樹：在您的作品中經(jīng)常出現(xiàn)一些假山石、江南庭院建筑、仙鶴等等古代繪畫和生活中常見的景象，既感心靜氣和，物象的穿插又使人撲朔迷離。這是您預設的效果嗎？ 秦：你所描繪的感受也正是我想要的。我還是很希望我的作品能夠給人一個空間，一個開放的空間而不是封閉的。也許我的內(nèi)心有點封閉，但是我傳達給別人的是開放的。因為人們各自用各自的閱讀經(jīng)驗、生活經(jīng)驗試圖同我所傳達的經(jīng)驗產(chǎn)生共鳴，也許你的感受和他人的一樣，也可能不一樣，我也不希望別人按照一種固定的模式來解讀我的作品。 樹：在這種模式上您是通過什么樣的思考來營造的呢？ 秦：從今年的個展（2012 年的三地巡展）之后創(chuàng)作的作品，如《夜城》、《渡影》等作品，都在營造一種空間，可能一層，也可能數(shù)層。之前創(chuàng)作的一些作品可能偏向于平面化處理，雖然也有類似《隔岸》作品中這樣的空間出現(xiàn)，但是最近迷戀的是幾度空間的回轉(zhuǎn)，相較于將先前的空間處理更加完善，繼續(xù)眼前的創(chuàng)作?？臻g感一直是我想做的事情，在國畫里也不是很多人都關注這一塊，也許還是停留在文學性的解讀上，但是，在我的作品中“文學性的解讀”也沒有被丟失，穿插著空間感，我覺得挺有意思。 樹：它同傳統(tǒng)工筆繪畫中空間的處理有什么不同之處？ 秦：比如說宋人的折枝花卉基本上都沒有一個具體的空間背景，“一花一世界”。那是古代人對宇宙對生命的理解，大多數(shù)現(xiàn)代人已經(jīng)逐漸喪失了這種觀看世界的能力，我也一樣，我常常會糾結于“出城”或“進城”的選擇之中，多層空間的營造恰恰契合了這樣的心理。我在創(chuàng)作的時候很少去想這樣的畫是在繼承傳統(tǒng)還是在創(chuàng)新。我喜歡去博物館看古畫，夏天的時候在故宮看《百花圖卷》，看得我熱淚盈眶，可我并不打算以那樣的形式去創(chuàng)作，《百花圖卷》好，那是宋代某人的好，不是我的，我是以繪畫言說的人，我只能真實地以我自己的方式表達，你看懂了，我們會心一笑。 樹：對于新工筆這種繪畫樣式，也出現(xiàn)了很多年輕藝術家競相學習的現(xiàn)象，您是怎樣看待的？ 秦：首先這是好現(xiàn)象，工筆畫曾一度受到冷落，現(xiàn)在有一大批比我們年輕的藝術家都在從事這樣的創(chuàng)作，無疑是值得欣喜的事情。只是希望大家能堅持創(chuàng)作下去，不管市場好壞如何，都能以平常心對待。 |
