文：黃樂 TEXT：HUANG LE

余友涵《2010.09.13》 布面丙烯 107cmx95cm 2010年

余友涵是一位純粹的畫家。

自20世紀60年代至今，他不間斷地創(chuàng)作了近50年，以繪畫為唯一手段，展開對自我、美術史以及時代的反思。在風格題材方面，其作品經(jīng)歷了從抽象到波普，再到風景創(chuàng)作，現(xiàn)今又回歸抽象的發(fā)展輪回……

1981年，余友涵便開始了他最早的抽象作品創(chuàng)作，如《黑與白第一號》、《紫色的圖騰》及《緩慢移動》。至1985年，余友涵“圓”系列的完成，標志著其抽象作品風格的形成。這些作品中重復的圓點，以一定秩序排列的線條和不規(guī)則的色塊，在不同的排列組合下形成了單純的審美樂趣。在他此后的創(chuàng)作中，這種單純同時生發(fā)出豐富的形式意味，我們在隨意的、自動的、滴灑的表現(xiàn)中看到現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義的某些經(jīng)驗；同時，這種交融、流動和滲化的意境，似乎也暗合了中國傳統(tǒng)文化中“道”的概念。而從80年代末至1990年，藝術家卻從超脫世俗的狀態(tài)抽身，進入另一個截然不同的創(chuàng)作階段，大量直白表現(xiàn)偶像崇拜的、迎合大眾趣味的波普藝術充斥在畫面中。作為政治波普最具代表性的藝術家之一，余友涵曾在一次采訪中表示：一方面，他對偶像是崇拜的，并對過激批判有所抵制；而另一方面，他又清醒地認識到將偶像妖魔化的危險。于是他采取這種百姓民俗式的表現(xiàn)和敘事來構成畫面，百無禁忌，但中立平等。余友涵雖然出生于20世紀40年代，但對于西方藝術以及中國當代藝術潮流仍保有其鮮明而獨立的觀點。在《毛主席的西方美術簡史》系列作品中，他將毛主席的形象放置在各個西方經(jīng)典藝術作品中，似乎是虛構了一起發(fā)生在西方現(xiàn)代藝術史中的集體崇拜偶像事件。余友涵站在質(zhì)疑當代藝術觀念化的視角進行創(chuàng)作，力求從繪畫本身來踐行藝術，其大量的繪畫作品以及多樣的表現(xiàn)形式是中國當代藝術不可或缺的一部分。

余友涵《我騎上花之車前程似錦》 絲網(wǎng)版畫（Edition of 45 ） 55cm×72cm 2004年

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