汪欣

韓中人，出生于1962年，遼寧鞍山人。1991年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第四工作室。第四工作室作為當(dāng)時(shí)全國(guó)八個(gè)美術(shù)學(xué)院中唯一的一個(gè)研究西方藝術(shù)方向的工作室，它完全打破了傳統(tǒng)的教育模式，倡導(dǎo)綜合的創(chuàng)造能力和自由的創(chuàng)造精神，注重培養(yǎng)每個(gè)學(xué)生的不同個(gè)性，學(xué)習(xí)和研究西方現(xiàn)代藝術(shù)。在這里，韓中人不僅學(xué)習(xí)到了有關(guān)西方現(xiàn)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)知識(shí)，更多地是感受到了自由創(chuàng)造藝術(shù)的氛圍，為其后來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作的自由發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

欣賞韓中人的藝術(shù)作品，猶如傾聽(tīng)山谷中綿綿不絕的回音，聲聲響徹心底。韓中人的畫作中暗含著無(wú)限的力量，每一絲力量都隨著粗獷的線條、濃烈的色彩噴薄而出。他崇尚馬蒂斯式的色彩和畢加索式的創(chuàng)造，善于用粗黑的線條組成對(duì)象的骨骼構(gòu)架，以強(qiáng)烈的色塊開拓空間，使得畫面中充斥著畫家想要表達(dá)的創(chuàng)作理念和強(qiáng)烈的主觀情緒。

然而僅以色彩和線條的組合來(lái)完成畫面的創(chuàng)作似乎還不能使韓中人感到滿足。于是，當(dāng)壓抑的情感如巖漿般在心中翻涌時(shí)，便急需一個(gè)出口，使其噴薄而出。因此，韓中人突破繪畫框架的束縛，放棄以繪畫形象為信息的載體，不通過(guò)中介，直接以實(shí)物入畫。以鋼鐵、朽木、紅布等各種不同的質(zhì)材，或構(gòu)成真實(shí)的三度空間，或壓縮在浮雕式的平面之中，尖銳的角鋼、笨重的鐵錠、燒焦的木頭、扭曲的鋼絲、壓扁的鋼筋、銹蝕的鐵管，一切可以體現(xiàn)他的審美理想，表達(dá)他的思想情緒的物體都可以成為他的藝術(shù)創(chuàng)作的載體。由此，他的藝術(shù)由一種藝術(shù)語(yǔ)言體系進(jìn)入了一種物象語(yǔ)言體系，運(yùn)用更為真實(shí)的事物來(lái)表達(dá)內(nèi)心的真情實(shí)感。

韓中人的繪畫創(chuàng)作和他的個(gè)人經(jīng)歷有密切聯(lián)系。他出生于鋼城鞍山，鋼鐵和城市一直伴隨著他的成長(zhǎng)，每天呼吸著帶有鋼鐵味的空氣，看著蒙著灰色面紗的天空。由此，城市和工業(yè)都成為韓中人藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)的主要題材。隨著工業(yè)的發(fā)展，資源的不斷開采，以城市為代表的現(xiàn)代文明出現(xiàn)了各種各樣的弊端，人類與自然之間的關(guān)系日趨緊張。而這種緊張感體現(xiàn)在韓中人的作品中即是一種氣勢(shì)磅礴的畫面感，從中我們可以清晰地感受到人類與自然之間的張力。韓中人筆下的城市是紅色的、燃燒著的，預(yù)示著人們?cè)谄茐沫h(huán)境的同時(shí)，自己又處于一種無(wú)法改變生存空間的一種狀態(tài)。此時(shí)，絢麗的色彩在韓中人的畫作中充滿了強(qiáng)烈的生命感，以一種獨(dú)特的妖艷、孤獨(dú)之美更透出現(xiàn)實(shí)世界的悲涼以及人們內(nèi)心的無(wú)奈感。