價(jià)值篇 學(xué)術(shù)內(nèi)涵是藝術(shù)品位的后盾 文/本刊記者 李榮坤 藝術(shù)家以及作品在市場上起起落落的表現(xiàn)，除了市場本身因素外，還有一個(gè)不可忽視的重要因素，即學(xué)術(shù)的內(nèi)涵。它就像線的長度，可以掌控風(fēng)箏的高度。歸結(jié)到最后，學(xué)術(shù)在市場中起著關(guān)鍵的作用，美術(shù)史上可以沉淀下來的藝術(shù)家是經(jīng)得起考驗(yàn)的，學(xué)術(shù)也決定著長遠(yuǎn)的市場風(fēng)向。 當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀中國當(dāng)代藝術(shù)存在自身的發(fā)展問題，評論家朱其給出自己的見解：其一、“當(dāng)代藝術(shù)”的概念是由國外回傳，國內(nèi)藝術(shù)界對其褒貶不一，爭議較多，不乏藝術(shù)品價(jià)格和價(jià)值背離的現(xiàn)象，說明它在本土市場的根基并不扎實(shí)，這至少需要十幾年的時(shí)間才能梳理好。其二、中國當(dāng)代藝術(shù)的啟蒙是在西方進(jìn)行的，藝術(shù)家多在國外奠定了相對良好的藝術(shù)理念和收藏市場。而現(xiàn)在國內(nèi)提出的一些所謂的“新概念”，還處于萌芽狀態(tài)，在理論表述和情感上沒有被普遍接受。也沒有一個(gè)共識(shí)性的藝術(shù)群體出現(xiàn)，缺乏藝術(shù)的強(qiáng)勢性，所以難以獲得普遍層面的認(rèn)同，因此，短時(shí)間內(nèi)難以形成氣候。但毋庸置疑的是，當(dāng)代藝術(shù)的后續(xù)發(fā)展應(yīng)該是多元化的生態(tài)，不會(huì)再現(xiàn)某一批人獨(dú)占鰲頭的狀態(tài)。 今天的“當(dāng)代” 明天的“傳統(tǒng)” 雖然有人對當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值表示質(zhì)疑，但誰又能否認(rèn)，每個(gè)時(shí)代都有當(dāng)時(shí)代的藝術(shù)，“當(dāng)代藝術(shù)”應(yīng)該是個(gè)動(dòng)態(tài)概念，內(nèi)容因時(shí)代而變化，歷史的漏斗會(huì)自行將其過濾。當(dāng)代藝術(shù)不會(huì)因?yàn)榻鹑谖C(jī)等因素停滯，它會(huì)階段性地體現(xiàn)不同的內(nèi)容。只有當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展起來，向后看，才能有自己的傳統(tǒng)。所以，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，是個(gè)勢不可擋的趨勢。評論家楊衛(wèi)指出，有條件進(jìn)入某段藝術(shù)史的藝術(shù)家，第一，在文化藝術(shù)上表達(dá)了當(dāng)時(shí)期的文化水準(zhǔn)，張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義等，即屬于此類。如張曉剛的“大家庭”系列，就是五六十年代的一種整體記憶。他們的作品以觀念為主導(dǎo)，表現(xiàn)了時(shí)代內(nèi)容。第二，確實(shí)是“畫”得好，具有自己獨(dú)特語言能力的藝術(shù)家。最近，這樣的藝術(shù)家如曾梵志、何多苓、毛焰、周春芽、劉煒等逐漸浮出水面，成為市場上的熱點(diǎn)，他們更注重藝術(shù)本身，注重藝術(shù)語言與自己的關(guān)聯(lián)。其筆墨方式相對個(gè)人化，恰好吻合了今天人們對自身價(jià)值趣味的追求，而非簡單的群體趣味。 “除藝術(shù)家自身的感覺，還要具備堅(jiān)韌不拔的毅力。市場規(guī)律有潮起潮落，但作為藝術(shù)家本人，不是為市場而動(dòng)，而是持續(xù)關(guān)注自身的文化命題，市場會(huì)階段性地選擇藝術(shù)家。我們假想一下未來，以前被屏蔽的東西會(huì)再出現(xiàn)。” 民生美術(shù)館館長助理李峰表示，與當(dāng)代藝術(shù)的狹小市場相比，書畫作品在大眾心理的接受度，是當(dāng)代藝術(shù)作品的10倍以上，它的價(jià)值認(rèn)定在國內(nèi)基本上已沒有爭議，形成了一個(gè)普遍語境，其市場價(jià)格的形成也有80年的歷史，到這個(gè)階段，其價(jià)位實(shí)屬正常，這不正是因?yàn)闀嬍袌龌睦慰繂幔克裕?dāng)代藝術(shù)作品的市場成熟期是十幾年甚至幾十年以后的事，它的市場需要花時(shí)間去培養(yǎng)。15年后，再回頭看，會(huì)發(fā)現(xiàn)有太多的好作品。 收藏向?qū)W術(shù)靠攏收藏，就需要選一系列的作品，再梳理出思路。當(dāng)然，這個(gè)思路要以學(xué)術(shù)為依據(jù)，這樣，回報(bào)也更大，是投資與收藏的雙贏。藝術(shù)品市場有其特定的滯后性，好的買家始終保持著先鋒性，他們已經(jīng)不為市場所惑，隨著對藝術(shù)的深入關(guān)注，藏家們更注意研究藝術(shù)品的學(xué)術(shù)價(jià)值，進(jìn)而形成收藏與學(xué)術(shù)的互動(dòng)。真正的藝術(shù)品收藏需要判斷、積淀和時(shí)間。 2006年蘇富比春拍引爆了當(dāng)代藝術(shù)市場，造成了它過度繁榮的假象。金融危機(jī)恰好對市場起到整理作用。這時(shí)候，比的就是學(xué)術(shù)，即藝術(shù)家是否有很獨(dú)特的技法和觀念。藝術(shù)的分化會(huì)越來越大，這樣，才能更清晰地看到誰在市場上站得住腳。正如北京邦文當(dāng)代藝術(shù)投資有限公司學(xué)術(shù)研究部總監(jiān)趙孝萱所言，可以在世上留名的藝術(shù)家畢竟是少數(shù)，大家都在摸索誰是那幾個(gè)少數(shù)的藝術(shù)家，這是對收藏者眼光的考驗(yàn)，而樂趣也在于此。 希望在未來當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展與整個(gè)經(jīng)濟(jì)條件的發(fā)展密不可分。近代書畫、瓷器的價(jià)格都很貴，而對于幾十萬元甚至更便宜的當(dāng)代藝術(shù)作品，或許會(huì)成為新進(jìn)藏家的選擇。我們再來看798藝術(shù)區(qū)畫廊的銷售情況，據(jù)調(diào)查，中低價(jià)位（15萬元以下）的藝術(shù)市場在重新培育和復(fù)蘇，2萬到12萬元的作品賣得不錯(cuò)。所以，可以預(yù)期，未來當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展還是樂觀的。每個(gè)時(shí)代都有代表其特點(diǎn)的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，李峰說，年青一代藝術(shù)家中，如康海濤、王光樂都很不錯(cuò)，其藝術(shù)作品源自情感。好的藝術(shù)作品平白、樸素、祥和、美好，來自藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。他們的作品多在15萬——50萬元之間，是中產(chǎn)階層可以接受的。既然年輕，也就意味著風(fēng)險(xiǎn)，當(dāng)然與回報(bào)也成正比，又是藏家們眼力和心力的較量。當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)不是個(gè)小趣味的范疇，它與今天人們的存在，與外界、時(shí)尚等關(guān)系都密切相關(guān)。當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值觀及其先鋒性也決定了它的生命力。趙孝萱表示，張曉剛、曾梵志的作品行情已經(jīng)比較穩(wěn)定，現(xiàn)在百萬元的藝術(shù)作品處于中間價(jià)位，當(dāng)中還會(huì)有部分較具學(xué)術(shù)性的藝術(shù)作品有上漲空間。上不來的就被這個(gè)歷史的漏斗篩下去。或者我們還可以期待更年青的70后藝術(shù)家。當(dāng)然，作為年輕一代藝術(shù)家，應(yīng)該有自己獨(dú)立的表達(dá)事物的能力。年輕僅代表希望。 |
