編輯：朱倩

楊佴說：“畫畫一直是我感興趣的事情，現(xiàn)在成為了職業(yè)，給我?guī)砹烁嘈腋５臇|西。”展廳里的他面帶笑容，背對著水色的彩墨畫，將自己創(chuàng)作心得娓娓道來。在微涼的秋風(fēng)中，太原古城迎來了“他的史詩—楊佴新水墨畫中國巡回展”首展。新水墨是中國水墨畫家在融合了西方繪畫方式之后的創(chuàng)新交合之作。南京藝術(shù)學(xué)院新水墨畫研究所所長楊佴的新水墨畫作以“色彩”和“線條”出位，畫風(fēng)溫文爾雅，恬淡秀美，給往來觀賞的愛好者一股清新感受。

10月9日的巡展太原首站中完整呈現(xiàn)了楊佴在二十余年游走海內(nèi)外中對于新水墨畫的不斷探索和實(shí)踐。整個(gè)展覽以時(shí)間為線索，在展廳的一樓呈現(xiàn)了藝術(shù)家的早期作品，甚至是十幾歲時(shí)的臨摹，最吸引人的莫過于墻角轉(zhuǎn)折處懸掛的那副《白菊花》，《白菊花》創(chuàng)作于1992年，是他的轉(zhuǎn)型之作 。在宣紙上線和墨的匯合，營造出一種灰色籠罩的畫面，襯映出白菊精干的枝葉，整個(gè)畫面和諧、動(dòng)人。二樓則是藝術(shù)家多年來的新水墨創(chuàng)作成品，一系列風(fēng)景，靜物和人物作品，色彩恬淡，惟妙惟肖。展覽現(xiàn)場楊佴對我們說了自己對新水墨的見解：“中國繪畫不能停留在原地，所有畫家都不想墨守成規(guī)，目前新水墨研究所在中國只有南京藝術(shù)研究所一個(gè)，大家都來讓我鑒定什么是新水墨，其實(shí)我個(gè)人在創(chuàng)作的最初，并沒有想過多這種界定，只是在實(shí)踐后思考，認(rèn)為‘新水墨’這個(gè)概念，首先還是要思想意識上的‘新’，然后就是繪畫技法的‘新’，這也是我本身一直在堅(jiān)持的觀念，繪畫原本就是一種技術(shù)性非常強(qiáng)的藝術(shù)，我們不可能脫離開技術(shù)去談創(chuàng)新，那只能是一種奢望。我們所處的世間靜物是恒久不易變的，畫作要革新，就要依賴于技法的創(chuàng)新，這樣才能帶來新的效果和視覺。”藝術(shù)批評家李小山，作為此次巡展的總策劃，在開幕的當(dāng)天直指當(dāng)下中國藝術(shù)欣賞標(biāo)準(zhǔn)的失衡，面對商品化的藝術(shù)市場，和與官本位相接的展覽級別劃定，他希望做一些努力來幫助還原藝術(shù)和學(xué)術(shù)的本來面目，匡正國人的藝術(shù)欣賞價(jià)值觀。