今年，香港蘇富比與香港佳士得春拍中的當(dāng)代藝術(shù)作品，在藝市低谷中勇創(chuàng)佳績，均表現(xiàn)不俗。近日，中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家、原瑞士駐華大使烏利?希克博士從他的大量收藏中選出1463件中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，捐贈(zèng)給香港M+美術(shù)館。另外，在香港特別行政區(qū)政府的支持下，方力鈞等著名藝術(shù)家的工作室也將南下入駐。與此同時(shí)，內(nèi)地知名策展人皮力將于今年７月３日前往香港M+美術(shù)館擔(dān)任高級(jí)策劃人。上述各種信息的攏聚，使得中國當(dāng)代藝術(shù)正在移師香港的話題被不斷放大？這個(gè)近年屢屢不順的藝術(shù)板塊，是否真的放棄了以北京為中心的發(fā)展陣地，轉(zhuǎn)而南下？

香港憑什么來吸引中國當(dāng)代藝術(shù)

今年春拍雖然整體勢頭低迷，但香港佳士得2012春季拍賣中 “亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場依然取得5.14億元人民幣的成績；在香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場上，總成交額也超過1.72億元人民幣，創(chuàng)香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)常設(shè)拍賣歷來第二高總成交額，與國內(nèi)春拍中落寞的當(dāng)代藝術(shù)成交量形成強(qiáng)烈差異對(duì)比。被瑞士展會(huì)巴塞爾股份有限公司（該公司為藝術(shù)巴塞爾、巴塞爾邁阿密博覽會(huì)的主辦方）收購以后，2012年香港藝博會(huì)發(fā)展更加高漲，不僅匯集了來自39個(gè)國家和地區(qū)的266家畫廊、機(jī)構(gòu)及媒體參展，其中包括著名的美國高古軒、英國白立方畫廊、德薩爾特等國際頂級(jí)畫廊，同時(shí)還吸引了蘇富比、佳士得、邦瀚斯這些歐美老牌拍賣公司等。相較于國內(nèi)的藝博會(huì)而言，勢頭所差并不是一點(diǎn)。

2008年國際金融危機(jī)后，整個(gè)西方藝術(shù)市場呈現(xiàn)疲軟，畫廊需要新的買家資源，“金融危機(jī)使得歐洲人都沒有錢了，現(xiàn)在亞洲這么旺，內(nèi)地有錢的人又是很多，藏家的審美眼光在增強(qiáng)，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的需求也在逐步增大，對(duì)于內(nèi)地而言，西方的畫廊是想進(jìn)來又不敢進(jìn)，最規(guī)范的地方就是香港，雖然是個(gè)文化沙漠，但是至少可以賺錢?！蹦澈Ｍ馑囆g(shù)家李先生對(duì)記者介紹說。因此，包括倫敦白立方畫廊、高古軒畫廊、Ben Brown以及Edouard Malingue等頂尖的畫廊紛紛入駐香港。當(dāng)然，國內(nèi)的本土畫廊自然也希望能在這個(gè)良好的平臺(tái)之上分得一杯羹，逐漸計(jì)劃搶灘香港市場，中國本土畫廊今年有31家參加香港藝博會(huì)。

如今，內(nèi)地的百雅軒、唐人、藝門和亦安畫廊也已經(jīng)在香港設(shè)立分部。相比較于畫廊而言，一些具有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的藝術(shù)家也在香港特區(qū)政府的支持下將工作室入駐香港?！跋愀厶貐^(qū)政府在不遺余力地為一些藝術(shù)家提供方便，比如辦理特殊人才的移民，這對(duì)一些藝術(shù)家還是有相當(dāng)吸引力的?！北本┛臻g畫廊負(fù)責(zé)人李蘇橋說。香港缺少本土性的藝術(shù)家，因此香港特區(qū)政府借資源互換吸引內(nèi)地優(yōu)秀藝術(shù)家入駐將會(huì)提升其城市的整體文化價(jià)值含量，這也是香港文化藝術(shù)長遠(yuǎn)發(fā)展中很關(guān)鍵的一步棋子，相比較于內(nèi)地作為一個(gè)以量取勝的藝術(shù)家陣地而言，香港市場的規(guī)范及高端發(fā)展無疑要優(yōu)先很多。也許，正是看中了香港特區(qū)政府對(duì)藝術(shù)事業(yè)的支持，知名中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家、瑞士人烏利??？?Uli Sigg)近日捐出1463件中國當(dāng)代藝術(shù)品，作為將于2017年落成的香港M+視覺藝術(shù)博物館的永久藏品。據(jù)悉，?？瞬┦吭c多家內(nèi)地藝術(shù)機(jī)構(gòu)接觸，但這批珍貴藝術(shù)品最終還是落戶香港。這些藝術(shù)品的保守估價(jià)為1.63億美元，其中包括張曉剛、曾梵志、劉煒、王廣義、徐冰、張曉剛等數(shù)十位中國頂級(jí)藝術(shù)家具有歷史意義的作品。除此以外，?？藢㈩~外出售47件藏品給M+博物館，價(jià)值為2270萬美元。這批價(jià)值13億港元的藏品，幾乎囊括了一條完整的中國當(dāng)代藝術(shù)史線索。

另一方面，作為國際化大都市，香港與東方和西方都有著密切的關(guān)系，具有良好的市場接納度，擁有良好的收藏氛圍。新媒體藝術(shù)家田先生說，“國內(nèi)藏家的審美趣味還比較傳統(tǒng)，這與西方的藏家是沒辦法比較的，香港的包容性及國際化友善度較高，使得我們這些年輕藝術(shù)家的藝術(shù)作品更容易出手，現(xiàn)在北京從事當(dāng)代藝術(shù)的畫廊在新加坡和香港大都有聯(lián)絡(luò)網(wǎng)，因?yàn)榇蟛糠帜贻p藝術(shù)家作品的買主主要是在國外。另外，國內(nèi)以投資為目的購買藝術(shù)品的人又居大多數(shù)，這種投機(jī)的行為及資本操控的力量太大了，與西方的藏家有著明顯的差異，不太利于年輕藝術(shù)家成長，所以我們會(huì)選擇參加香港和新加坡的展覽?！笨梢姡愀墼谀撤矫媸窃诔洚?dāng)著發(fā)展跳板的角色，在為年輕藝術(shù)家更好地開拓西方的市場。香港金融和貿(mào)易的流通程度很高，對(duì)于金融資本的利用成熟度將會(huì)更大地加大當(dāng)代藝術(shù)在香港的發(fā)展。另外，內(nèi)地藏家的增多，也是帶動(dòng)香港當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要因素，因制度及政策的不同，香港的良好發(fā)展似乎與內(nèi)地的關(guān)系并不十分緊密。因此，無論從哪個(gè)角度來考慮，香港作為一塊重要的藝術(shù)重鎮(zhèn)已經(jīng)毫無懸念。

中國當(dāng)代藝術(shù)根基并未轉(zhuǎn)移雖然中國當(dāng)代藝術(shù)在香港呈現(xiàn)出越來越活躍的市場熱度，但有分析人士認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)的根基并未轉(zhuǎn)移，移走的只是市場部分，而創(chuàng)作重心依然還在內(nèi)地。李蘇橋也向記者坦言，最近當(dāng)代藝術(shù)在香港發(fā)展火熱只是一個(gè)表面的現(xiàn)象，“這些知名畫廊的入駐并不見得就說明當(dāng)代藝術(shù)在香港處于活躍的狀態(tài)，當(dāng)代藝術(shù)涵蓋的東西比較寬泛，僅僅兩三家畫廊的出現(xiàn)，就能斷定當(dāng)代藝術(shù)的走向形式，也太過武斷了?！彼J(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)最重要的是創(chuàng)作區(qū)域所在地，這是能夠提供給藏家最一手的信息，也是最重要的信息，“首先，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作區(qū)域是不可能轉(zhuǎn)移到香港的，因?yàn)橄愀厶貐^(qū)政府所歡迎的只是那些比較有名氣的藝術(shù)家，這只是一個(gè)吸引眼球的文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目。另外，香港的生活成本太高，也就局限了畫廊做一些規(guī)范的展覽，只能是什么貴賣什么，什么好賣賣什么?！睂?duì)于香港所呈現(xiàn)的當(dāng)代學(xué)術(shù)體系，李蘇橋也提出質(zhì)疑，“香港沒有多少機(jī)構(gòu)在做學(xué)術(shù)的梳理工作，沒有真正的藝術(shù)院校，收藏家也是有限的，因?yàn)橛布l件的原因，連藏品存放的條件都不能夠保證?！?/p>

他認(rèn)為，香港只是一個(gè)比較好的交易平臺(tái)，它是免稅港，外匯出入自由，針對(duì)整個(gè)亞洲來說它的美好前景是毫無疑問的，但是相對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展來說，則是兩回事情?！熬拖癜亓直徽J(rèn)為是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)很重要的城市，但柏林沒有什么藝術(shù)品交易，交易還是在倫敦進(jìn)行，因?yàn)榘亓诌m合生存，倫敦則太困難了，所以說當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展重心已經(jīng)到香港似乎是有點(diǎn)言過其實(shí)了。” 藝術(shù)北京總監(jiān)董夢陽也表示，北京及內(nèi)地依然是當(dāng)代藝術(shù)真正的市場，現(xiàn)在的轉(zhuǎn)變只是一個(gè)暫時(shí)的現(xiàn)象，“我認(rèn)為市場會(huì)有一個(gè)回轉(zhuǎn)，內(nèi)地還是更適合當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展的。因?yàn)樗囆g(shù)家的創(chuàng)作需要養(yǎng)分，香港只是一個(gè)中轉(zhuǎn)站而已，真正的市場還是在國內(nèi)。隨著國內(nèi)的文化大發(fā)展，一切都會(huì)有所改觀。”另外，對(duì)于國內(nèi)藝術(shù)家工作室的遷移，他認(rèn)為，“這都是曇花一現(xiàn)的事情，一是香港成本太高，二是香港缺少藝術(shù)成長的養(yǎng)分，僅僅可以作為一個(gè)交易的平臺(tái)，成立像草場地、798那種大規(guī)模的藝術(shù)區(qū)域，不太可能?！?/p>

?對(duì)于此次?？说木栀?zèng)，雖然爭論頗多，但是其所具備的重要性還是毋庸置疑的，“隨著?？司栀?zèng)作品的落戶，香港具有了一個(gè)藏品研究的可能。中國的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有30年了，國內(nèi)雖然建立了那么多的美術(shù)館，但是藏品的種類及時(shí)間性太過于單一，做這些藏品的嚴(yán)格研究是吸引我去香港工作的一個(gè)重要方面。另外，香港有著良好的油畫收藏傳統(tǒng)，有一些優(yōu)秀的藝術(shù)作品在一些私人的收藏家手里，所以，加上這次的希克捐贈(zèng)作品，未來香港發(fā)展成為一個(gè)學(xué)術(shù)研究和展覽重鎮(zhèn)的可能性很大。”皮力說。美術(shù)館的建立是一個(gè)城市文化發(fā)展的重要指向標(biāo)，當(dāng)初當(dāng)代藝術(shù)中心由倫敦向美國的轉(zhuǎn)移，美術(shù)館在其中也起到了至關(guān)重要的作用，紐約確立西方藝術(shù)中心的地位與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的推廣密切相關(guān)。

中國內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)生存境遇之困反觀內(nèi)地，當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有著很多的不足及禁區(qū)，“國內(nèi)的藝術(shù)模式完全是學(xué)習(xí)西方的一套模仿的藝術(shù)模式，也只是一種表面現(xiàn)象，因此在2006年的時(shí)候呈現(xiàn)出拔苗助長的狀況。至今，發(fā)展步步受限，特別是資本進(jìn)入的毒瘤之害延續(xù)至今。相反，香港先是把硬件條件做好，起步即是平衡穩(wěn)步，反內(nèi)地之道而行之。因此，從長遠(yuǎn)來看，缺少藝術(shù)家似乎比缺少市場規(guī)范會(huì)好很多?！蹦乘囆g(shù)評(píng)論家對(duì)記者說。 “西方人不喜歡這里的不規(guī)范、潛規(guī)則，他們賺不到錢。香港太規(guī)范了，沒有稅，政府也非常支持。在西方，拍賣與一級(jí)市場的分工特別明確，畫廊就是一個(gè)市場的試金石，畫家的作品呈平緩性增長，但在中國則呈現(xiàn)出跳躍式發(fā)展，資本在藝術(shù)品行業(yè)操作太嚴(yán)重，短期炒作，投機(jī)掙錢，這都是太大的毒瘤了，市場都被這些藝術(shù)從業(yè)者給搞壞了，中國曾經(jīng)是有機(jī)會(huì)的，現(xiàn)在看來很渺茫了?！痹诤Ｍ獍l(fā)展的藝術(shù)家李先生說。?？嗽诮邮苊襟w采訪時(shí)曾指出，對(duì)于選擇香港而非內(nèi)地的原因，那些條條框框的限制讓他擔(dān)心自己的藏品若贈(zèng)予內(nèi)地博物館可能會(huì)“受到非議或毀壞”?！跋愀鄣捏w制、稅收、服務(wù)，都是比較規(guī)范的。從長遠(yuǎn)來看，香港也只是個(gè)過渡市場，未來會(huì)往內(nèi)陸轉(zhuǎn)的，這是需要時(shí)間的，因?yàn)閮?nèi)地與香港的差距不僅僅是稅收，更多的其實(shí)是文明、教育和機(jī)制的差距?！倍瓑絷栒f。

“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳?！蓖瑯拥氖虑椋谙愀勰軌蜻M(jìn)行得秩序井然，有條不紊，而在內(nèi)地卻常常變了味，那么，土壤改良是否真的具有可行性？

文/本刊記者 呂佳靜