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盧迎華：錄像呢？你是如何開(kāi)始用錄像進(jìn)行創(chuàng)作的？

方璐：錄像是第一個(gè)讓我找到我興奮狀態(tài)的東西。我當(dāng)時(shí)報(bào)讀的第一個(gè)學(xué)校在美國(guó)東岸的巴爾第摩，一個(gè)離紐約市3個(gè)小時(shí)的沿海城市。因?yàn)槌鞘泻苄?，所以就?jīng)常周末搭“灰狗”或中國(guó)人經(jīng)營(yíng)的小巴去紐約玩。在紐約我接觸到的當(dāng)代藝術(shù)讓我看到了藝術(shù)更寬廣的可能性，接著我也直接轉(zhuǎn)學(xué)到了紐約。

記得第一次到紐約是911時(shí)間后的兩個(gè)月，我去PS1看展覽，當(dāng)時(shí)有一個(gè)錄像展，我忘了展覽的題目和具體的作品，但是展覽的形式特別吸引我：展廳很黑，地上放了很多電視機(jī)，電線滿地都是。那時(shí)我從這種歷史那么短的媒體上，感到了一種解放。我希望用一種反物質(zhì)的態(tài)度來(lái)開(kāi)始做作品，用自己的身體、非常規(guī)的藝術(shù)材料，所以很自然地就開(kāi)始了做行為作品，并用錄像為媒體，也就是行為錄像。雖然當(dāng)時(shí)學(xué)的是設(shè)計(jì)專業(yè)，但是我開(kāi)始利用各種各樣的機(jī)會(huì)來(lái)做錄像作品，任何作業(yè)只要允許的話我都會(huì)把它做成錄像。我記得甚至色彩理論課的期末作業(yè)，我也做了一個(gè)錄像。美國(guó)藝術(shù)學(xué)校的老師大都比較放松，只要你能自圓其說(shuō)，就不太限制你怎么做。

盧迎華：我最早接觸到你的作品是你給我發(fā)的一個(gè)youtube的聯(lián)接，“直出香港”（2006）和“熊貓快遞”（2007），之后又陸續(xù)看到了雙頻的“新聞重演”（2008），這幾個(gè)作品給我的印象是你的創(chuàng)作是圍繞著新聞?lì)}材，或者某個(gè)具體的題材展開(kāi)的，它們都是利用錄像在“重新”講述著某一個(gè)事件。你搬到北京之后，我有機(jī)會(huì)看到你最早在紐約創(chuàng)作的三部錄像作品，“甜蜜的夢(mèng)”、“無(wú)名狀態(tài)1”和“無(wú)名狀態(tài)2”。在這三部作品中，我看到你了創(chuàng)作中一個(gè)重要的方面：你作為唯一的表演者出現(xiàn)在鏡頭的前面。在鏡頭面前，你好像和平時(shí)判若兩人，你處于完全的控制之中，旁若無(wú)人，主動(dòng)而放縱地演繹著一種狀態(tài)，并完全沉浸其中，非常具有感染力。你能否先談?wù)勥@幾個(gè)早期的作品？你是怎樣開(kāi)始“表演”的？在“表演”的過(guò)程中處于一種什么樣的狀態(tài)？你怎樣同時(shí)兼扮拍攝者和表演者的角色？你自己怎樣看待“表演者”的身份？這是否是你的作品概念中重要的一個(gè)元素？

方璐：早期開(kāi)始做錄像作品，起點(diǎn)主要是把自己當(dāng)作材料來(lái)做作品，這體現(xiàn)在“無(wú)名狀態(tài)”（2001－2002）系列中；又或者是讓作品圍繞非常簡(jiǎn)單、看似沒(méi)有特殊意義的事情，像在一個(gè)房間里吃蛋糕，同時(shí)假唱“甜蜜的夢(mèng)”一首80年代的英文流行曲（甜蜜的夢(mèng)，2003）。行為－錄像，這兩者的關(guān)系在我的作品中很重要，因?yàn)槲蚁Ｍ@些作品既不是單純的錄像，也不是行為。不能說(shuō)是單純的錄像，是因?yàn)樽髌吩O(shè)定了一個(gè)任務(wù)，一件事、一個(gè)活動(dòng)或者一種物理狀態(tài)，跟隨拍攝過(guò)程展開(kāi)；不能說(shuō)是單純的行為，因?yàn)樗鄙倭爽F(xiàn)場(chǎng)的呈現(xiàn)，一切都是為了攝像機(jī)而進(jìn)行。錄像中我經(jīng)常會(huì)對(duì)時(shí)間進(jìn)行竄改，這通常在后期制作上實(shí)現(xiàn)，所以錄像的結(jié)果并不是記錄性的和現(xiàn)實(shí)的。

這些作品的實(shí)現(xiàn)過(guò)程強(qiáng)調(diào)的是“自我”和攝像機(jī)之間的關(guān)系。我認(rèn)為攝像機(jī)可以為我和其他在我鏡頭前的表演者創(chuàng)造出一種狀態(tài)，這種狀態(tài)或許不是現(xiàn)實(shí)的但是我認(rèn)為是真實(shí)的，因?yàn)樗菨摲谌梭w內(nèi)的，但是沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)的。DV攝像機(jī)這種器材因?yàn)樗暮?jiǎn)易靈活性，更容易去創(chuàng)造能容納特殊狀態(tài)的私密的空間，而這種空間也是因?yàn)閿z像機(jī)的存在而存在的。這個(gè)聽(tīng)起來(lái)似乎很矛盾，為什么有攝像機(jī)存在的空間還是私密的空間？這里所指的私密空間并不是普通意義上的秘密，而是指不為人所見(jiàn)的，不能在常規(guī)世界中表達(dá)出來(lái)的。當(dāng)我或者表演者意識(shí)到攝像機(jī)在拍攝時(shí)，所呈現(xiàn)出來(lái)的精神狀態(tài)是不一樣的，你會(huì)意識(shí)到此時(shí)此刻將會(huì)再次并重復(fù)出現(xiàn)。

對(duì)于拍攝者和表演者的角色，我認(rèn)為在我的作品中兩者的身份是等同的。我的作品的真正的現(xiàn)場(chǎng)存在于拍攝的過(guò)程，哪怕在一些我不是表演者的作品中，我希望我充當(dāng)拍攝者所處的狀態(tài)跟表演者所處的狀態(tài)是相似的。在有其他表演者的拍攝中，我是一個(gè)“被動(dòng)”的導(dǎo)演，也就是說(shuō)很多東西是未知的，是在一個(gè)框架里自然發(fā)生的，這一點(diǎn)對(duì)于表演的人來(lái)說(shuō)是也一樣的，他們需要在真正做這件事的過(guò)程中才能了解這件事是怎么樣的。

盧迎華：你又是在哪個(gè)階段以及怎樣開(kāi)始創(chuàng)作“直出香港”、“熊貓快遞”和“新聞重演”這一類型的作品的？

方璐：這幾個(gè)作品大概在2005－2007年的時(shí)候創(chuàng)作的。當(dāng)時(shí)一直困惑我的一個(gè)問(wèn)題，或者至今也沒(méi)有完全解決的問(wèn)題是我和這個(gè)社會(huì)的關(guān)系的問(wèn)題，所以這幾個(gè)作品比其它作品更希望介入社會(huì)的現(xiàn)實(shí)?！靶茇埧爝f”和“新聞重演”，是以中國(guó)的時(shí)事新聞為根據(jù)的作品。因?yàn)榻?jīng)常在美國(guó)，所以許多關(guān)于中國(guó)的了解都是從網(wǎng)上新聞來(lái)更新，而這種了解方式會(huì)有必然的誤解同時(shí)也存在想像的空間。所以我根據(jù)一些網(wǎng)上了解到的事情來(lái)編造了表演的劇本，并以這個(gè)方式來(lái)進(jìn)行對(duì)社會(huì)的介入。