1955年3月號(hào)《人民畫報(bào)》封面

日前，中山大學(xué)教授楊小彥在中山大學(xué)“政務(wù)論壇”進(jìn)行題為“革命：從現(xiàn)實(shí)到想象———20世紀(jì)下半葉中國(guó)革命的視覺記憶及其變異”的講座。楊小彥用多年來(lái)收集的歷史照片，從視覺記憶的角度講述了“革命”概念的歷史變化，陳述了圖片的歷史價(jià)值。

楊小彥首先厘清“革命”的概念。他介紹說(shuō)，1927年，因北洋軍閥陳嘉謨和劉玉春，中國(guó)首次在立法上將“反革命”定為罪名;而直到1999年才從《中華人民共和國(guó)憲法》中剔除。

講座分為“革命想象”、“革命紀(jì)實(shí)”、“想象革命”三部分。在“革命想象”中，楊小彥著重介紹了沙飛、顧棣的作品。楊小彥說(shuō)，從這一代攝影師身上，不光可以看到“鏡頭中的歷史”，更可以看到“記錄者的歷史”和“保護(hù)記錄歷史的歷史”。“當(dāng)歷史邏輯與歷史紀(jì)錄邏輯重合時(shí)，照片具有紀(jì)錄歷史的作用。當(dāng)二者不重合時(shí)，圖片就成為政治的工具，成為一種非常精彩的偽裝術(shù)?！?/p>

楊小彥隨即展示了1955年后的《人民畫報(bào)》封面照片，他指著一張公社食堂的照片，他說(shuō)：“這是擺拍的。你看那炊事員非常緊張地看著鏡頭。我們一定要從這些眼神中辨別出歷史的真相?！彼J(rèn)為，《人民畫報(bào)》背后的邏輯就是“視覺政治的邏輯”。“那時(shí)候照片中女英雄的形象就是‘笑臉’、‘望著藍(lán)天’、‘仰視角度’”，這樣簡(jiǎn)單明晰的概括配合形象單一的照片，引發(fā)學(xué)生陣陣笑聲。

楊小彥說(shuō)，對(duì)比上世紀(jì)的《人民畫報(bào)》，如今的顧錚等攝影師的圖片“沒(méi)有滿腔熱血，卻充滿曖昧，甚至將革命變成享樂(lè)的對(duì)象?！薄敖?jīng)過(guò)百年的歷程，‘革命’在視覺領(lǐng)域居然演變成這樣一個(gè)結(jié)果，非常有意思。視覺建構(gòu)一個(gè)概念和瓦解一個(gè)概念的過(guò)程，充滿奇特的意義?！睏钚┛偨Y(jié)道。

楊小彥向南都記者介紹，由于父親在報(bào)社工作，他從小就熟知革命年代對(duì)真實(shí)圖片進(jìn)行修改的事實(shí)。他還從朋友處得到1000多張新華社記者發(fā)稿照片的掃描件，“我準(zhǔn)備做‘革命年代新聞攝影類型分析’，就是圖像學(xué)類型分析，但需要足夠的照片。”