文_周莉

賈寶玉曾說：女人如水。郭茜顯然是如水女子里的上品，水質(zhì)清澈，簡單快樂，即使不添加任何物品也是賞心悅目，偏偏她又是添加了書香畫韻的女子，恍若浮游在有氧的H2O 里的一個(gè)個(gè)美滿的水分子。

當(dāng)今畫壇，大有抱著先導(dǎo)的理論華而不實(shí)、嘩眾取寵，故作姿態(tài)者，更有對傳統(tǒng)毫無認(rèn)識缺乏自信的盲目者，但像郭茜這樣出身名門，無視喧囂的畫壇回到鎮(zhèn)定的思考和學(xué)習(xí)上，沉思、清醒的年輕畫家并不多。在見到郭茜以前，最先打動我的是那幅工筆重彩《薔薇花開》，飛瀑流金的少女、美麗幻彩的圖案、花開遍身的小狗，以一種美好、快樂、時(shí)尚、率性的氣息瞬間攫取了我所有的注視。

彼時(shí)，我并未將她和著名畫家郭全忠及活躍在當(dāng)代中國畫壇上的姜怡翔聯(lián)系在一起。她作品里呈現(xiàn)出來的全新語言和時(shí)尚氣息，令我很難想象是怎樣一個(gè)女子。那種法國式的浪漫情調(diào)、中國式的人文情懷讓我久久駐足不前。

而郭茜說，在作品中，父親郭全忠給她最大的影響就是不受他的影響！雖然，少不更事之時(shí)，是父親將自己引上了繪畫道路，并理所當(dāng)然地以為，畫家的后代自然要畫畫。上美院那幾年，每有得意之作，即拿回家讓父親看，父親總說，好好好，有意思。臨了輕輕指點(diǎn)一二，郭茜心里就有小得意。美院畢業(yè)留校任教，郭全忠老先生語重心長地說：“你的繪畫道路現(xiàn)在才開始，之前的那些學(xué)習(xí)都是為創(chuàng)作做的基礎(chǔ)準(zhǔn)備。現(xiàn)在，你記住兩點(diǎn)，一，不斷地反思否定自己，二，離我越遠(yuǎn)越好，千萬不要畫得像我。”

牛頓曾說，“如果說我看得比別人更遠(yuǎn)些，那是因?yàn)槲艺驹诰奕说募绨蛏稀！蔽蚁嘈牛缯镜母叨仁呛芏嗳藷o法企及的。結(jié)婚以后的郭茜，一年里也難得見父親幾面，一家人擁坐在一起談?wù)撍囆g(shù)的機(jī)會并不多，但即使這樣，父親對待藝術(shù)的態(tài)度，偶爾關(guān)于藝術(shù)的片言只語都讓自己受益。她常常和夫君探討，兩人之間總有說不完的話，藝術(shù)也好、生活也好，甚至綠豆芝麻般的小事都可以高談闊論或者竊竊私語，這樣的幸福感從她倒茶的指間緩緩流淌，彌漫在整個(gè)下午。

也許正因?yàn)檫@樣，郭茜從前有父親的呵護(hù)，現(xiàn)在有夫君的呵護(hù)，從不為柴米油鹽而犯愁，更不為打拼江湖地位而勞心，在她，畫畫是一件純粹的事。所以她很容易被石榴溝里憨厚、慈祥、愛笑的阿婆打動，在她眼里，陜北不再是粉塵的黃沙，更不是貧瘠和荒涼。她筆下的陜北有著桃花粉的浪漫、米脂白的柔美，有著寶石藍(lán)的高貴、玫瑰紫的神秘，少年夫妻老來伴的愛情在作品《村里的新娘》、《石榴溝的傳說》里蔓延出滿滿地向往。

繪畫原本就是痛并快樂著的事，因?yàn)橛型捶醋C其之思考，眼下，郭茜已不滿足于圖示化符號的單純現(xiàn)象的描述。她的視線從孩童世界，少女世界、平凡生活反抽回來，開始不斷反思，她開始不滿于作品中過多流露出的表面情趣和生活浮華，希望自己能像柯勒惠之和周思聰那樣在精神層面達(dá)到一個(gè)高度，讓繪畫里所傳遞出對“生命”本體意義以及所蘊(yùn)藏的深刻哲學(xué)意義有所體悟。

如果說，郭茜在《融》系列、《現(xiàn)代飛天》、《溫暖時(shí)光》等作品里，以水與人的這種簡單而又柔情的關(guān)系，去思考過水滴石穿的堅(jiān)韌和牽扯不斷的繞指這些類似于禪意的哲學(xué)語境，試圖以華麗的色彩闡釋出肌膚與水之間的逍遙自在，以及這之外超越審美的意象比喻；那么，在接下來的《乘著天使的翅膀》已經(jīng)不再是這種單一式記錄，她開始在作品中嘗試所承載的生命之重量。