在今年的春拍中，書畫無疑為最大的亮點(diǎn)，特別是4.255億元的齊白石巨作，給買家心理以巨大的沖擊。相比以往關(guān)注書畫的真假而言，在2011年書畫春拍市場上的買家更加關(guān)注的是看透書畫的內(nèi)涵。 好“大”喜“工”是主流 綜觀今年拍出天價(jià)的書畫，有一個(gè)特點(diǎn)是值得廣大藏家關(guān)注的，這就是好“大”喜“工”，大是尺幅巨大，工則是作品要能體現(xiàn)畫家的工夫和工力。齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》自然是其中的扛鼎之作。黃胄的《馴馬圖》以6037.5萬元?jiǎng)?chuàng)出畫家個(gè)人成交紀(jì)錄，其筆墨縱橫雄健，色彩鮮明強(qiáng)烈。這幅畫的尺寸達(dá)到了約26平尺。 不僅是在中國嘉德的拍賣會(huì)上，在其他拍賣公司的春拍中也可以看到許多這樣的例子，在北京匡時(shí)的春拍中，齊白石的《松梅喜鵲》拍出了4945萬元的高價(jià)。一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)是，齊白石生平所作尺寸大的畫作不計(jì)其數(shù)，但其中高逾3米的巨跡少之又少。根據(jù)目前資料顯示，可知這樣尺寸的一共有3件：一是1954年齊白石贈(zèng)湘潭老鄉(xiāng)毛澤東的《松鶴圖》，現(xiàn)藏于中南海；一是1953年贈(zèng)予當(dāng)時(shí)的東北美術(shù)專科學(xué)校的《松鷹圖》，當(dāng)時(shí)齊白石第三子齊良琨正在那里工作；另一件即是此幅《松梅喜鵲》。即使是拍出億元天價(jià)的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》，作品的長度也只有2.66米。該作之所以能取得市場天價(jià)，與作品本身的尺寸和功力都密不可分，作品充分展現(xiàn)了齊白石到老仍堅(jiān)持著孜孜的藝術(shù)探索之心，筆力雄強(qiáng)恣放、勁道迸發(fā)，而無絲毫力衰顫抖頹態(tài)，而寫來縱橫自如，收放隨心，足見一氣呵成的功力和魄力，這是在一般的作品中所不能看到的。 在今年北京保利的拍賣會(huì)上，吳冠中的《獅子林》拍出了1.15億元的天價(jià)。翻開藝術(shù)品拍賣的成交榜，我們可以看到很多吳冠中以獅子林作為繪畫題材的作品，就在這件作品拍賣前的兩個(gè)月，在香港蘇富比的拍賣會(huì)上，一幅吳冠中的《獅子林》就以2866萬港元成交，然而這幅作品能夠在眾多同題材作品中“異軍突起”，很重要的一個(gè)原因，就是其巨大的尺寸，寬144厘米，長297厘米，這件作品可媲美上海美術(shù)館的同名館藏作品，巨大的尺寸是其他同題材作品所不能比擬的。 上世紀(jì)七八十年代，吳冠中曾頻繁到蘇州寫生。蘇州獅子林假山石的形象，引發(fā)了藝術(shù)大師關(guān)于藝術(shù)形式美的深刻思考。在吳冠中看來，這些假山石“有的玲瓏剔透，有的氣勢磅礴，有平易近人之情，有光怪陸離之狀”，完全屬于生活和自然物象中的“抽象美”，畫面越大，畫家的這種精神展現(xiàn)也就越充分，這無疑是那些小尺幅作品不能體現(xiàn)的，也是藏家為什么愿意支付這么大價(jià)格的原因。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，一些藏家正是了解到了這種特性，在收藏吳老的作品時(shí)，盡可能地選擇鴻篇巨制，像在2008年上海藝術(shù)博覽會(huì)上，吳冠中水墨巨作《高粱》、《蘇醒》就曾引起過業(yè)界廣泛的關(guān)注。
畫里畫外故事多 在關(guān)注天價(jià)的同時(shí)，我們更應(yīng)該關(guān)注那些估價(jià)不高，而最終卻引發(fā)買家激烈競拍的作品。在今年北京華辰的拍賣會(huì)上，一件唐云1962年繪制的《鐘馗》，估價(jià)15萬至28萬元，成交價(jià)卻達(dá)59.8萬元。這個(gè)價(jià)格在目前百萬元都不算高價(jià)的時(shí)代，似乎不能引起許多人的注意，但是對于買家來說，能夠花估價(jià)幾倍的錢買下這幅作品，其中的緣由還是值得探究。從畫上的題跋中，我們可以豹窺一斑，其中的一段文字非常有意思，“柔堅(jiān)同志以余包物廢作藏之幾廿年，今撫出，屬為題記，并復(fù)印章。而余白發(fā)蒼蒼，曾幾何時(shí)，儼然老翁矣。一九七九年之冬，杭人唐云記。”這段文字說明這幅畫在當(dāng)年唐云繪制完成之后，他并不滿意，隨手一扔，但是被沈柔堅(jiān)看到后珍藏起來，過了多年，當(dāng)唐云重新看到這幅畫的時(shí)候，當(dāng)初不滿意的作品反而成為了一件佳作。 這樣的例子在前兩年的拍賣市場上就已經(jīng)有所顯現(xiàn)，2008年，北京歌德春拍舉行的“王大山珍藏中國書畫”專場中，有一件李可染的《紅雨童心》，估價(jià)3萬至5萬元，成交價(jià)則達(dá)到了22.4萬元。這件作品上并沒有李可染的題款或者印章。但是由于其是來自于王大山的舊藏，因此受到藏家的追捧。王大山非常看好李可染的作品，哪怕是碎紙片也要保存起來，這張李可染的作品就是從家中撿回來的，他找人拓了一下，雖然沒有任何的名款，但也是一件獨(dú)一無二的作品。 與股票、基金相比，中國書畫的投資更增多了一份人情味。雖然不乏畫家的應(yīng)酬之作，然而一些蘊(yùn)含著珍貴友誼的作品更能激發(fā)出藏家的投資興趣。在今年春拍中，有一件弘一在1912年創(chuàng)作的《擺渡圖》，估價(jià)10萬至20萬元，成交價(jià)則達(dá)到了184萬元。題識(shí)為，“遲遲出林翮，未夕復(fù)來歸。壬子六月寫奉幻園譜兄一笑。息”。“幻園”即許幻園，他是上海新學(xué)界的領(lǐng)袖人物，城南文社的盟主，也是弘一法師在俗時(shí)的摯友，“天涯五好友”之一。弘一法師廣為傳唱的《送別》即是送別摯友許幻園所作。這幅作品最特別之處就是畫上的邊跋，此跋亦見于經(jīng)亨頤撰寫的《弘一上人手書華嚴(yán)集聯(lián)三百跋》中，跋文中談及弘一法師的為人和二人往昔交游以及為法師募款建筑晚晴山房一事。通過另外一件作品來印證這件作品的真?zhèn)危瑹o疑體現(xiàn)出其價(jià)值，因此，以估價(jià)10多倍的價(jià)格成交也是情理之中的事了。
題跋之中大有文章 如何發(fā)現(xiàn)書畫精品呢？現(xiàn)在的藏家已經(jīng)越來越少關(guān)注畫家的名頭，而從那些受到追捧的畫作來看，題跋中卻有大文章。在今年的春拍中，其他拍賣行推出的張大千作品的風(fēng)頭幾乎被蘇富比“梅云堂藏張大千畫”專場拍賣掩蓋，似乎只有那張1.91億港元成交的《嘉耦圖》才是唯一的精品。然而，在北京誠軒春拍中，那件以1782.5萬元成交的《松溪艇女》同樣十分精彩。 《松溪艇女》以高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)取勢，近景作平湖坡渚，蒼松亭榭，深谷中潺潺山澗從畫面左側(cè)蜿蜒而來，匯入眼前開闊的水域。巍峨山巒之間，草石林木扎實(shí)蓊郁，層層屋宇錯(cuò)落掩映，顯示山深處的人煙，也給畫面以透氣的空間。但更為重要的是，在畫中的題跋中特別提到了“故都得宋楮，攜歸成都西郭稅牛廠作此，大千居士爰”。“宋楮”是宋代出現(xiàn)的一種名貴紙張，其制作是在紙漿中添加楮樹皮纖維，多為宮廷御用的高檔書畫用紙，也叫楮紙。相比一般的繪畫用紙，其更顯示出光影耀動(dòng)的意象。張大千對于繪畫的紙張無疑是非常講究的，在2010年上海天衡的拍賣會(huì)上，有一幅張大千《仿巨然晴峰圖》，估價(jià)3800萬至4800萬元，成交價(jià)為7280萬元。其中有一段題跋為“此康熙內(nèi)府花邊羅紋下宋楮一等紙墨相簇，心手俱暢，亦鄉(xiāng)居數(shù)年，不可多得之一樂也。爰又記。” 在近年來的拍賣市場上，張大千的潑墨題材作品無疑受到了大家的關(guān)注，但潑墨這個(gè)技法實(shí)在是由于其晚年實(shí)力不濟(jì)而不得已而為之。在2011年北京華辰的拍賣會(huì)上，張大千在 1951年創(chuàng)作，并在1961年重新題跋的《紅葉白鳩》，估價(jià)500萬至800萬元，成交價(jià)則達(dá)到了1840萬元，其在2006年的成交價(jià)為176萬元，而在2000年香港佳士得拍賣會(huì)上的成交價(jià)為64.625萬港元。之所以會(huì)有這么巨大的升值，很重要的一個(gè)原因，還是藏家對于其題跋價(jià)值的挖掘，張大千在1961年的題跋非常有意思：此十年前舊作，祖萊七弟從香島得之，攜過寓齋，今目力漸失，不復(fù)能為之矣。辛丑秋孟，大千居士爰。這段話不僅證實(shí)了畫作的真實(shí)程度，更說明了這種宋元工筆的繪畫方式，在張大千晚年已經(jīng)不能再復(fù)制出來了。 類似的例子還有很多，在此我們也就不一一贅述了。對于藏家來說，如果能夠?qū)τ谝环髌返膩睚埲ッ}有一個(gè)明確的了解，不僅可以對于辨識(shí)書畫的真?zhèn)胃袔椭鼮橹匾氖牵€有可能發(fā)現(xiàn)別人不曾察覺的價(jià)值洼地。 |
