曾幾何時(shí)，藝術(shù)品基金還是很多人眼中并不熟知的“洋玩意兒”，但隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場尤其是當(dāng)代藝術(shù)品市場的火爆上漲之后，這一原本只屬于西方人的玩意兒終于在中國開始出現(xiàn)。

有人說，2007年是中國藝術(shù)品基金的元年，在這一年，國內(nèi)第一支藝術(shù)基金產(chǎn)品開始向部分高端人群發(fā)售，門檻為50萬元，投資期限2年。最終，在國內(nèi)藝術(shù)基金來到爆發(fā)式發(fā)展的2009年時(shí)，該款基金最終以年收益率高達(dá)12.75%的成績完成交接。而這樣的收益成績遠(yuǎn)高于在當(dāng)時(shí)還炙手可熱的房地產(chǎn)和股票領(lǐng)域，這也導(dǎo)致了在2011年，中國藝術(shù)品進(jìn)入“億元時(shí)代”之后不久，大批嗅到藝術(shù)品投資前景的金融資金開始瘋狂地涌入國內(nèi)的藝術(shù)品交易市場當(dāng)中，促使藝術(shù)品領(lǐng)域在短時(shí)間內(nèi)步入到了“資本時(shí)代”的行列之中，完成了金融資本與藝術(shù)市場的對接。

藝術(shù)基金需要理性對待

藝術(shù)基金自2007年正式在國內(nèi)亮相以來，發(fā)展速度如同“坐火箭”般迅猛，據(jù)國內(nèi)相關(guān)基金網(wǎng)站不完全統(tǒng)計(jì)，截止2011年底，國內(nèi)近30家藝術(shù)品基金公司已發(fā)行超過了70支藝術(shù)品基金，除去2支已到期解散的，基金初始規(guī)?？傆?jì)已超過57億元。其中僅2011年一年時(shí)間，藝術(shù)品信托的發(fā)行規(guī)模就高達(dá)55億元，同比實(shí)現(xiàn)了626.17%的爆發(fā)式增長。

在短短的4年時(shí)間里，中國藝術(shù)品基金就完成了從無到有再到高速發(fā)展的歷程，而如此快速的前進(jìn)步伐也讓很多人對于藝術(shù)品基金今天的現(xiàn)狀充滿了擔(dān)憂。

果不其然，就在人們還在為藝術(shù)品關(guān)稅而鬧得不可開交的時(shí)候，一條關(guān)于國內(nèi)第二大藝術(shù)品信托公司雅盈堂實(shí)際控股人王耀輝因農(nóng)行副行長楊琨被協(xié)助調(diào)查事件而受到牽連，并最終被指曾在2年內(nèi)借道藝術(shù)品信托而進(jìn)行瘋狂圈錢的消息傳出后，關(guān)于藝術(shù)品基金內(nèi)部的違規(guī)操作再次受到普遍質(zhì)疑。而就在該事件被曝光之后不久，王耀輝旗下的雅盈堂文化發(fā)展有限公司也被指于2011年起就已拖欠北京幾家拍賣公司的貸款高達(dá)數(shù)億元。結(jié)合2011年發(fā)布的中國藝術(shù)品基金排行榜的榜單而言，時(shí)列第二位的雅盈堂共發(fā)行了4支信托產(chǎn)品，總額高達(dá)8.7億元，然而半年的時(shí)間不到，這4支產(chǎn)品就極有可能面臨無法兌付的尷尬現(xiàn)狀。

如此情況確實(shí)令藝術(shù)基金在大眾心目中的形象驟然下降，甚至?xí)虼硕鴮λ囆g(shù)基金產(chǎn)生懷疑。但如果僅憑這單一的事件就將藝術(shù)基金對于藝術(shù)市場的推動(dòng)作用進(jìn)行全盤的否定還為時(shí)尚早。畢竟，藝術(shù)基金從產(chǎn)生到現(xiàn)在也不過短短的數(shù)年時(shí)間，即便放之世界范圍內(nèi)，也不過是數(shù)十年而已?？v觀藝術(shù)基金的整體發(fā)展而言，也并非一帆風(fēng)順的總是成功，這其中并不乏一些失敗案例的存在，但這個(gè)在今天已站穩(wěn)西方藝術(shù)品投資領(lǐng)域的運(yùn)作模式也在用事實(shí)證明了其自身的存在價(jià)值。

正如北京榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇在談及國內(nèi)藝術(shù)品基金時(shí)所說的，“藝術(shù)品基金從它在國內(nèi)出現(xiàn)到現(xiàn)在也只有短短的幾年時(shí)間，作為一個(gè)新興事物，它的產(chǎn)生初期必然會(huì)出現(xiàn)一些問題和不足，這些都是可以理解的。而我們在面對這些問題和不足時(shí)，首先要對于新興事物給予鼓勵(lì)和支持，然后再逐漸的將其完善，避免類似的問題再次發(fā)生?！痹趧⑸杏驴磥恚囆g(shù)基金對于國內(nèi)藝術(shù)市場而言 “是一個(gè)好事”。

故此，如果總是一味的抵制和阻撓甚至懼怕一些新興事物的發(fā)展和進(jìn)步，倒不如選擇理性的對待，在失敗與問題當(dāng)中去構(gòu)建合理和規(guī)范的運(yùn)作模式。

藝術(shù)基金“短、平、快”誰之過錯(cuò)

運(yùn)作周期過短一直是國內(nèi)藝術(shù)基金飽受詬病和質(zhì)疑的重要原因。按照國際經(jīng)典藝術(shù)基金的運(yùn)作方式，藝術(shù)基金最為合理的周期應(yīng)為10年左右，有的基金甚至?xí)x擇以25年作為一個(gè)運(yùn)作周期。藝術(shù)品投資本身作為一項(xiàng)中長線投資類型，如果在短時(shí)間內(nèi)過度頻繁的買進(jìn)或賣出，勢必會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)市場的混亂，甚至有可能導(dǎo)致市場的崩盤。這也是國外藝術(shù)基金會(huì)在經(jīng)過數(shù)十年的摸索和發(fā)展之后，對周期做了如此的設(shè)定。

反觀國內(nèi)藝術(shù)基金市場，不管是2007年的開始亦或是2009年的高峰，金融資本注入藝術(shù)品市場也不過是短短的數(shù)年時(shí)間，而就在這很短的時(shí)間內(nèi)，中國藝術(shù)品市場也因?yàn)槿绱嗣芗馁Y本的注入而變得混亂。甚至很多人都在感嘆，現(xiàn)在的藝術(shù)市場“水”越來越深，甚至越來越渾了。

以兩年作為一支基金的運(yùn)作周期看似是違背了藝術(shù)品投資的規(guī)則，但實(shí)則是迎合了國內(nèi)很多急于進(jìn)行藝術(shù)品投資甚至是對藝術(shù)品持投機(jī)心態(tài)的人群的心理。如此一來，投資者急于求成和投機(jī)心理的作祟也直接導(dǎo)致了目前國內(nèi)藝術(shù)基金“短、平、快”的運(yùn)作模式。也有業(yè)內(nèi)人士指出，國內(nèi)藝術(shù)市場自2006年以來的泡沫式增長助長了市場的浮躁氛圍，導(dǎo)致藝術(shù)品的收藏與投資呈現(xiàn)一種非理性化的趨勢，使得一些并不合理的藝術(shù)品投資項(xiàng)目呈野蠻式的增長和發(fā)展，尤其是在“文交所”和藝術(shù)基金等新興事物出現(xiàn)之后，資本的無序和盲目性加入，破壞了藝術(shù)市場正常的交易機(jī)制，致使投機(jī)性投資日益增多。試想，如果市場真正具備一批理性的藝術(shù)品投資者，或者藝術(shù)品投資真正具備了其收藏的基礎(chǔ)，那么，那些打著短期回報(bào)旗號的藝術(shù)基金，還會(huì)有生存的空間嗎？

在藝術(shù)市場逐漸被浮躁氣氛所籠罩的時(shí)候，我們是否也應(yīng)該進(jìn)行必要的反思？就如同今天很多人仍在質(zhì)疑藝術(shù)基金“短、平、快”運(yùn)作模式的時(shí)候，是不是也應(yīng)該對自己的投資心態(tài)做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，畢竟藝術(shù)品投資不同于房地產(chǎn)以及股票市場，畢竟國內(nèi)還是有許多致力于藝術(shù)基金健康合理成長的人存在。

投資還是投機(jī)？藝術(shù)基金面臨選擇難題

“當(dāng)國民收入達(dá)到4000美元以上時(shí)，是藝術(shù)品市場的流行期；當(dāng)國民收入達(dá)到6000-8000美元之后，藝術(shù)品收藏與投資的高潮就會(huì)到來。”這是一條盛行于西方世界的關(guān)于藝術(shù)品收藏與投資的規(guī)律。

隨著國內(nèi)藝術(shù)市場以及整體經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，藝術(shù)品在國內(nèi)的流行與收藏已經(jīng)逐漸具備了同樣快速發(fā)展的先決條件。從近年春秋兩季拍賣市場來看，國內(nèi)新興藏家的數(shù)量和質(zhì)量也在逐年增加，加之近年來國家經(jīng)濟(jì)政策的調(diào)整以及貨幣膨脹壓力的增大，致使藝術(shù)品成為繼房地產(chǎn)與股票之后新的投資方向。

藝術(shù)基金在國內(nèi)的出現(xiàn)首先是順應(yīng)了國內(nèi)藝術(shù)市場發(fā)展的客觀規(guī)律，其次也與上述的經(jīng)濟(jì)調(diào)整不無關(guān)系。以英國鐵道退休基金為例，1974年，該基金負(fù)責(zé)人面對英國當(dāng)時(shí)日益嚴(yán)重的通貨膨脹危機(jī)，為了降低投資風(fēng)險(xiǎn)，果斷地從養(yǎng)老基金當(dāng)中抽取部分資金投入藝術(shù)品投資領(lǐng)域，并最終在之后的25年間，實(shí)現(xiàn)了利益的增長。作為專門研究另類投資的北京龍藏天下投資管理公司董事長趙祥龍介紹：“目前我們也面臨著比較嚴(yán)重的貨幣超發(fā)問題，資本逐利的本性使得資本會(huì)選擇在這個(gè)時(shí)候介入藝術(shù)領(lǐng)域?qū)崒俦厝?。但國?nèi)藝術(shù)基金的過快發(fā)展，以及監(jiān)管規(guī)則的不完善，導(dǎo)致目前藝術(shù)基金的投機(jī)性質(zhì)十分明顯?！痹谮w祥龍看來，造成當(dāng)前藝術(shù)基金舍棄投資的長遠(yuǎn)目標(biāo)而選擇充滿投機(jī)意味的短線操作，重要原因在于藝術(shù)基金管理層面的價(jià)值主張不明確，對藝術(shù)基金的資產(chǎn)管理以及風(fēng)險(xiǎn)性規(guī)避存在認(rèn)識盲區(qū)。藝術(shù)品與黃金投資都屬于另類投資的范疇，但目前國內(nèi)已發(fā)行的藝術(shù)基金項(xiàng)目卻很少給出明確的資本增殖模式以及實(shí)現(xiàn)這個(gè)模式的的途徑和方式，如此一來，也就為藝術(shù)品投資中的暗箱操作留下了可乘之機(jī)，致使藝術(shù)基金飽受質(zhì)疑與詬病。

投資還是投機(jī)成為目前國內(nèi)藝術(shù)基金行業(yè)所面對的一道艱難的選擇題。選擇投資，進(jìn)行資產(chǎn)長線操作，勢必會(huì)丟失掉很大一部分客戶群體，卻也能贏得未來市場的先機(jī)；選擇投機(jī)，可能會(huì)獲得短時(shí)間內(nèi)的成功，但丟掉的卻是行業(yè)的未來。

根據(jù)國家對于藝術(shù)基金的最新政策，藝術(shù)基金在國內(nèi)的發(fā)展前景顯然是光明的。日前，在文化部召開的文化財(cái)政投入及文化設(shè)施建設(shè)情況新聞發(fā)布會(huì)上獲悉：我國擬設(shè)立國家藝術(shù)基金，財(cái)政部已同意在“十二五”期間安排20億元資金用于國家藝術(shù)基金。這一消息被很多人看做是國家對于藝術(shù)基金政策的新信號，這也難怪很多人在言及藝術(shù)基金時(shí)總是對現(xiàn)狀很不滿，對未來很看好。