序

　　吳迎先生為葆玖著書，特地寄來樣稿，邀我寫序。數(shù)十余萬字細(xì)細(xì)讀來，如夏日的清風(fēng)荷露，滋潤心頭。幾十年的藝海鉤沉，似甘醇的美酒佳釀，沁人心脾。而“思南路時代”那一篇章，更是將我?guī)肓藢ν隆嗜说纳钌罨貞浿小?/p>

前言

　　梅蘭芳表演藝術(shù)對世界戲劇表演藝術(shù)之影響
　　父親梅蘭芳，生于一八九四年，至今116周年了。
　　他自幼勤奮好學(xué)，磨嚦進(jìn)取，青年成名。他的一生頌揚(yáng)美善，鞭撻丑惡，熱愛祖國，美化社會。被國人譽(yù)為“一代宗師、一代完人”，被外國人譽(yù)為“罕見的藝術(shù)上端莊正派的風(fēng)格大師”、“偉大的演員，美的創(chuàng)造者”。

第二章

　　“我出生那天，父親不在家中，他在武漢演出，碰巧戲園失火，他把那一期包銀的一部份，都救濟(jì)同行底包。至今七十年過去了，我到武漢演出，當(dāng)年底包演員的第二代、第三代還和我談起這件事。他從武漢回家沒幾天，河南又發(fā)大水了，又去河南開封救災(zāi)義演十天，救災(zāi)剛完，又接受前蘇聯(lián)邀請，去前蘇聯(lián)進(jìn)行那次極為重要的演出和學(xué)術(shù)研討，這就不用寫了，好多書都有記載。

• 七十五歲的嗓子

第三章

　　“第一次和父親同臺是一九四九年十二月二十九日至三十一日連演三天昆曲《游園驚夢》，父親的杜麗娘、我的春香，在上海中國大戲院，開鑼是班底的大武戲《大三義口》，后面是蕭長華的《老黃請醫(yī)》，壓軸是奚嘯伯，楊盛春的《托兆碰碑》，大軸是俞五爺（振飛）和我們父子的《游園驚夢》。

• 譚梅淵源

第七章

　　梅先生的唱，念，尤其是念，幾乎內(nèi)行、票界，上下左右的各種不同身份愛好者幾乎是一致的，“規(guī)規(guī)矩矩，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，不做作，不拿捏。”“中庸之道，和平、大氣、悠揚(yáng)”“簡潔之中，顯示功力”“圓潤、完整、連貫。”尤其是近十年來，幾乎是剛張口“老爹爹，發(fā)恩德……”觀眾掌聲已起滿堂，在喜愛和了解京劇的人群中，好像是，在上世紀(jì)八十年初，鄧麗君火紅的演唱會的氣勢。好幾次有一個想法，也和梅先生請教多次，把我們“關(guān)于梅派演唱形成和發(fā)展”的認(rèn)識從根談起，系統(tǒng)地談?wù)勄宄灾x觀眾對梅派的熱愛。