從無到有的FBI藝術(shù)犯罪組 惠特曼曾經(jīng)是一家農(nóng)業(yè)報的記者，自小在美國大兵父親和日本母親經(jīng)營的古董店長大，學(xué)過藝術(shù)史，直到1988年他32歲時才如愿以償圓了自己的FBI夢，正式入職FBI。將惠特曼引入藝術(shù)犯罪偵查的是他還是“菜鳥”時做的第一個案子。1988年11月23日，惠特曼當(dāng)上FBI探員的第一個月。一位年輕的搶匪持槍進入羅丹美術(shù)館，搶走了離前門最近的羅丹塑像作品：《斷鼻人的頭像》。表面上看起來，這場搶劫案是一項簡單、愚蠢而粗暴的舉動。然而想不到事，這次調(diào)查工作就此揭開了惠特曼從來不會想象過的世界。現(xiàn)在回顧起來，惠特曼覺得這次偵查工作引起了他對藝術(shù)犯罪的深刻興趣，從此為他一生的事業(yè)定下了方向。實際上，在最初的時候，美國聯(lián)邦調(diào)查局里根本沒有幾個探員辦過藝術(shù)品犯罪的案子。美國絕大多數(shù)的執(zhí)法機構(gòu)，包括聯(lián)邦調(diào)查局在內(nèi)，都不重視失竊藝術(shù)作品的追查。作為FBI時惠特曼偵破的案件主要有四類：第一類是盜竊，第二類是詐騙，還有仿制和偽造，所以藝術(shù)品盜竊案件是第五大案件，藝術(shù)品案件在毒品交易、武器販賣、洗錢、人口走私之后排在第五位。因此惠特曼任職FBI的時候，聯(lián)邦調(diào)查局里的13000名探員有將近三分之一，都把精力花費在追著本·拉登的影子跑。這樣的發(fā)展對惠特曼而言是有益處的，不但辦案可以自己做主，又能夠保持低調(diào)。整體而言，惠特曼在局里的上司都相當(dāng)能干，至少也不會讓人無法忍受。他們信任他能做好份內(nèi)工作的能力，讓他在費城自主工作。2005年惠特曼更負(fù)責(zé)創(chuàng)建聯(lián)邦調(diào)查局的藝術(shù)犯罪組（Art Crime Team），擔(dān)任高級調(diào)查員并負(fù)責(zé)培訓(xùn)新團隊。 國際對于藝術(shù)犯罪的“集體失職”。 
? 2008年，聯(lián)合國極為低調(diào)地在阿爾卑斯山最高峰勃朗峰的山腳下舉辦了首屆“藝術(shù)品與古董組織犯罪國際研討會”。這個持續(xù)了一周的研討會云集五大洲的全球頂尖的藝術(shù)犯罪專家，是藝術(shù)犯罪專家有史以來第一次峰會。當(dāng)時剛從聯(lián)邦調(diào)查局退休，開了一家藝術(shù)品保安公司的惠特曼也受邀參與此次峰會。 聯(lián)合國之所以邀請惠特曼到這場會議發(fā)表演說，是因為他具備20年實地辦理藝術(shù)犯罪案件的經(jīng)驗，這是其他與會人員所沒有的。其他發(fā)言人喜歡引用數(shù)據(jù)以及國際法與國際合作等概念進行討論，例如最常被引用的一句話是：藝術(shù)犯罪是一門年價值為60億美元的生意。聯(lián)合國希望惠特曼跳脫這種過于學(xué)術(shù)，人云亦云的內(nèi)容，向與會人員說明不為人知的藝術(shù)品犯罪世界究竟是什么模樣，描述那些藝術(shù)品與古董竊賊是什么樣的人，講述他們的犯案的手法，以及他找回那些失竊藝術(shù)品的方式。 在聯(lián)合國的這次會議上，有阿根廷的地方行政長官、伊朗法官、西班牙大學(xué)校長、希臘的頂尖考古學(xué)家、幾名澳洲教授、韓國重大犯罪研究院的院長，以及加納、岡比亞、墨西哥、瑞典、日本的政府官員。這讓惠特曼想起，在2005年世界各國開始對藝術(shù)品犯罪布置了自己的警力，比如意大利有300名專職的藝術(shù)犯罪探員，法國是30-35個警力，西班牙和英國都有自己專門處理藝術(shù)案件組。而美國，當(dāng)時專職負(fù)責(zé)藝術(shù)案件的只有惠特曼和另一位警員，他們面對的是，整個美國市場超過800億美元的藝術(shù)品交易。所以惠特曼創(chuàng)辦了藝術(shù)品調(diào)查小組，從75個申請者中挑選出來最開始的8名探員。盡管這些探員做得不錯，但還是當(dāng)作兼職，比起其他國家地區(qū)，還是非常大的差距。本次會議十幾個美國與會人員，幾乎全是學(xué)者，這都讓惠特曼看到美國政府對藝術(shù)犯罪不溫不火的關(guān)注程度：美國政府完全沒有派代表出席。自從惠特曼退休之后，藝術(shù)犯罪組雖然還在，卻是由一名受過訓(xùn)練的考古專家主持。除此之外，藝術(shù)犯罪組的人員流動率也很高。2005年訓(xùn)練的八名藝術(shù)犯罪組人員到了2008年都已轉(zhuǎn)調(diào)至其他職務(wù)，忙于追求升遷機會。美國并不是被要求在藝術(shù)犯罪中多做一些的唯一國家，除了少數(shù)特例以外，藝術(shù)犯罪通常不受各國政府重視，正如一名意大利人在會議上說：“我們有的只是集體失職的范例。” 藝術(shù)品犯罪的本質(zhì)人們似乎總對好萊塢的藝術(shù)犯罪電影中對迷人帥氣，作案手法高明又來無蹤去無影的盜賊心生莫名的崇拜和羨慕。實際上，現(xiàn)實中的藝術(shù)品竊賊們既不帥也不是很懂藝術(shù)。他們沒有高明的犯罪手法，也沒有對藝術(shù)品或者古董的惺惺相惜。惠特曼的辦案生涯中見過的藝術(shù)品竊賊可謂各式各樣的人都有：富有、貧窮、聰明、愚笨、迷人、古怪。盡管如此，他們幾乎有共同的一個特點：赤裸裸的貪婪。他們偷盜藝術(shù)品只是為了錢，而不是為了欣賞藝術(shù)之美。 
現(xiàn)在的藝術(shù)品市場非常龐大的，每年合法藝術(shù)品市場有2000億美元的成交額。隨著拍賣行、畫廊、媒體不斷宣傳，藝術(shù)品價格不斷攀升，藝術(shù)品犯罪事件也不斷增加。2013年，世界上最大的藝術(shù)品市場是美國，2011年世界上最大的藝術(shù)品市場是中國，所以中國藝術(shù)品交易是世界上最大份額的國家，占市場份額40%，產(chǎn)值800億美元。可以看到非法的藝術(shù)品市場每年60億美元的產(chǎn)值。由于金額如此龐大，熱門的藝術(shù)品和古董不免吸引來各式各樣人物，包括洗錢者、經(jīng)營非法生意的畫廊老板與藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、毒販、航運公司、利欲熏心的收藏家，偶爾還有恐怖分子。 
公眾會容忍竊取藝術(shù)品與古董的犯罪行為，部分是因為許多人都認(rèn)為這種罪行沒有受害者。實際上，盜竊博物館內(nèi)的藝術(shù)品與古董遭竊的案件直到1995年才成為聯(lián)邦罪行。惠特曼曾親身在三大洲上追索過國家珍寶，所以很清楚這種看法實在是目光短淺。大部分文物記錄了人類的集體文化和記憶，特定文物的所有權(quán)也許過了幾十年或者幾個世紀(jì)會有變化，但這些珍貴的藝術(shù)品和文物是屬于全人類的。盜賊偷走的不僅是美麗的藝術(shù)品和貴重的文物，其實偷走的是記憶與集體身份，尤其對于那些深受壓迫或者瀕臨滅絕的民族，這些藝術(shù)品更是他們文化唯一留下的記錄，他們偷走的是歷史！ 圖注： 1. 羅伯特·惠特曼（Robert·King·Wittman），《華爾街日報》曾評價他說“一個活著的傳奇” 2. 曾在賓夕法尼亞考古學(xué)人類學(xué)博物館失竊的慈禧太后水晶球 3. 惠特曼曾抓獲的藝術(shù)犯罪案罪犯 |
