馬儷文，曾用名馬曉穎。電影導(dǎo)演、編劇。1971年生于江西，在哈爾濱長(zhǎng)大。天津人，生于江西，在哈爾濱長(zhǎng)大。高中畢業(yè)后進(jìn)了當(dāng)?shù)匾患抑兴帍S的藝術(shù)團(tuán)，唱過歌跳過舞敲過鼓，寫過隨筆，開過專欄；1996年考上了中央戲劇學(xué)院；畢業(yè)后，進(jìn)了一家廣告公司，主要工作是給豬飼料廣告寫策劃；后來干過場(chǎng)記，干過副導(dǎo)演，干副導(dǎo)演的時(shí)候因?yàn)槿思艺f“不能勝任”被攆出了劇組。

2001年，自編自導(dǎo)第一部小成本電影《世界上最疼我的那個(gè)人去了》斬獲2002年第6屆長(zhǎng)春電影節(jié)優(yōu)秀華語故事片、最佳導(dǎo)演、最佳女配角三項(xiàng)大獎(jiǎng)，海內(nèi)外先后獲獎(jiǎng)項(xiàng)15個(gè)。

2005年推出第二部電影《我們倆》。自編自導(dǎo)。片中出演的84歲老演員金雅琴在第18屆東京電影節(jié)上捧回最佳女演員獎(jiǎng)。并獲第25屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演和最佳女主角兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

由她執(zhí)導(dǎo)的20集電視劇《你在微笑，我卻哭了》，2005年11月16日起每天晚上11點(diǎn)，在北京四套播出。

11月12日晚，第十四屆中國(guó)電影金雞百花電影節(jié)在三亞落幕，34歲的馬儷文捧得第25屆金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，再加上84歲的金雅琴斬獲“最佳女主角”，電影《我們倆》大勝而還。

馬儷文對(duì)話錄

時(shí)間：2006 年3月

地點(diǎn)：北京陶然亭馬儷文工作室

《星庫》（以下簡(jiǎn)稱《星》）：人們認(rèn)為《無極》走的每一步都優(yōu)先考慮市場(chǎng)，的確，它換回了過億的票房和很多衍生品的收入，但卻得到眾口一詞的不良口碑。陳凱歌導(dǎo)演有他的道理，他說如果要與好來塢大片抗衡必須以市場(chǎng)為中心。而你的電影即使看過的人沒有那么多，口碑卻一直上非常好。在目前的狀況下，盡管大家都意識(shí)到“個(gè)性與市場(chǎng)”結(jié)合是一條必須的道路，在你看來為什么頂尖的導(dǎo)演都無法達(dá)到平衡？

馬儷文（以下簡(jiǎn)稱“馬”）：如開商場(chǎng).商店開業(yè)，有錢，有十幾層樓高，貨品琳瑯滿目，經(jīng)營(yíng)商怕賠本，耗資巨款來宣傳，老百姓被宣傳所吸引，紛紛涌進(jìn)商場(chǎng)，經(jīng)營(yíng)商贏利。 老百姓買回貨品，發(fā)現(xiàn)貨品有問題，可又不能退，怎么辦？只能埋怨。對(duì)于商場(chǎng)來說，老百姓怨的少，這還沒什么障礙，小風(fēng)引不起大船搖擺。被幾個(gè)人埋怨，你可以說是誤會(huì)，人和人對(duì)一件事情的看的角度不同，可以理解。被一半人埋怨，可以說是引起爭(zhēng)議，爭(zhēng)議是好事，可以帶動(dòng)言論，人人都有發(fā)言權(quán)。言論自由。被85%的人埋怨，這就需要反思。商場(chǎng)是需要口碑生存的。 如果商場(chǎng)說：我們不加大宣傳力度，不渲染，WTO一來，國(guó)外該強(qiáng)占我們的地盤了，我在做保護(hù)國(guó)產(chǎn)品牌。這話說得很有道理，但總得把好貨品質(zhì)量關(guān)吧？這么多的觀眾捧場(chǎng)，商場(chǎng)如做好自我完善，觀眾還是一樣會(huì)捧場(chǎng)。但也可能有這種情況：每次失望，每次還來，就像我聽說過的一個(gè)女人，被丈夫一次一次踹下床，她還美滋滋的愛她的男人，還越來越愛，人家愿意啊，沒辦法啊。

一些小的投資電影，是因?yàn)樗麄儠簺]有機(jī)會(huì)獲得大一點(diǎn)的投資。像開小店，小本生意，店個(gè)個(gè)都小，各具特色，它們利用各個(gè)方面能量，生意沒賠，就算告一段落，一切都可以往下進(jìn)行。 小店也想做大，但這些小店主都是靠自己的微薄能力在經(jīng)營(yíng)，只能看時(shí)勢(shì)行動(dòng)，也要有機(jī)會(huì)。小店如要做大，和市場(chǎng)結(jié)合好，要看時(shí)機(jī)和自身創(chuàng)意，更要靠真正有眼光的伯樂發(fā)現(xiàn)和扶持。現(xiàn)在看來，中國(guó)自己本土的電影在中國(guó)市場(chǎng)如能成功，是一個(gè)只能用錢、用宣傳、用娛樂、用獵奇、或用僥幸來搞定的市場(chǎng)。現(xiàn)在中國(guó)缺少相對(duì)小投資的中國(guó)電影贏得市場(chǎng)的成功案例，因?yàn)椋^眾喜歡被好奇或獵奇或煽風(fēng)點(diǎn)火、引進(jìn)電影院。不過有些國(guó)產(chǎn)電影自身也有過于文藝之嫌，但這不代表全部。大的商場(chǎng)靠得是雄厚的人際關(guān)系和名牌效益的運(yùn)做資源，兩回事情。平衡不是一個(gè)人能解決得了的問題。電影不是一個(gè)人能解決得了的事情。

《星》：從你拍攝的《我們倆》來說，反映了你個(gè)人對(duì)故事題材的偏好，而真摯、感人的題材一般很難成為好來塢式的商業(yè)大片。從個(gè)性走向迎合觀眾，究竟是脫離過于狹窄的個(gè)人視角，還是有更多無奈的妥協(xié)？

馬：《我們倆》故事講的是：由兩個(gè)陌生人的勾通變化，帶出感情友情及社會(huì)及現(xiàn)實(shí)，電影目的并不是講個(gè)人。在三亞、深圳、東京、及柏林那么多觀眾對(duì)這部小電影的關(guān)注，不是關(guān)注導(dǎo)演個(gè)人，是關(guān)注電影傳達(dá)的情感。從驗(yàn)證結(jié)果來看，我覺得老百姓是愛看的，可愛看這種電影的老百姓并不是買票看電影的群體，廣大老百姓怎么可能花那么多錢進(jìn)電影院？這次在深圳舉辦的慈善活動(dòng)非常有價(jià)值，老百姓那么踴躍，那么喜歡，電影結(jié)束不愿意離開。如何把電影的自己特點(diǎn)和本身價(jià)值做一個(gè)個(gè)性化的發(fā)行和受眾？而不是直接把這樣的小片子電影直接拋向“市場(chǎng)”這片洶涌殘酷的海里？這一切都值得探討。投資不到20萬元宣傳的小電影《我們倆》如何在市場(chǎng)生存？這是謎，中國(guó)電影在中國(guó)市場(chǎng)對(duì)大部分投資方和導(dǎo)演來說還是個(gè)解不開的迷，觀眾真的不需要這種電影嗎？觀眾是誰？是花錢買票的這些人，現(xiàn)在電影院觀眾的是青年人的天下，這些觀眾喜歡輕松娛樂及大片，廣大老百姓就只能年年在家看電視。《金剛》投資幾億美金，在中國(guó)的平均票價(jià)是65元人民幣。《我們倆》投資200萬元人民幣，平均票價(jià)是45元，這是一個(gè)很怪的現(xiàn)象，我為何花差不多的錢不看個(gè)熱鬧的而且更絢爛的電影呢？《我們倆》3月3號(hào)全國(guó)上映，2月28號(hào)才請(qǐng)了十幾家媒體在一個(gè)小放映廳里舉行了唯一的一次上映宣傳記者會(huì)，如果能有好的票房，那才新鮮。很多觀眾并不知道《我們倆》上映。而且很多電影院連一張基本該粘貼的海報(bào)都沒有，參加柏林電影節(jié)也沒有《我們倆》的海報(bào)，柏林電影節(jié)所有的電影都有海報(bào)，組委會(huì)用的是一份《我們倆》宣傳冊(cè)、拆開拼湊貼在電影院的門口。《我們倆》如何做到組織一些慈善活動(dòng)以低票價(jià)來運(yùn)作？如何組織適合這種類型的電影的相應(yīng)觀眾？觀眾的相對(duì)應(yīng)這個(gè)很重要，這是需要?jiǎng)幽X筋的。

《星》：從個(gè)性走向迎合觀眾，究竟是脫離過于狹窄的個(gè)人視角，還是有更多無奈的妥協(xié)？

馬：沒什么妥協(xié)不妥協(xié)。夏天穿薄短露透，冬天穿棉襖。隨機(jī)應(yīng)變。也有冬天穿得很露的，自己沒凍著就行。如何又有個(gè)性又叫好又得獎(jiǎng)又迎合市場(chǎng)，是迷……還是謎。這不是一個(gè)導(dǎo)演個(gè)人的能力所達(dá)到了，是需要有運(yùn)氣碰到專業(yè)的一個(gè)團(tuán)隊(duì)，需要智慧，還需要新的開拓挖掘。如何做一個(gè)健康的、而有戰(zhàn)斗能力的士兵?做一個(gè)優(yōu)良的士兵是需要有條件的,首先自身?xiàng)l件要過硬，業(yè)務(wù)要好，但一個(gè)人是沒有戰(zhàn)斗能力的，要一個(gè)團(tuán)隊(duì)，要一個(gè)好指揮，才有可能去拼殺。《獨(dú)自等待》算是輕松的娛樂電影吧，市場(chǎng)結(jié)果如何？問題出在哪兒？沒有人總結(jié)這一切，各掃門前雪，有能力的想更好，半死不活的想靠?jī)e幸，大家還在不停地拍、不停地上映、不停地出現(xiàn)市場(chǎng)問題，這是一個(gè)死結(jié)（對(duì)大部分電影而言）。

《星》：才拍了兩部電影，但都是口碑極好的電影。但是你說到你當(dāng)時(shí)的沖勁已經(jīng)過去了，能談?wù)劗?dāng)時(shí)帶著沖勁拍電影的心情？

馬：一歲小孩子走路晃晃悠悠，十歲小孩子愿意歡快地跑，三十歲步伐從容。當(dāng)時(shí)做當(dāng)時(shí)該做的事，沒什么可說。

《星》：聽說你畢業(yè)前就拍了一部電影，從那部電影到《世上最疼我的那個(gè)人去了》，從《世上最疼我的那個(gè)人去了》到《我們倆》有什么轉(zhuǎn)變，從《我們倆》到現(xiàn)在又有什么轉(zhuǎn)變？

馬：轉(zhuǎn)變也要看時(shí)機(jī)，不是說你想轉(zhuǎn)變就可以轉(zhuǎn)變。在送投資方手里劇本的同時(shí)，我當(dāng)時(shí)有三個(gè)本子，但就《我們倆》被選中。投資方也是有喜好的，不是說我想如何就可以。一個(gè)導(dǎo)演想轉(zhuǎn)變要看時(shí)機(jī)，要撞到能干又惜才的伯樂。

《星》：拍攝電影是一場(chǎng)很艱難的歷程，你是如何選擇題材的？

馬：電影本身不艱難，艱難在電影之外。選擇故事就像找對(duì)象，找心靈相通的，能體會(huì)的，有感覺的，夠得著的，而且互相不強(qiáng)努。一見鐘情非常重要，我不喜歡培養(yǎng)感情。（讓你堅(jiān)持下去的力量是什么？）喜歡電影。（電影對(duì)你的意義是？）一種表達(dá)。

《星》：電影會(huì)是你一生的事業(yè)嗎？

馬：這就像有些感情，你想一生不變，說不定半路上你自己就變了；你不變，說不定人家變了。電影也一樣，好好對(duì)待、順其自然。

《星》：在一般人的印象里，女導(dǎo)演就是女強(qiáng)人，你呢？

馬：舉個(gè)小例子，在北京，經(jīng)常看見寒冷的冬天，有一些小孩子冒著生命危險(xiǎn)和警察的罰款在川流不息的車流中給你的車上塞各種小宣傳單，你會(huì)對(duì)這種現(xiàn)象很反感，反復(fù)強(qiáng)調(diào)你不要，但他（她）們還是執(zhí)著地給你一份，你能說他們是什么男強(qiáng)人女強(qiáng)人嗎，他們是為了生存，為了活著，連自己的命都不在乎。我通過自己的努力，為著這個(gè)工作，做著各方面的妥協(xié)及讓步，目的是為了用電影表達(dá)著我的人生觀、世界觀及對(duì)生活的熱愛。我明白我很多事情都搞不定，我是個(gè)女弱人。

《星》：你認(rèn)為怎么樣的女人最美？

馬儷文：有分寸的，適當(dāng)?shù)摹?/p>

《星》：聽說《我們倆》是你的親身經(jīng)歷？

馬：是，這個(gè)電影97%都是真的，那3%可能就是，我在那兒生活兩年變成一年了，然后這四季的變化。別的沒有變化，就連臺(tái)詞，偶爾加些水詞，其他都是那些事兒。1994年來北京到中戲上學(xué)，我就是那么騎著自行車挨家問過去的，冰天雪地，穿軍大衣最安全，摔一跤都沒問題。現(xiàn)在我住過的那個(gè)小屋還在，作了胡同對(duì)面一家賓館的員工宿舍，我還曾經(jīng)帶我們的美術(shù)去看過，小屋門上我名字的縮寫還在。

《星》：《我們倆》的故事脈絡(luò)是什么？

這個(gè)電影其實(shí)沒故事的，哪兒有故事啊？全是細(xì)節(jié)，都是真的，包括那個(gè)“長(zhǎng)得就像干計(jì)算機(jī)的”孫子，這些事兒你編不出來的，它就是那么搞笑。那個(gè)老人，她不死的時(shí)候這些事兒對(duì)我來說是無關(guān)緊要的，我可能還一樣不去見她。可是有一天另外一個(gè)老太太給我打電話說她死了，我好像突然間就挺想過去這些細(xì)節(jié)的。然后就跟周圍的一些朋友，聊天的時(shí)候當(dāng)玩笑一樣去講，那些成天為點(diǎn)兒雞毛蒜皮打來打去的往事。可后來我搬走了以后，老太太還受不了了，大病了一場(chǎng)。他們都覺得“哎，多有意思啊”，先是跟你一起樂，然后就覺得“哎呀，挺棒的”，好幾個(gè)朋友都這么說，就覺得這整個(gè)過程特別有意思，這個(gè)經(jīng)歷挺特別的。

我一想，也是，挺值得說的，可以拍出來。就這樣，非常簡(jiǎn)單，非常順其自然。然后馬上就有人喜歡這劇本，投資那么點(diǎn)兒，也不會(huì)賠。很快就投拍，中影公司那么快投資拍戲的可能這還是惟一的一例。

《星》：真是沒想到，一段最早是當(dāng)笑話講的經(jīng)歷，最后發(fā)端出來一個(gè)這么悲情的故事。

馬：不是悲情，它是挺意味深長(zhǎng)的。是潛移默化的、彌漫的一種情緒慢慢過到、堆到后面的。可能看到結(jié)尾會(huì)覺得，又是一個(gè)失去。但它肯定就是這樣的，因?yàn)樗齻儌z都是底層的人物，都是無助的。你很難讓她們?nèi)フl幫誰，對(duì)于彼此的生活，她們互相就是一個(gè)泛泛的過客。

《星》：你的導(dǎo)演闡述里寫：“要兩個(gè)不知道為什么命中注定在一起的小人物做一趟旅行”。提到了“對(duì)一個(gè)人與人彼此信賴的清澄世界的悲傷企望，還有這一切的不可能及錯(cuò)置”。

馬：我上次跟你說過：沒有理解，只有體驗(yàn)。因?yàn)槟愕倪@種體驗(yàn)總是一說出來就沒了，就特別淺。比方說為什么拍這個(gè)電影，拍的動(dòng)機(jī)是什么？說骨子里的話，沒有。因?yàn)槲揖拖肓暨@么一個(gè)紀(jì)念，兩個(gè)人的這么一個(gè)軌跡。那個(gè)老人剛開始跟你那么打，兩個(gè)人在那里戧來戧去，一點(diǎn)兒細(xì)節(jié)就沒完沒了地，這些瑣事兒體現(xiàn)出來可能都會(huì)很淺，太家長(zhǎng)里短就那么點(diǎn)兒利益，因?yàn)樗堑讓拥娜耍豢紤]大的，什么天啊、什么社會(huì)、政治，就考慮我那點(diǎn)兒利益，我今天吃什么明天吃什么。可到最后她還那么離不開你。這種變化，可能別的故事或小說或什么里也能有，但這是我經(jīng)歷過的。她死了，這些事兒就翻出來了。“導(dǎo)演闡述”這種東西，都是拍完了以后總結(jié)出來的。投資方需要你有這么一個(gè)東西，要存檔的。你總結(jié)了一下的話你會(huì)這么看，你要是不總結(jié)的話，這些事情不用說出來。

就還是那句話：沒有理解，只有體驗(yàn)。真正切膚的那種，因?yàn)闆]有落實(shí)到你個(gè)人的命運(yùn)上，一切就都是，走過。《我們倆》里那種情感是你品的，不是說一開始我就注定它是一個(gè)什么。它就是沒有目標(biāo)地走，走到這塊兒是這樣的一個(gè)結(jié)尾，就是，意味深長(zhǎng)，要用這個(gè)詞我也覺得有點(diǎn)兒大，就是每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的一個(gè)路線吧，兩個(gè)局外的人之間發(fā)生的一些淡淡的東西，產(chǎn)生變化的一些東西。可能這條路線在這個(gè)人身上有感受，在另外的什么人身上就沒什么太多感受。

《星》：你兩個(gè)電影出來，有人說：“馬儷文算是找到她的那杯茶了，拍很小的空間、很少人、女人，尤其是80歲以上的老太太。”

馬：我一直想，你真想做一個(gè)什么事，就不要問目的和原因，就是順其自然。你這個(gè)電影為什么又是老人？我的目的不是拍老人，不是為了拍她，是為了拍兩個(gè)人的感情。如果這感情是發(fā)生在另外兩個(gè)人身上，而且也是我熟悉的，或者我能駕馭的，我也有可能會(huì)做。說實(shí)在的，《我們倆》之前我有三個(gè)劇本，包括《我們倆》、我下一個(gè)要拍的《愛上你的色》、還有一個(gè)講大學(xué)生就業(yè)的，這三個(gè)題材拿出來，這個(gè)是最快的，拿出劇本來就非常完整，連改都沒改就拍了。假如它沒那么快，我可能就拍下一個(gè)《愛上你的色》了，可能提前就轉(zhuǎn)型了。這個(gè)東西，我當(dāng)時(shí)也還想，怎么又拍一個(gè)老太太戲？果然，就來了。

《星》：在拍第一部電影前，那會(huì)兒你媽媽都跟你說過“要不算了，咱上班去吧，咱不干這個(gè)導(dǎo)演了”。我就在想，導(dǎo)演這個(gè)東西，如果不是一個(gè)理想的話，那你怎么會(huì)這么堅(jiān)持下來？

馬：上學(xué)的時(shí)候是沒有把它當(dāng)作理想，因?yàn)檫@種東西順其自然。畢業(yè)以后沒事兒干，我也在廣告公司干過，天天帶著盒飯去上班。也跟過很多組。沒有機(jī)會(huì)，你還得順其自然。恰好遇到張潔這個(gè)《世界上最疼我的那個(gè)人去了》，就想，借這個(gè)機(jī)會(huì)做點(diǎn)兒什么，而且越做越覺得自己可做。

那是最什么都不懂的一個(gè)狀況，完全無知的一個(gè)人，因?yàn)闊o知所以無畏，直接就找張潔，連投資都沒找到直接跟她談。只有這種特生的生手才會(huì)這么做。你要真正專業(yè)一點(diǎn)兒的不會(huì)這么做。找斯琴高娃也是。但就這么做了。然后在這種過程中，它給你架到這個(gè)船上了，你只能這么去航行，就沒有辦法回頭。也不想回頭，就跟一個(gè)教徒似的，“一定要把它弄成”。

現(xiàn)在有時(shí)候冷靜地想過去那段生活，我說，我還是希望我安靜地生活。你熱愛電影，但你不一定非要用清教徒的方式去做。我平平淡淡也可以做。假如我做不到，我沒有機(jī)會(huì)再拍更大的或者更好的，那就不拍吧，拍小的，或者寫點(diǎn)兒別的。成家也很好，我看到好多女人相夫教子的這種生活也有滋有味，當(dāng)然不能沒有自己的事兒。就是不像以前那么樣了，“我再來一部！”“我再弄一個(gè)超過第一個(gè)的！”“要有動(dòng)靜、有影響，出名！炫耀！”

《星》：那導(dǎo)演這東西對(duì)你來說到底算什么呢？

馬：你知道嗎，我特別怕自己像一個(gè)導(dǎo)演。其實(shí)當(dāng)導(dǎo)演挺吃香的，你在一群女人當(dāng)中，因?yàn)槟闶菍?dǎo)演，你可能會(huì)比她們更出眾。因?yàn)閷?dǎo)演要跟思想有關(guān)的。可能你是有那樣的思維能力，因?yàn)槟阕鲞@種事兒。但我就特別怕自己像那種，怎么說呢，我認(rèn)識(shí)一個(gè)女孩兒，平常她特別純情、特別好，笑笑的、美美的，后來我聽別人說她要當(dāng)導(dǎo)演了。等再見到她，她戴上眼鏡了，盤上頭發(fā)，非常深沉，說話都擰著眉，整個(gè)兒就變了。你知道當(dāng)時(shí)我什么感覺嗎，我心說“快別當(dāng)了！”（笑）當(dāng)導(dǎo)演應(yīng)該隨性的，是一種表達(dá)，是思想的一種自然表達(dá)。

《星》：你寫過一句話：“保有底線的欲望是幸福的”。怎么講？

馬：就是說，人要有自己的理想，但是不能沒有底限，無止境的欲望只帶來痛苦，不能無窮無止。尤其這種娛樂圈，特別容易帶來一些名利的東西，身陷其中以后你就不能割舍。我認(rèn)識(shí)一個(gè)女朋友，她平時(shí)都是打扮光鮮去見人的。有一天她沒收拾，起來就上賽特買東西去了，然后她突然間碰見跟她本來是互相嫉妒的兩個(gè)女的，看到了她最狼狽的一面。她回來大哭一場(chǎng)。

《星》：聽說你的下一部影片將是商業(yè)片，是否意味著嘗試轉(zhuǎn)型？

馬：你可以籠統(tǒng)地說我是轉(zhuǎn)型，我不否認(rèn)。我自己認(rèn)為是在把我的另外一部分潛藏已久的喜好，按現(xiàn)在的天時(shí)地利人和，適時(shí)地表達(dá)出來。《愛上你的色》這是個(gè)特別的、不膚淺的故事。

附《我們倆》劇情：

冬天，一個(gè)小女生租下了四合院中的一間小屋，房東是為獨(dú)居的老婦。老婦堅(jiān)定地不許還價(jià)，希望離學(xué)校近便的女生只好“就范”，然而，這不過是老婦發(fā)揮“權(quán)威”的開始。不論是裝電話，還是點(diǎn)電爐，甚至小到借用冰箱，小女生都充分體會(huì)到了老人家的厲害，最無可奈何的是她一旦頂嘴，把老人的心臟病惹起來可不是鬧著玩的。在同居的磕磕絆絆中，兩人從都想把對(duì)方從眼前驅(qū)趕開，漸漸變成了互相理解依賴。大年夜的一頓飯，她們的心靈距離越來越接近了。　

春天，夏天，季節(jié)流轉(zhuǎn)，老婦看著小姑娘戀愛中的喜怒哀樂，小姑娘則陪伴老人沖淡晚年的孤獨(dú)。秋天，小姑娘要搬走了。縱然依依不舍，她們總要面對(duì)分離。隨后，老人病了，只想著能再見小姑娘一面……

《我們倆》導(dǎo)演手記：

一部電影的靈感是如何產(chǎn)生的？何時(shí)產(chǎn)生的？而又何處去？其過程是不連貫的還是偽裝的？這要怎么說呢？我不想說明任何事物，只想表現(xiàn)出他們。前一段時(shí)間，聽到老人死了的消息后，我只有對(duì)這個(gè)老人的一個(gè)模糊的感覺，半途而廢的筆記讓我有種說不出的悵然，滿懷內(nèi)疚，迷亂而苦惱，一腦子的回憶與預(yù)感。這個(gè)感覺鍥而不舍地堅(jiān)持著：要兩個(gè)不知道為什么命中注定在一起的小人物做一趟旅行…… <我們倆>主題是廣泛的、大家熟識(shí)的，是會(huì)被老百姓關(guān)注的，但在影視劇里卻那么少見，很少有對(duì)一老一小的題材這樣角度來表達(dá)，這也是吸引我寫出這個(gè)本子的原因。我相信我之所以愿意寫這個(gè)戲，是因?yàn)槲覠釔凵瞎适轮羞@兩個(gè)人物，她們是那么活生生的，捍衛(wèi)自己的同時(shí)又愿意妥協(xié)。有抗?fàn)幱袦厍橛泄陋?dú)同時(shí)存在，兩個(gè)人夾雜不清的關(guān)系，可愛的行為，讓她們倆不知不覺的從各自的“邊緣性” 潛移默化地觀望彼此——對(duì)一個(gè)人與人彼此信賴的清澄世界的悲傷期望，還有這一切的不可能及錯(cuò)置。對(duì)我而言，稱這兩個(gè)人是現(xiàn)實(shí)生活中具有“邊緣性”恰是界定她們的最好方式。因?yàn)樗齻兏髯远际菃为?dú)的，不被注意的，無足輕重的生命。我想，她們倆跟現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，都是模糊的，對(duì)她們而言，一切都很新奇，因?yàn)槟吧瑥膩頉]有見過，沒體驗(yàn)過，出現(xiàn)在她們眼前的世界完全不具有企圖，意義，沒有邏輯和既定符號(hào)，只是一場(chǎng)生活中的表演。故事有著非常明確的關(guān)注意義，但它的關(guān)注意義絕不是說教，如果創(chuàng)作者好心好意告訴觀眾自己要表達(dá)的思想，觀眾不但不感謝你，反而嫌你多嘴多舌，是讓他們從看故事發(fā)展來體味創(chuàng)作者們傳達(dá)的內(nèi)涵。整個(gè)片子的調(diào)子相對(duì)也偏重于深重、傳統(tǒng)、內(nèi)斂、低調(diào)，但有些細(xì)節(jié)卻是有趣、激烈、隱藏?zé)崆榈摹?/p>

2004年3月籌備,5月開機(jī),整部影片歷時(shí)一年半時(shí)間,在投資很低的情況下,捕捉到了真實(shí)的雪景,雨,及落葉枯黃的珍貴鏡頭.在拍攝其間,84歲的金雅琴老師的一次意外滑倒,頭捕重重地摔在石頭地上,可是把劇組的上上下下嚇壞了,幸好有驚無險(xiǎn),但還是停機(jī)20多天,7次的開機(jī)及關(guān)機(jī),見證了分季節(jié)拍攝的困難及憂患.

拍一部《我們倆》，讓兩個(gè)不知道為什么命中注定在一起的小人物做一趟旅行

關(guān)于馬儷文

在中國(guó)的影視圈內(nèi)，女導(dǎo)演的人數(shù)很少卻引人矚目，她們用女性的頑強(qiáng)和細(xì)膩創(chuàng)造出獨(dú)特的影視作品。馬儷文對(duì)拍電影的執(zhí)著，在中國(guó)的影視圈內(nèi)是很出名的，她在五年的時(shí)間里，拍攝了兩部小投資的影片《世界上最疼我的那個(gè)人去了》和《我們倆》。

2001年，馬儷文導(dǎo)演了電影《世界上最疼我的那個(gè)人去了》，這是根據(jù)中國(guó)著名的女作家張潔的同名小說改編的。影片講述了一位事業(yè)成功的中年女作家訶回家看望八十多歲高齡的老母親，發(fā)現(xiàn)她突然衰老了。大夫告訴訶，她媽媽腦萎縮得厲害，要多鍛煉，訶想盡一切辦法去激勵(lì)媽媽鍛煉，終于在一天早晨發(fā)現(xiàn)媽媽死在跑步機(jī)上。這是一部非常感人的電影，母女間的感情真實(shí)、動(dòng)人，影片充滿了極其普通又非凡的生活情趣，兩個(gè)女人一臺(tái)戲演得耐人尋味，這部影片獲得了2002年第六屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)優(yōu)秀華語故事片、最佳導(dǎo)演、最佳女配角三項(xiàng)大獎(jiǎng)，除此之外，該片還在國(guó)內(nèi)外先后獲得15個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

影片《我們倆》講述的是一位住在四合院里孤獨(dú)的老太太，有一天來了一位年輕的女學(xué)生租住其中的一間小房子，從此老太太平淡如水的生活發(fā)生了變化。起初她們經(jīng)常為生活瑣事爭(zhēng)吵，而有一天，姑娘真的搬走了，老太太又感覺生活空蕩蕩的。再后來，老太太的孫女占有了那個(gè)四合院，老太太被送回了農(nóng)村，很快便去世了，給年輕姑娘留下了難言的哀傷。前不久，《我們倆》在的中國(guó)金雞百花電影節(jié)上獲得最佳導(dǎo)演和最佳女演員獎(jiǎng)，在此之前，還在第18屆東京電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，并大受好評(píng)，由日本七家權(quán)威媒體的資深影評(píng)人組成的民間評(píng)審團(tuán)，給影片打出了31顆星的高分，（滿分是35顆星），超出了所有參賽影片。

關(guān)于電影故事，馬儷文自己的概括是：一個(gè)景，兩個(gè)人，四個(gè)季節(jié)。在一處被社會(huì)、家庭、環(huán)境遺忘的四合院，一位老太太孤獨(dú)地住了一輩子。然而，一個(gè)風(fēng)雪交加的夜晚，一位年輕女學(xué)生租住其中一間小房子后，老太太平淡如水的生活發(fā)生了微妙的變化。

馬儷文說：“影片拍攝歷時(shí)一年半，片中的四季都是真實(shí)的四季景觀，而不是攝影棚做出來的。我用了最笨的方法。”為了找到她心目中的女學(xué)生，馬儷文跑了北京多所高校，最后在中央美術(shù)學(xué)院食堂外相中了當(dāng)時(shí)還念大一的女生宮哲。“我追求小中見大。”慣于拍低成本影片的馬儷文說，“張藝謀的《一個(gè)都不能少》、《有話好好說》，都是很小的事糾纏出來一連串的事件，所以說，‘小’不一定就沒意思。”作為導(dǎo)演兼編劇，馬儷文坦言，《我們倆》中的人物，確實(shí)有自己的影子，她甚至連給女配角取的名都是“小馬”。

馬儷文說，拍攝每一部電影時(shí)，她都有那種被吸引，被折磨，躍躍欲試的感覺。而且不達(dá)目的決不罷休。第一部片子她從1996年開始籌備，改編劇本，找投資，直到2000年才拍成，其間的辛苦、等待,讓馬儷文終生難忘，就因?yàn)闊釔垭娪埃湃绱说貓?jiān)定執(zhí)著。對(duì)于馬儷文這樣的新手，又不是電影學(xué)院的科班出身，很難找到投資，她用誠(chéng)意打動(dòng)了所有的人，特別是不愿意把自己的感情變成電影的女作家張潔。馬儷文說：

“剛開始出道的時(shí)候，你很難獲得大投資，這是不可能的一個(gè)現(xiàn)實(shí)，第一部電影那么點(diǎn)錢，我就折騰了好幾年，它可能有一個(gè)被認(rèn)可的（過程）,我覺得我剛出來，我肯定是一步一步來，找我合適的，熟悉的，拍電影是最沒有目的。”

在中國(guó)的影視圈，女導(dǎo)演是非常少的，因?yàn)榕畬?dǎo)演通常要有強(qiáng)悍的性格，強(qiáng)壯的體能，還要有吹毛求疵的習(xí)慣，馬儷文說自己身上并不具備這所有的一切，她認(rèn)為當(dāng)導(dǎo)演應(yīng)該是隨性的一種表達(dá)，是思想的一種自然的表達(dá)，是把自己珍藏的一段記憶變成影像，自然地呈現(xiàn)出來。

為了拍電影，馬儷文經(jīng)歷了許多磨難，走了很多彎路，至今還是單身一個(gè)人，她有時(shí)也羨慕能在家相夫教子的女人。但她天生就是一個(gè)很要強(qiáng)的人，很難放棄自己的理想。好在她現(xiàn)在心態(tài)平和多了，把成名、成功看得平淡了，她現(xiàn)在把拍電影當(dāng)成一次經(jīng)過，一趟旅行。