曾經(jīng)，馮均雄對自然的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出了一片熱情，這集中體現(xiàn)在其2007年創(chuàng)作的作品中。從這一時期的作品中可以看出，藝術(shù)家深受“立體主義”的影響，但不同的是，馮均雄沒有將“立體主義”的零碎和多側(cè)面并置在畫面當(dāng)中，產(chǎn)生視覺顛倒的效果，而是將事物進(jìn)行塊面化的處理，表現(xiàn)出了厚重濃郁的地域風(fēng)情。《陽光山居》是這個時期的作品，藝術(shù)家繪畫的對象是山中小屋與小屋周圍的風(fēng)景。畫面中，由近及遠(yuǎn)的田地河流、樹木、房子、山丘等無不是用塊面去塑造。藝術(shù)家對自然生活有著細(xì)微的觀察，事物的塊面結(jié)構(gòu)并不是事物本身的結(jié)構(gòu)，而是事物在光影下的結(jié)構(gòu)，或許可以稱之為“光影結(jié)構(gòu)”。在繪畫樹木的時候，藝術(shù)家將樹的受光面和陰影部分分成了截然不同的兩個結(jié)構(gòu)，所以從這個角度上說，馮均雄不僅僅是對自然結(jié)構(gòu)的喜好，更多的是對陽光的研究。在此，讀者或許會聯(lián)想到印象派繪畫，但仔細(xì)再看馮均雄的作品畫面，樹木和山丘受光的位置，營造出的是一片斑駁的效果，而這種斑駁的氣氛并沒有讓畫面顯得零碎，印象派作品中“異國情調(diào)”也沒有出現(xiàn)在馮均雄的作品中，相比之下，馮的作品更具有生活的韻味，筆觸和色彩也充滿了思辨意味，這是思考生活的一種方式。這些因素在馮后面的作品中一直得到體現(xiàn)。

假如說，對于光和自然的結(jié)構(gòu)的熱情還是帶著濃重的印象派和立體主義的影子的話，那么擺脫這一困擾就有可能成為藝術(shù)家接下來要做的工作。從2009年的作品看，馮均雄有過兩種方向的嘗試：一種傾向于寫實(shí)；另外一種傾向于表現(xiàn)。《圣山?圣湖》和《無題》是分別代表了這兩個方向的作品。這兩個作品，藝術(shù)家一如既往的使用了他所鐘情的塊面式筆觸。仔細(xì)觀看，在《圣山?圣湖》中，塊面的筆觸并沒有那么張揚(yáng)，先前作品中事物的結(jié)構(gòu)已被淡化，近處的山地趨向于平面化，天空、云、湖面都進(jìn)行了簡化。在作品《陽光山居》中山川的塑造呈現(xiàn)出厚重感在《圣山?圣湖》中得到了延續(xù)。相比《圣山?圣湖》，《無題》中事物的結(jié)構(gòu)已經(jīng)變得零碎化，更像是一幅抽象作品，換言之，就是一件結(jié)構(gòu)抽象的作品。藝術(shù)家將塊面筆觸的表現(xiàn)性融入到色塊并置所產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律，從而進(jìn)入到了表現(xiàn)語言的探索中。