四、油畫與水墨之間的互相移植

每種工具與材料都有它的特點(diǎn)及局限性，沒有盡善盡美的，不論是素描、油畫、丙烯、水彩、壓克力、水粉、水墨、紙、絹、布、三合板、黑板（當(dāng)時(shí)農(nóng)村用），各種材料都不同，各有各的優(yōu)點(diǎn)。我的作品中，油畫、水墨以寫生居多，當(dāng)然水墨寫生困難得多，因此有時(shí)就依實(shí)際狀況需要，從油畫移植到水墨，油畫表現(xiàn)失敗，不適合油畫工具，就改以水墨來表現(xiàn)。有一次，我去廈門寫生，廈門有許多大榕樹，很好看，我?guī)Я撕艽蟮挠彤嫴家辉缇腿チ恕B門一個(gè)美術(shù)學(xué)校的老師聽說我要去寫生，很興奮，他也一早就跟我去，并且跟了一幫人去看我畫畫，像表演一樣，我心里很別扭，但他們很幫忙，我也不好意思，我很想畫好，但畫了一整天，結(jié)果卻畫得非常難看，很丟臉，究竟是什么原因呢？榕樹的基本結(jié)構(gòu)是線，尤其它有很多氣根掛下來，都是線，后面是海，是橫線，榕樹則是直線，下面有許多小塊小塊，是鼓浪嶼的房子，所以整個(gè)對(duì)象的基本結(jié)構(gòu)是直線、橫線、曲線和小塊，因此我用油畫來表現(xiàn)非常失敗。回到家很傷心喪氣，就把它擱在一邊。兩年后，再把這張畫拿出來，忽然發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了，我應(yīng)該用線，用水墨，因?yàn)樗奶攸c(diǎn)不是油畫所能表現(xiàn)的。于是，我就用水墨來畫，果然比油畫成功，比較能表達(dá)當(dāng)時(shí)的感受。還有一次，我畫江南的房子，那些來留學(xué)的外國人都講究色彩，像法國南方的風(fēng)景紅房頂啊綠樹啊，中國江南的房子黑黑灰灰的，你只能油畫。我就不信，那些白墻黑瓦，銀灰的水，我想把江南的美畫出來，于是我就移植水墨，那些銀灰色淡淡的調(diào)子用水墨來表現(xiàn)就成功了。所以我的水墨銀灰調(diào)子，是從江南的油畫移植過來的。

另外，我也畫過玉龍山（云南的雪山），山下的古城、麗江，黑黑的城，白白的山，我也用油畫畫，也用水墨畫；北方的黃河，黃黃的土，用油畫表現(xiàn)它比較單純、單調(diào)，到底油畫合適或水墨合適，要表現(xiàn)空曠、浩邈，油畫怎么畫空曠，水墨怎么畫空曠，否則就變成空洞，這類的嘗試一直不斷，每個(gè)題材都反復(fù)地去推敲，不管賣得掉或賣不掉，完全不考慮商品問題。如一些老墻，剝落了，掉了土，里面的結(jié)構(gòu)露出來了，長了草、長了小野花，同時(shí)上面還爬了些藤，這種景象我分別用油畫、水墨畫了很多（墻上秋色），用不同的工具互相嘗試，互相移植。中國畫家有心在探索這類問題的有不少，如朱德群，用比較濕的油畫，表現(xiàn)透明感，像是顏色透在水里面，企圖將中國的韻味與西方的造型相融在一起，全世界的中國畫家，應(yīng)該朝此方向探討。同樣這個(gè)問題，外國人可能也在找，然而，我想他們找的條件應(yīng)該不如我們，因?yàn)槲覀兌麄兊臇|西相對(duì)地比他們懂我們的東西多，這是我們有利的條件，我們知彼多一點(diǎn)，他們知彼少一點(diǎn)，這是互相競爭，你搶我的，我搶你的，看誰搶得好，我覺得這是比較重要的問題。

當(dāng)年油畫寫生，畫得非常充實(shí)、飽滿，往往畫得太過、太多、太累贅。今天再翻出30年、50年前的油畫，不成功的，則有的毀掉，有的重畫，這叫“賦舊作以新腔”。最近我毀掉許多畫，毀得很痛恨。50年代我畫了一些試探性的油畫，有一組井岡山風(fēng)景十幾幅，因它是政治題材，當(dāng)時(shí)井岡山的博物館希望能復(fù)制一套送給他，我答應(yīng)了。現(xiàn)在我看我的原作覺得不好，很幼稚，就把它毀了，結(jié)果聽說復(fù)制的一幅一幅賣出了，而且已經(jīng)賣出好幾幅了，我看了真難為情。所以，最近把不好的作品毀掉。另有一些是雖然不成功，重新唱了腔再毀，有的本想毀的，發(fā)現(xiàn)新的眼光看還可以改變一下，重新增加一部分則變成了好畫，因此，這些作品可以說從80年代畫到90年代。

五、筆墨等于零

（內(nèi)容見《吳冠中文叢·橫站生涯》）

吳冠中在香港中華文化促進(jìn)會(huì)中心的演講稿 1992年3月14日

謝恩卿整理