有人說，風(fēng)格是畫家的第二張臉，是畫家個(gè)人氣質(zhì)和修養(yǎng)在技巧中的流露。當(dāng)陳子接觸到了工筆重彩技法，描繪對(duì)象輪廓的嚴(yán)謹(jǐn)、清晰以及設(shè)色的艷麗、張揚(yáng)是她所苦惱的事情。她并不是排斥傳統(tǒng)工筆的方式，她只是在思考傳統(tǒng)工筆在當(dāng)代突破的可能。勾、染、填，她用的技法是最最傳統(tǒng)的，但她又做出了新的嘗試，打破那種工整、嚴(yán)謹(jǐn)，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)技法勾染的單一平滑，形成了多樣的、豐富的肌理效果，增加畫面的層次及可讀性，那種斑駁、濕潤(rùn)的水跡來自于重彩渲染技法基礎(chǔ)的創(chuàng)新，絕佳地表現(xiàn)出影影綽綽的溫潤(rùn)氣息，更像是一種心靈軌跡在畫面中的暈散，一種情緒的糾結(jié)。與古人通，傳畫者神，對(duì)古老技法的傳承和發(fā)揚(yáng)，陳子做到了。

人物形象虛化的、模糊的呈現(xiàn)，甚至通過稍稍夸張、變形的處理方式去追求造型的趣味性、裝飾性、表現(xiàn)性的視覺效果。觀看時(shí)，仿佛置身于神秘臆想中游弋，這正是陳子所用心經(jīng)營(yíng)的縹縹緲緲的夢(mèng)境氛圍。色調(diào)是陰郁的，畫中人物的心情或許也是陰郁的，她們心中有著怎樣的哀愁，只能通過小小的眼神去想象。陳子的作品，崇尚樸素，甚至對(duì)于顏色若隱若現(xiàn)地使用到了“吝嗇”的程度。這或許是種對(duì)純凈、坦白的自然本性的追逐。我想，陳子作品的風(fēng)格也是由絕無僅有的天才般的感覺和詩(shī)人般的想象力共同構(gòu)筑的。

在創(chuàng)作時(shí)，陳子并沒有刻意去為畫面中的形象尋找所謂的模特原型，她喜歡在生活中的某一次邂逅或閑聊中去捕捉她所需要的精神氣質(zhì)，尤其是眼神。當(dāng)一個(gè)人在自己的生活方式中能自由地畫著熟悉的人或者自己想畫的人時(shí)，打造的世界雖然小巧玲瓏，卻近乎完美。

東方人的性格是內(nèi)向，平和的，在交談中，坐在對(duì)面的陳子并沒有許多男性藝術(shù)家所會(huì)呈現(xiàn)出的在藝術(shù)觀念上的強(qiáng)勢(shì)或者偏執(zhí)，也沒有自詡清高，遺世獨(dú)立的態(tài)度。她在溫婉、淡定的語氣中娓娓道來她的藝術(shù)感悟。在我的眼中，陳子是一個(gè)散淡之人。有人說，睹其畫，便如見其人，那些沉靜憂郁的女孩形象或許是她自己的寫照。全然陶醉于詩(shī)意生活的小女人世界當(dāng)中，可能她只是在訴說給自己聽，只是在眼神中不小心流露了自己的內(nèi)省……