的，應(yīng)該有一個(gè)思考。包括肖金導(dǎo)演在他那么長(zhǎng)的電影生涯里，他逐漸完善和逐漸鞏固他的美學(xué)世界。
《星》：中國(guó)電影的主流變成工業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化，好象作者電影更加沒(méi)有主題了，在21世紀(jì)以后這樣一個(gè)大的產(chǎn)業(yè)化的歡迎里，作者電影應(yīng)該一個(gè)什么樣的位置？ 賈：我首先覺(jué)得這兩者不矛盾，而且是互補(bǔ)的，如果沒(méi)有一個(gè)很好的電影工作的基礎(chǔ)的話(huà)，就是所謂作者電影和藝術(shù)電影的存在是非常困難的，包括電影工業(yè)帶來(lái)的比較完整的工業(yè)的技術(shù)支持，制片發(fā)行系統(tǒng)的支持，這些基礎(chǔ)系統(tǒng)的工作，對(duì)電影工業(yè)來(lái)說(shuō)，不管拍任何類(lèi)型的電影的導(dǎo)演，都應(yīng)該出力，去支持這個(gè)工業(yè)電影的健康的發(fā)展，如果離了這個(gè)工業(yè)，就像扶貧一樣，你要做電影是非常單薄的，融資都是非常有問(wèn)題的。 如果一個(gè)產(chǎn)業(yè)利只有類(lèi)型電影這樣一個(gè)工作，沒(méi)有實(shí)驗(yàn)性的影片的話(huà)，可能工業(yè)的本身也不會(huì)有太迅速的發(fā)展，我覺(jué)得應(yīng)該是一個(gè)互動(dòng)的關(guān)系，我的問(wèn)題是在于，從事兩種工作的電影工作者，應(yīng)該互相尊重對(duì)方的工作，不能站在這兒每天拍所謂作者電影，你就認(rèn)為工業(yè)不重要，那是非常愚蠢非常笨的想法，另外反過(guò)來(lái)拍攝高成本，工業(yè)氣息非常隆重的電影工作者也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到藝術(shù)電影的重要性，我覺(jué)得這個(gè)共識(shí)在中國(guó)電影里是有的，在建立這個(gè)共識(shí)，我覺(jué)得千萬(wàn)不要擔(dān)心作者電影會(huì)消除。作者電影背後是作者，比如我自己看臺(tái)灣電影，侯孝賢在拍，蔡明亮在拍，真的表達(dá)作者思想的電影他沒(méi)有死去。 《星》：您剛才說(shuō)一個(gè)電影大師不僅要有自己的思想，要有自己的創(chuàng)作熱情，更重要的是必須有一個(gè)推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新，您認(rèn)為自己是大師嗎？ 賈：這個(gè)觀點(diǎn)是何平老師的。我就是一個(gè)導(dǎo)演吧，大師不師這個(gè)不知道。電影工作者，我覺(jué)得我心理上有過(guò)變化，我拍完《站臺(tái)》之后我突然覺(jué)得，以前總覺(jué)得是一個(gè)導(dǎo)演，拍完《站臺(tái)》之后，其實(shí)覺(jué)得一個(gè)人在這個(gè)環(huán)境里從事一份工作，應(yīng)該始終是想著自己是電影工作者，你不單是創(chuàng)作這一塊，不但是自己有興趣的美學(xué)的，跟自己口味相投的這一部分電影，你應(yīng)該口味非常開(kāi)放地面對(duì)一個(gè)完整的電影工作，電影環(huán)境，那個(gè)時(shí)候我覺(jué)得我轉(zhuǎn)變是特別大的，就覺(jué)得雖然我在拍我自己的類(lèi)型電影，但是我看問(wèn)題的方法，考慮問(wèn)題的方法應(yīng)該更開(kāi)放一些。 賈樟柯對(duì)話(huà)錄（二） 時(shí)間：2005年7月 地點(diǎn)：北京中國(guó)青年電影制片廠賈樟柯工作室 《星》：在逐漸認(rèn)識(shí)中國(guó)電影的過(guò)程中，哪部電影認(rèn)識(shí)印象最深？ 賈：袁牧之導(dǎo)演的《馬路天使》。通過(guò)這部電影我看到了中國(guó)電影高度發(fā)展的傳統(tǒng)很大一部分被中斷了。《馬路天使》的傳統(tǒng)就被中斷了，而且還伴隨著很多的誤讀，這部電影一直認(rèn)為是左翼的電影，但是不能掩蓋它作為一個(gè)電影形式取得的非常高的成就，就是對(duì)市井生活的熟悉和活潑的表現(xiàn)。 《星》：現(xiàn)在反觀那個(gè)時(shí)期的電影創(chuàng)作，你在此獲得的最大經(jīng)驗(yàn)是什么？ 賈：《馬路天使》把非常鮮活的市井生活，非常熟練地通過(guò)場(chǎng)面調(diào)出來(lái)，把市井的結(jié)構(gòu)和生活有序展開(kāi)。這樣一個(gè)傳統(tǒng)被中斷，直到今天很多年輕導(dǎo)演在拍到個(gè)人接受方面還遇到非常大的挑戰(zhàn)，甚至?xí)J(rèn)為這部分生活，這部分場(chǎng)景是不應(yīng)該進(jìn)入電影的，是沒(méi)有價(jià)值進(jìn)入電影的，其實(shí)你反過(guò)來(lái)想，就像一個(gè)人寫(xiě)一本小說(shuō)，自己寫(xiě)一首詩(shī)，沒(méi)有感受是不能進(jìn)入到寫(xiě)作當(dāng)中的。一部電影，你花這么多錢(qián)，講你自己的感受，是不是有問(wèn)題。
《星》：作為個(gè)人來(lái)說(shuō)，你在電影的創(chuàng)作上最需要克服的是什么？ 賈：我自己剛剛拍了第五個(gè)電影。進(jìn)入到電影工作里面，八年的時(shí)間，不算新手，但還算剛開(kāi)始。一開(kāi)始的時(shí)候，每個(gè)人都覺(jué)得應(yīng)該標(biāo)新立異，我要跟所有的中國(guó)電影不一樣，實(shí)際上你要擺脫這個(gè)傳統(tǒng)是很難做到，或者你沒(méi)有這個(gè)偉大的傳統(tǒng)的哺育，是很難有這個(gè)持續(xù)的創(chuàng)作力的，我們說(shuō)起中國(guó)電影的百年，我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)很遺憾的事情，很多導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)拍兩部三部影片了之后，逐漸創(chuàng)作力消退，甚至逐漸退出電影的拍攝，這是非常可惜的。 《星》：在逐漸了解電影和認(rèn)識(shí)電影的過(guò)程里面，你有哪些新的想法？ 賈：我們應(yīng)該對(duì)一些已有的、好像顛覆不破的一些判斷電影的方法，進(jìn)行新的調(diào)整，比如這是一部新電影，這是一部舊電影，什么是新，什么是舊，難道新拍的電影就是新電影嗎，難道舊電影就沒(méi)有現(xiàn)代性嗎？還有好和壞的問(wèn)題，我們?cè)u(píng)價(jià)一部電影太粗糙了，其實(shí)判斷一部電影僅用好壞是很糟糕的方法，因?yàn)槟銜?huì)很籠統(tǒng)地把一個(gè)半小時(shí)延續(xù)的一個(gè)電影作品，使用了一個(gè)簡(jiǎn)單的價(jià)值判斷去概括它，這是非常遺憾的。我們單純憑借一個(gè)感官的經(jīng)驗(yàn)或者非常主觀的經(jīng)驗(yàn)判斷的話(huà)，有的時(shí)候你會(huì)失去欣賞電影的那份自由和那份輕松，因?yàn)槲覀兺總€(gè)人都會(huì)拍一部電影在大腦里面。 《星》：聽(tīng)說(shuō)你最近要拍一部新片《刺青時(shí)代》，是關(guān)于黑幫生活的，那是一個(gè)怎么樣的故事？ 賈：影片是描寫(xiě)一個(gè)身處黑幫的人的成長(zhǎng)到衰老，從７０年代末一個(gè)十*歲的少年到中年為人父，這時(shí)更年輕一代的黑幫出現(xiàn)了。相比起來(lái)以前的黑幫可能更傳統(tǒng)、義氣，而新的黑幫加入了很多經(jīng)濟(jì)關(guān)系。通過(guò)這部影片我要表現(xiàn)的就是人的衰老，整個(gè)心理的變化過(guò)程。 《星》：你的新作牽涉到很多暴力的東西，你還會(huì)用原來(lái)的方式還是凌厲的影像的劇情的方式。 賈：我覺(jué)得不管我用什么方式，這個(gè)項(xiàng)目是沒(méi)問(wèn)題的，因?yàn)樗忻襟w的驚訝來(lái)自于一種權(quán)利的影響，這種影響非常可悲在于權(quán)力本身已經(jīng)消失了，但影響還在，這種影響是想象，所以對(duì)我來(lái)說(shuō)，權(quán)力本身沒(méi)有影響，我去試我去干，但真正的影響在于你還沒(méi)有去試，就認(rèn)為干不了。 《星》：這個(gè)本子是看中了很久，還是偶然發(fā)現(xiàn)？ 賈：有1年了吧，因?yàn)槲乙恢痹趯?xiě)一個(gè)黑幫片的劇本，正好有一個(gè)制片人買(mǎi)了這個(gè)劇本，一拍即合。 《星》：《刺青》這樣的題材也還是有一些你個(gè)人的印記，懷舊啊、青春啊，我在想你是否會(huì)嘗試一個(gè)和原來(lái)風(fēng)格完全不一樣的，跟自己完全沒(méi)有關(guān)系的，比如第五代做的武俠、魔幻？ 賈：不知道，我覺(jué)得一個(gè)人的創(chuàng)作要跟著心態(tài)跑，如果有一天心態(tài)飛起來(lái)，就飛起來(lái)拍，如果心還在往前走，就跟著往前走。我在創(chuàng)作上完全沒(méi)有設(shè)計(jì)，包括我去影展，拍什么題材都不設(shè)計(jì)，經(jīng)常有國(guó)外很大牌的導(dǎo)演教我，說(shuō)這個(gè)世界是有游戲規(guī)則的，你要學(xué)會(huì)出牌，該出什么出什么，你手里有三張牌，你先左右看看別人出什么，你再出，出一張就那壓倒他，我覺(jué)得這個(gè)方法很聰明，但我覺(jué)得我才35歲，應(yīng)該還處在一個(gè)不按牌理出牌的年齡，我享受這種自由，45歲、50歲才真的要按牌理出牌。我今天想拍《刺青》了，不會(huì)考慮這個(gè)題材是否合適現(xiàn)在拍和推出，國(guó)際上是否流行這個(gè)題材，我內(nèi)心需要了，我就拍。我遇到什么電影節(jié)就去什么，不會(huì)想去年這個(gè)電影節(jié)鼓勵(lì)了哪種電影。能得獎(jiǎng)就得獎(jiǎng)，不能得獎(jiǎng)也無(wú)所謂，最主要是心靈不受阻。最大的心靈受挫，是算計(jì)之后的落空。我永遠(yuǎn)充滿(mǎn)血性，我要保持這種血性。
《星》：就目前來(lái)說(shuō)有什么夢(mèng)想？ 賈：其實(shí)有一些年頭了，我夢(mèng)想能把記憶找回來(lái)，我特別關(guān)注*，這個(gè)關(guān)注來(lái)自我和一個(gè)小朋友的聊天，他覺(jué)得*發(fā)生的一切特別可笑，這種可笑是一種不痛的感覺(jué)，我覺(jué)得我們(這個(gè)民族)也許是把一種疼痛感丟了，這特別可怕。最極端的例子是一個(gè)反例，我有一個(gè)朋友給他的孩子看人民幣，問(wèn)他頭像是誰(shuí)，孩子說(shuō)是唐國(guó)強(qiáng)，因?yàn)樘茋?guó)強(qiáng)老演毛澤東。 關(guān)于賈樟柯 法國(guó)是對(duì)賈樟柯最青睞有加的西方國(guó)家，2004年，賈樟柯與姜文一起榮獲法蘭西共和國(guó)文學(xué)藝術(shù)騎士勛章，他的新片《世界》也獲得了法國(guó)南方基金大獎(jiǎng)。2005年，賈樟柯出任地位崇高的第27屆法國(guó)真實(shí)電影節(jié)國(guó)際評(píng)委。在巴黎街頭，甚至?xí)衅胀ǖ姆▏?guó)人找他簽名。與此同時(shí)，《世界》又為賈樟柯敲開(kāi)了北美市場(chǎng)的大門(mén)。在北美首映的多倫多，當(dāng)?shù)孛襟w《EYE周刊》將賈樟柯作為封面人物隆重推出，并且給《世界》打了代表最高褒獎(jiǎng)的5顆星。而全球媒體的好評(píng)，再次證明了賈樟柯是“當(dāng)代中國(guó)最富洞察力的記述者”。 如果細(xì)細(xì)開(kāi)列賈樟柯電影在國(guó)際上的成就，會(huì)是一份長(zhǎng)長(zhǎng)的獲獎(jiǎng)和參展清單。從投資1萬(wàn)元的《小山回家》，到《小武》，到《站臺(tái)》，到《任逍遙》，到投資1200萬(wàn)元的《世界》。賈樟柯甚至已經(jīng)將他的電影賣(mài)到愛(ài)沙尼亞去了。 影片《小武》講述的是一個(gè)叫小武的自詡為做手藝活的青年小偷，在變化與失去當(dāng)中無(wú)奈的、冷漠的活著的故事。他去找以前的“戰(zhàn)友”小勇，小勇已經(jīng)是縣里著名的企業(yè)家，倆人沒(méi)有了共同語(yǔ)言。在小勇結(jié)婚的時(shí)候，小武按以前的約定送錢(qián)給他，但小勇嫌錢(qián)臟不要退回。兄弟關(guān)系決裂。小武失去了友情。之后，小武經(jīng)常去唱歌，由此認(rèn)識(shí)了歌女胡梅梅。他經(jīng)常陪她去逛街、打電話(huà)，但沒(méi)多久，胡梅梅就傍大款拋棄了小武。小武失去了愛(ài)情。小武回到家，家里人都不接受他，他整天在縣城里晃蕩，之后被父親趕出了家門(mén)。小武失去了親情。最后小武被公安干警抓獲，拷在電線(xiàn)桿上。街上的行人冷漠的圍觀，小武同樣冷漠回視…… 諸多獎(jiǎng)項(xiàng)給予了賈樟柯以肯定：第四十八屆柏林國(guó)際電影節(jié)青年論壇大獎(jiǎng)、最佳亞洲電影獎(jiǎng)，第二十屆法國(guó)南特三大洲電影節(jié)大獎(jiǎng)——金熱氣球獎(jiǎng)，第十七屆溫哥華國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——龍虎獎(jiǎng)，第三屆釜山國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——新潮流獎(jiǎng)，比利時(shí)電影資料館九八年度大獎(jiǎng)——黃金時(shí)代獎(jiǎng)，第四十二屆舊金山國(guó)際電影節(jié)首獎(jiǎng)——SKYY獎(jiǎng)。 電影《站臺(tái)》以一首歌曲的名字為片名，片中以不同時(shí)代的流行音樂(lè)作為背景音樂(lè)，由此讓觀眾感受時(shí)代的變遷。站臺(tái)是起點(diǎn)，也是終點(diǎn)，跌跌撞撞向前，最后又歸于平淡。 《小武》、《站臺(tái)》等影片不但是賈樟柯成名之作，也是他的經(jīng)典之作，讓世界影壇認(rèn)識(shí)了賈樟柯，也讓中國(guó)影壇承認(rèn)了賈樟柯。 當(dāng)年能離開(kāi)汾陽(yáng)，使渴望自由的賈樟柯興奮不已。在太原看到陳凱歌的《黃土地》又讓賈樟柯聯(lián)想到了自己的家鄉(xiāng)汾陽(yáng)。之后，賈樟柯的電影《小武》、《站臺(tái)》等大都在家鄉(xiāng)汾陽(yáng)完成拍攝。影片不但讓賈樟柯聲名鵲起，也讓他和汾陽(yáng)密不可分。賈樟柯知道：中國(guó)就是由大多數(shù)像汾陽(yáng)一樣的縣城組成的，大部分的中國(guó)人也就像汾陽(yáng)人一樣稀里糊涂的活著。對(duì)于汾陽(yáng)，他有二十多年的回憶，他熟悉，“電影終歸是想象的產(chǎn)物”，所以就更容易把握影片中的氛圍。電影是賈樟柯重拾記憶的一種方式，是他對(duì)成長(zhǎng)時(shí)代的認(rèn)識(shí)。這并不是他懷念舊的東西，只是他覺(jué)得人可能很健忘，但不能失去記憶。一個(gè)國(guó)家、一種文化失去記憶也是非常糟糕的。“一個(gè)人改變不了的東西就是本質(zhì)。”賈樟柯的電影表現(xiàn)的就是最本質(zhì)的東西。因?yàn)樗亲钫鎸?shí)的。有人對(duì)賈樟柯的評(píng)價(jià)是“他以電影作品最真實(shí)、最深刻地反映著中國(guó)顯示社會(huì)，他成就了一個(gè)電影傳奇，他塑造了另一種電影世界……”電影是想象的產(chǎn)物不假，可能他拍出來(lái)的東西，不是真人真事，但絕對(duì)是他對(duì)生活的積累與摸索，起碼會(huì)給人以真實(shí)的感覺(jué)。
“我們不能只生活在結(jié)果中，還要了解過(guò)程。我們不能忘卻歷史，每個(gè)電影藝術(shù)工作者都有責(zé)任讓更多的人了解歷史。”比如現(xiàn)在我們說(shuō)二戰(zhàn)，知道結(jié)果死亡很多人，殃及范圍很廣，世界經(jīng)濟(jì)受到嚴(yán)重的影響，但這些過(guò)于空泛。如果把戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難縮小到一個(gè)普通的家庭，人們就容易理解和感受到二戰(zhàn)的過(guò)程。賈樟柯就是這樣，他把某一段歷史掰開(kāi)了、揉碎了縮影在幾個(gè)普通人身上，讓更多的普通人了解時(shí)代發(fā)展的過(guò)程。只知道結(jié)果，不了解過(guò)程，就失去了意義，更不能深刻理解。 較之太多的商業(yè)電影，賈樟柯的電影更是難能可貴。它是一種真我的表現(xiàn)，更能被大眾所接受。賈樟柯電影中的人物在生活中隨處可見(jiàn)。他的作品里沒(méi)有大牌明星，講述也只是生活中的人們的真實(shí)感受。在國(guó)外，賈樟柯的每部電影都有不錯(cuò)的票房。感情無(wú)國(guó)界。每部影片，賈樟柯都始終試圖融入其中，甚至也許本來(lái)就未曾分開(kāi)過(guò)。他呈現(xiàn)給觀眾的是常見(jiàn)的、簡(jiǎn)單的生活道理和情理，讓人們知道自己在追求幸福的過(guò)程中失去些什么，應(yīng)該珍惜些什么。他執(zhí)著追求藝術(shù)，他以自己的方式詮釋藝術(shù)。 賈樟柯的電影不遷就任何人。電影以外的東西，他可能會(huì)照顧觀眾，考慮到觀眾的感受。電影，他只拍自己想拍的，表達(dá)自己想表達(dá)的思想，滿(mǎn)足自己感情的需要，沒(méi)有任何討好的成分在里面。電影是他一種純粹的個(gè)人的表達(dá)方式。在商業(yè)電影沖擊市場(chǎng)的今天，賈樟柯仍然堅(jiān)持拍藝術(shù)電影的原則。他有自己的公司，進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作，但他很肯定的說(shuō)這不會(huì)影響拍藝術(shù)電影。拍藝術(shù)電影不以盈利為最終目的，只是他喜歡，喜歡那種記錄的感覺(jué)。賈樟柯的電影可以說(shuō)沒(méi)有明確的思想，但又蘊(yùn)涵豐富。你可以從中感受那個(gè)時(shí)代的歷史，觀察時(shí)代的變遷，你也可以佩服其中的人物的生命力的頑強(qiáng)，你還可以學(xué)會(huì)珍惜…… 賈樟柯是自由的，也是勇敢的。即使困難重重，他也堅(jiān)持拍自己的藝術(shù)電影，因?yàn)樽约合矚g。 也許有人說(shuō)他太自我，但不可否認(rèn)，現(xiàn)在影壇中，賈樟柯的確獨(dú)樹(shù)一幟。 現(xiàn)在的賈樟柯在影界的地位不可同日而語(yǔ)，但他對(duì)電影的追求沒(méi)有變，追求藝術(shù)電影的激情也沒(méi)有絲毫的減退。他在百忙之中接受了我們的采訪，那時(shí)新片《三峽好人》剛剛完成拍攝，正在忙著進(jìn)行后期制作。他說(shuō)，《三峽好人》是一個(gè)意外收獲，他幫朋友拍記錄片時(shí)看到的一些景象，讓他不得不佩服那些人生命力的旺盛以及適應(yīng)生活的能力，那是很原始的、人的魅力,讓他覺(jué)得有必要拍點(diǎn)東西。以前的作品中的人物都比較被動(dòng)，《三峽好人》中他塑造的是一些“大俠”。主動(dòng)，有勇氣和信心，自己掌握命運(yùn)是為“大俠”，“大俠”不是武俠片中特有的，不同時(shí)期有不同的“大俠”。不變的是他們永遠(yuǎn)是時(shí)代的主題。 賈樟柯的電影，更像一部記錄片。他只是用鏡頭不遠(yuǎn)不近地記錄著主人公的生存狀態(tài)、生活中的變化，他僅僅通過(guò)鏡頭告訴我們：他們存在著。可以說(shuō)他的電影沒(méi)什么開(kāi)頭和結(jié)尾。所謂的開(kāi)頭只是平淡的承接著前一段歷史，結(jié)尾又悄無(wú)聲息地繼續(xù)平淡無(wú)奈的生活。可能對(duì)于大多數(shù)人，尤其是年輕人來(lái)說(shuō)，這種電影沒(méi)什么看頭，一切好象顯得過(guò)于平淡，但它是賈樟柯的藝術(shù)，是賈樟柯的一種對(duì)時(shí)代的認(rèn)知、穿越時(shí)空的記錄。“電影本身沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分”，只是導(dǎo)演的想法與切入點(diǎn)不同而已。黑澤明在獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的時(shí)候說(shuō)：“我的一生都在尋找電影之路，但沒(méi)有找到。”電影之路需要重新開(kāi)辟，或者條條都是電影之路，沒(méi)有誰(shuí)把它固定。每個(gè)人走法不同，他人無(wú)可非議。 賈樟柯生于七十年代，成長(zhǎng)于八十年代，成就與九十年代。他是時(shí)代的記錄者。通過(guò)他的有真實(shí)性的藝術(shù)電影，賈樟柯解讀時(shí)代，觀眾解讀賈樟柯，了解時(shí)代的中國(guó)。 賈樟柯的電影，是閉上眼睛回味的…… |
