采訪/本刊記者 黃輝

《收藏投資導刊》/S

蒂里 . 艾爾曼/T

2010年，中國藝術品市場繼續(xù)上演飆升神話，在一幕幕天價上演的同時，中國藝術品市場到底能結出怎樣的果實？瘋狂的外來資本正在改變中國藝術品市場的格局，也在改變中國藝術品市場在世界上的格局。世界權威藝術網站Artprice正在緊鑼密鼓地進行2010年全球藝術市場的數據統(tǒng)計和分析。就中國2010年藝術市場的相關問題，《收藏投資導刊》記者采訪了Artprice創(chuàng)始人及董事長蒂里·艾爾曼（Thierry Ehrmann）。

S：在您看來，國際藝術市場格局在近10年來出現(xiàn)了怎樣的變化？

T：交易的速度不斷加快。在20世紀90年代成交的作品，可能在7至10年后才會再次出現(xiàn)在拍賣市場上。但在當今的拍賣市場上，交易頻率加快，在紐約春季拍場上出現(xiàn)的作品，可能又會出現(xiàn)在當年倫敦秋拍的市場上。還有，像達明·赫斯特的“美麗永存我腦海中”（Beautiful inside my head forever）專場拍賣，開啟了一種新的拍賣模式——拍賣公司直接從藝術家的工作室拿作品。

同時，資訊傳播的速度更快、更廣，信息的全球化在相當程度上將不均衡的市場轉化為一個更高效、透明的市場。這些轉變使新興國家和新拍賣公司具有優(yōu)勢。在2007年，佳士得和蘇富比在全球藝術市場上的占有率為76%，但在2009年，這一比率下降為60%，2010年的占有率還在繼續(xù)下降。

S：近年來，中國藝術品市場在世界的占有份額不斷上升，您認為其中有哪些影響因素？

T：與2009年相比，2010年中國拍賣市場增長了42%，在全球藝術品市場占有份額接近20%。而且，高端藝術品占有份額不斷上升，在2010年拍賣中，20%的拍品超過100萬美元。在世界拍賣前150排名中，中國藝術品有14件，流拍率為15%至20%，遠遠好過世界拍賣37%的平均流拍率。在我們剛剛結束的數據統(tǒng)計中，中國“現(xiàn)代藝術”拍賣總額為1.788億英鎊，這一板塊的成交量已超過英國，位居全球第二。因為中國和其他新興市場的興起，世界藝術市場上升了135%。雖然，中國藝術市場的需求不會超過歐洲和美國的需求，但中國的崛起，證明這是新興的市場，具有新的增長可能性。

藝術不僅是一種財富的象征，而且還是一種社會認知。也許富人階層都有這樣的想法：如果他開始收藏的話，他就可能進入上層社會。這是所謂的“凡勃倫效應（Veblen effect）”。這一理論基于托爾斯坦·凡勃倫（Thorstein Veblen）的著作，他講到，消費者對一種商品的需求程度，因其標價較高而不是較低而增加，商品價格定得越高越能暢銷，反映了人們進行揮霍性消費的心理愿望。

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S：繼紐約、倫敦之后，北京和香港哪一個有可能成為下一個國際藝術交易中心？就您個人觀點而言，中國藝術品市場在國際上的占有額能否進一步擴大？

T：拍賣市場的成功依賴于市場的需求，倫敦和紐約的成功在于他們擁有雄厚的藏家基礎，北京和香港能否找到他們各自的長期藏家，是其成為下一個真正的世界交易市場的最好機會。

中國能否繼續(xù)擴大在世界市場上的占有份額，這要取決于中國藏家是否會去收藏現(xiàn)代藝術和印象主義這些西方藝術品，因為這一部分藝術品在拍賣市場上的總成交量占48%。而且這一部分藝術品仍舊占據最為重要的地位，也是這部分作品成就了西方拍賣市場的成功。中國第一件名列前茅的作品是2009年排名111位吳彬的作品。如果中國要增加在世界藝術品市場上的份額，必須增加相當份額的市場占有率，需要拍出更多上百萬美元的藝術品。

S：中國、俄羅斯、印度、中東的藝術品市場都是近5年在國際市場上迅速崛起的，四個地區(qū)相比，您認為哪一個的持續(xù)力更強？為什么？

T：首先，必須明白，一個國家藝術市場份額的增加并不是說這個國家的藝術被出售，比如說印度，它并不是一個藝術交易中心，但印度的當代藝術卻得到世界的關注，印度藝術品主要在西方出售而不是在印度。另外，并不是一個國家具有眾多新進藏家，當代藝術的情景就會出現(xiàn)。比如在莫斯科，這里基本沒有拍賣市場，俄羅斯的收藏家需要到紐約或者倫敦去購買藝術品。對于中東來說，這里的市場還處于非常年輕的階段，佳士得和蘇富比也是近幾年才開始在這里做生意，佳士得是2006年，而蘇富比是2009年。因此，相比這幾個地區(qū)而言，中國是唯一可持續(xù)的市場，一個當代藝術正在發(fā)生的場所，也是一個具有藏家熱情的地方。

S：您認為哪種藝術形式（中國書畫，當代藝術）真正能將中國藝術市場帶入國際化？

T：毫無疑問，帶動中國藝術品增長的肯定是當代藝術，但是中國藝術品市場的基礎仍舊是出售現(xiàn)當代和古代大家的作品。就如前面所說，如果中國想要成為一個真正的國際藝術中心，它必須出售更多國際化的藝術品。在2010年，沒有一件西方藝術家的作品出現(xiàn)在中國拍賣前150的名單中。

S：您覺得中國藝術品市場的發(fā)展空間和潛力有多大？制約因素又有哪些？

T：中國有其新興的藝術，而且還有數量龐大的古代藝術品和現(xiàn)代藝術品。但是，就目前而言，中國過分地限定在本地藝術市場上，中國主要是中國藝術的藝術市場。中國買家還未注目于世界藝術品市場，而且中國的方法非常的“國有化”。

S：如何看待中國藝術品市場以及買家的潛力？是否具有長期發(fā)展的勢頭？

T：中國藝術市場的未來是光明的，但我不認為短期內它能超過紐約或者倫敦。近百年來，市場的改變都伴隨著藝術的創(chuàng)新（雖然這些年有所缺乏）。首先是巴黎，然后是紐約，接著是倫敦。如果真的要成為世界藝術市場中心，中國必須在世界范圍發(fā)展其具有特色的藝術，創(chuàng)作出具有世界影響的藝術作品，比如巴黎的印象主義、紐約的波普運動等。