與藝術(shù)家徐華翎的采訪約在了798一個(gè)比較安靜的咖啡廳。一身深色的打扮似乎與她柔美的畫(huà)面對(duì)不上號(hào)，烏黑的中分長(zhǎng)發(fā)把她的臉型襯托得更加精致，清澈的眼睛、顰笑中露出的虎牙、毫無(wú)修飾的面容實(shí)在無(wú)法與她的年齡銜接起來(lái)。她身上散發(fā)出來(lái)的那種青澀是天生的，好像有一種東西永遠(yuǎn)定格在了央美附中的少女時(shí)代。

平角的內(nèi)褲、有條紋的襪子、發(fā)育不太成熟的胸部都是徐華翎在一個(gè)階段特意描繪的對(duì)象特征。她的很多作品都會(huì)選擇15、16歲，青澀、可愛(ài)又只有點(diǎn)性意識(shí)的少女作為創(chuàng)作對(duì)象。她解釋說(shuō)自己比較喜歡女性那種私密、自在、性感的無(wú)意識(shí)狀態(tài)，但又不想表現(xiàn)熟女風(fēng)韻，“可能男性藝術(shù)家更感興趣女性的曲線，我看女人體是有溫度的，好像隔著一層什么東西，朦朧的，是可以看，但又沒(méi)辦法直接摸她的一種感覺(jué)。”徐華翎說(shuō)。

有的時(shí)候，她會(huì)把這種溫暖感情緒表達(dá)得更直接一點(diǎn)，比如畫(huà)面中兩個(gè)少女牽手的惺惺相惜，很容易讓人想起巖井俊二電影中花與愛(ài)麗絲的那種閨蜜情誼。徐華翎說(shuō)自己喜歡美的東西，但是又不喜歡太過(guò)甜美。這種矛盾性在她的《依然美麗》系列作品中體現(xiàn)的很充分，“女孩的一只眼睛被打腫了，畫(huà)面的柔美需要那種破壞性。”徐華翎善于把握一些臨界點(diǎn)上的情緒，就像她受不了北野武真正的暴力和特別狠的東西一樣，她也受不了那種甜膩膩的情緒。所以，在美與暴力之間，在情色與青澀之間，在偏執(zhí)與穩(wěn)定之間，她尋找屬于自己的極致，“我喜歡亞洲的東西，比如日本，那種殘酷就要?dú)埧岬綐O致的一種感受，但我又做不到那樣，”正是由于不同的社會(huì)文化差異性，讓她可以在共通的審美之間找到一種契合點(diǎn)，她會(huì)有限度地去接受。其實(shí)徐華翎的很多作品都游離在這種臨界點(diǎn)感受上，比如在一些畫(huà)面中她會(huì)盡量避開(kāi)臉部的表現(xiàn)，要么是低頭，要么用頭發(fā)遮掩，她解釋說(shuō)是因?yàn)檠劬μ馈⑻珚Z目了，她不想那樣順的美。

徐華翎選擇國(guó)畫(huà)專業(yè)，選擇創(chuàng)作這種“新工筆”風(fēng)格的作品都是一種看似偶然其實(shí)卻很必然的過(guò)程。“雖然不想承認(rèn)，但自己還是對(duì)那種脂粉氣的東西很感興趣，”她小時(shí)候會(huì)對(duì)著電視畫(huà)美女，研究起綾羅綢緞上的花紋很上癮。“我從小就對(duì)那些小細(xì)節(jié)的東西特別感興趣，現(xiàn)在這種情緒似乎更加強(qiáng)烈了。”她說(shuō)。從附中到美院，西方體系的教學(xué)對(duì)徐華翎有著很深的影響。雖然選擇了國(guó)畫(huà)工筆人物，但她卻天天嘗試要怎樣做才能畫(huà)得不像國(guó)畫(huà)。這兩年，徐華翎開(kāi)始對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的東西有了一些新認(rèn)識(shí)，“我之前不喜歡、很不屑的一些東西，現(xiàn)在突然間覺(jué)得怎么會(huì)那么好，比如蘇州的園林、太湖石等，我想可能是年齡的原因吧。”她笑著說(shuō)。

（文/本刊記者呂佳靜）