如火如荼的2011年春拍已接近尾聲，上億元的拍品已經(jīng)不是什么稀罕事兒，市場(chǎng)是如此火爆，但再火爆的市場(chǎng)，每年都有流拍現(xiàn)象，那么今年春拍都有哪些作品流拍了？流拍的原因何在？我們可以試著分析一下。

名家的非典型性作品易流拍

所謂名家的典型性作品就是在媒體上經(jīng)?？梢?jiàn)、拍賣(mài)會(huì)上受到廣泛追捧并帶有標(biāo)識(shí)性質(zhì)的作品，如王沂東的《紅棉襖》、艾軒的《西藏女孩》、曾梵志的《面具》等。這些藝術(shù)家的典型性作品一般比較受市場(chǎng)認(rèn)可，而同一藝術(shù)家創(chuàng)作的非典型性作品則市場(chǎng)反應(yīng)比較冷淡。艾軒的《藏族少女系列》近年來(lái)頗受買(mǎi)家歡迎，都以幾百萬(wàn)元的高價(jià)位成交，顯然，這個(gè)系列已受到市場(chǎng)的較長(zhǎng)期認(rèn)可。但艾軒其他作品的市場(chǎng)認(rèn)可度就不好說(shuō)。中國(guó)嘉德今年春拍上拍的預(yù)估價(jià)為200萬(wàn)——300萬(wàn)元的《京都往事》，雖然也可以看到藝術(shù)家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思，唯美的畫(huà)面表達(dá)出對(duì)老北京文化和人文環(huán)境的理解，但因?yàn)椴皇前幍牡湫托宰髌?，藏家不夠熟悉，就遭遇了流拍?/p>

匡時(shí)國(guó)際上拍的楊飛云的《內(nèi)醒》，也是楊飛云的非典型性作品，同樣遭遇了流拍的命運(yùn)。當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)云人物張曉剛一幅預(yù)估價(jià)為500萬(wàn)——700萬(wàn)元的《1976——1978年作油畫(huà)、水粉及素描》也因此而流拍。還有北京保利春拍中陳衍寧1987年作的估價(jià)為25萬(wàn)——30萬(wàn)元的《桂林山水》，流拍的重要原因，也是由于此作品并非藝術(shù)家的典型性作品。

不只是名家的作品會(huì)遭遇如此情況，年輕一代藝術(shù)家的作品，比如翰海拍賣(mài)中，李繼開(kāi)的作品《白日夢(mèng)NO.7》預(yù)估價(jià)只有16萬(wàn)——18萬(wàn)元，卻也流拍，其重要原因是此幅并非李繼開(kāi)的典型性作品。而李繼開(kāi)的另一幅典型性作品《暗傷NO2》的預(yù)估價(jià)為28萬(wàn)——35萬(wàn)元，就以32.2萬(wàn)元的價(jià)格成交了。

估價(jià)較高 無(wú)人接盤(pán)

估價(jià)為2500萬(wàn)——3500萬(wàn)元的蔡國(guó)強(qiáng)作品《萬(wàn)里長(zhǎng)城延長(zhǎng)一萬(wàn)米——為外星人作的計(jì)劃第十號(hào)》就是一個(gè)例子。這幅作品雖然尺幅巨大，但未免顯得有些空曠，估價(jià)確實(shí)有些偏高吧。畢竟是2000萬(wàn)元以上，很多藏家都要掂量掂量——購(gòu)買(mǎi)蔡國(guó)強(qiáng)的作品與購(gòu)買(mǎi)古代書(shū)畫(huà)作品哪個(gè)更合算。當(dāng)然蔡國(guó)強(qiáng)的作品還是比較受藏家青睞的。羅芙奧今年春拍中，蔡國(guó)強(qiáng)2010年作品《向日葵速寫(xiě)》以921.8萬(wàn)元的價(jià)格成交。《萬(wàn)里長(zhǎng)城延長(zhǎng)一萬(wàn)米——為外星人作的計(jì)劃第十號(hào)》如果價(jià)格定得稍微低些，買(mǎi)家還是會(huì)非常感興趣的。北京翰海拍賣(mài)中，周春芽2008年作的《幸福一號(hào)》的預(yù)估價(jià)為380萬(wàn)——420萬(wàn)元，遭遇流拍的重要原因也是估價(jià)過(guò)高。當(dāng)然藝術(shù)品本身的藝術(shù)性和品相對(duì)藏家而言，也同樣重要。我們可以看到中國(guó)嘉德拍賣(mài)中陳逸飛的《藍(lán)衣仕女》估價(jià)為580萬(wàn)——880萬(wàn)元遭遇流拍，而估價(jià)同樣的《小提琴手》，卻以977.5萬(wàn)元的價(jià)格成交了。

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小幅作品無(wú)人問(wèn)津

翰海春拍中龍力游的兩件小幅油畫(huà)作品《風(fēng)景》（60×70cm）、《鳳凰廊橋》（62×71cm），分別在翰海春拍和匡時(shí)春拍中流拍，而這兩幅作品的估價(jià)都在五六萬(wàn)元，與龍力游動(dòng)輒上百萬(wàn)元的作品相比可謂小巫見(jiàn)大巫，所以遭遇流拍，尺寸小或許是其重要原因。北京華辰拍賣(mài)中，周春芽的小幅雕塑作品《撓癢的黑根》（30×21×13cm）也遭遇流拍。即使這個(gè)雕塑是周春芽的典型性作品，只因尺寸和品相不太符合藏家口味，所以遭遇了流拍。

中國(guó)嘉德上拍的羅中立作品《夜渡》的流拍跟尺幅也有一定的關(guān)系，這幅作品只有100×80cm，預(yù)估價(jià)卻達(dá)到了190萬(wàn)——350萬(wàn)元；北京保利春拍中夏小萬(wàn)1995年作的《天河之愛(ài)》（60×50cm），估價(jià)卻達(dá)到了80萬(wàn)——150萬(wàn)元，因尺寸和估價(jià)等原因，而最終流拍。

中國(guó)嘉德上拍的陳丹青的《男子肖像》（88×65cm），此作并非藝術(shù)家的代表作，相應(yīng)的藝術(shù)內(nèi)涵和文化內(nèi)涵、民族性、歷史感也沒(méi)有其他代表性作品強(qiáng)烈，估價(jià)又相對(duì)較高，多種原因使得此幅作品流拍。

紙本作品

因材質(zhì)、估價(jià)等原因多流拍

今年春拍流拍的另一個(gè)特點(diǎn)是紙本作品流拍多。匡時(shí)國(guó)際春拍中，葉淺予的4張紙本素描估價(jià)為5萬(wàn)——7萬(wàn)元，流拍了。保利春拍中，毛焰2000年作的兩幅紙本《托馬斯》估價(jià)差不多都在二三十萬(wàn)元左右，這對(duì)于紙本作品來(lái)說(shuō)可能略高，也流拍了。

若估價(jià)合適，紙本作品也有一定市場(chǎng)。北京翰海春拍中，何多苓的紙本作品《女人體》就以6.9萬(wàn)元的價(jià)格成交。

版畫(huà)因?yàn)榘鏀?shù)較多

流拍的情況比較多

版畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值多年來(lái)被低估，其實(shí)是源于一種不信任感。因?yàn)椴荒艽_定版畫(huà)的珍稀性和唯一性。北京翰海春拍中，趙無(wú)極的版畫(huà)《1955》和《1977》都流拍了。北京保利春拍中方力鈞的《2000.5.20》、《2000.6.25》、《2005.5》也遭流拍，除了自身特點(diǎn)為版畫(huà)外，高估價(jià)（估價(jià)都在二三十萬(wàn)元左右）也是其流拍的重要原因之一。

藝術(shù)品拍場(chǎng)上的精品力作如云，對(duì)于大多數(shù)藏家而言，可選擇性較多，藏家也要根據(jù)自己的情況和喜好，對(duì)于拍品仔細(xì)研究，選擇“性?xún)r(jià)比”較高的作品。