文：朱其

楊鍇的繪畫觸及到了一個關(guān)于死亡的繪畫主題，對于這個死亡的想象圖景，是一種黑暗時代的精神骷髏。

從青春傷感、卡通可愛到時尚美女，當(dāng)代藝術(shù)中的時代主題進入一個多元化的表現(xiàn)。這種藝術(shù)景觀跟我們的國家一樣呈現(xiàn)出一個荒謬而差異并置的“進步”畫面，一方面是華麗的歌舞升平和燈光四射的盛世景觀，如奧運會開幕式、春節(jié)晚會、各種房地產(chǎn)開盤儀式、夜總會和都市霓虹燈；另一方面則是充滿邪惡和不公正的流氓經(jīng)濟的黑暗現(xiàn)實，如強拆、自焚、蟻族聚居區(qū)、上訪村、街頭賣唱乞討甚至路有凍死骨。

這是一個讓人精神虛無乃至絕望的年代，楊鍇近些年畫了一批《眾神的玩偶》、《創(chuàng)世紀(jì)》、《排泄物的廢話》、《WO的來源》、《死亡筆記》、《上帝之愛》等關(guān)于“死亡”的表現(xiàn)性繪畫，他將這組畫稱作是關(guān)于“死亡的想象”。這是楊鍇這一代必然會出現(xiàn)的藝術(shù)選擇，因為每一個人都置身在中國社會的精神語境，沒有人能逃避這個令人絕望的總體性。楊鍇自述道：“80后一代人，或者說的范圍再小些，處于大學(xué)畢業(yè)前后，對于未來，完全喪失了支配自己的能力，被各種力量追逐著、控制著、壓迫著，在孤獨與無名的恐懼中本能地不斷掙扎，感到毫無希望。這些令人生畏而又無處不在的壓力是什么呢？它們并非什么妖魔鬼怪，而是我們的平淡無奇的生活，和我們平平常常的未來。恰恰是這產(chǎn)生了某種強烈的荒謬。”

楊鍇的繪畫是一種象征的表現(xiàn)性圖像，主體形象是被一個流動的變形的氣團包裹著的骷髏，那些氣團像陰魂一樣的如影隨形，有時候骷髏的手爪試圖伸出靈魂的氣囊外層，向另一個骷髏“氣團”接近。楊鍇的繪畫不是一種抽象表現(xiàn)主義,更接近一種象征的表現(xiàn)主義。他的表現(xiàn)圖像是一種分裂、變形、彌散的抽象形象與象征的死亡骷髏的結(jié)合。這樣一個圖像風(fēng)格直接表現(xiàn)了某種抽象的精神經(jīng)驗，諸如絕望、死亡、恐懼、夢魘、失重、臨界掙扎、主體的剝離等等。