張子康
藝術(shù)是一種很難界定的敏感體驗(yàn)。對(duì)視聽或時(shí)空的表達(dá)而言，它有多重可能性。
今天，我們需要與藝術(shù)建立更為親近的關(guān)系，也需要跨越認(rèn)知上的多重隔閡。藝術(shù)家與觀者之間的共識(shí)，是建立在對(duì)精神價(jià)值的共同認(rèn)知上的。在中國(guó)，成功地運(yùn)用多元的藝術(shù)形式表達(dá)和挖掘自我體驗(yàn)的藝術(shù)家，是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的新生力量。很多年輕藝術(shù)家在呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域多元化創(chuàng)作理念的同時(shí)，也給當(dāng)代藝術(shù)界帶來(lái)了更多有關(guān)“可能性”的思考。
事實(shí)上,美術(shù)館推出實(shí)驗(yàn)與先鋒的展覽，對(duì)學(xué)術(shù)界的反響以及對(duì)大眾的影響力都很深。對(duì)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，自身就是藝術(shù)展現(xiàn)的平臺(tái)，應(yīng)該是為多元的藝術(shù)形式提供創(chuàng)新和探索的平臺(tái)，不單單為經(jīng)典藝術(shù)服務(wù)，更要為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)和先鋒藝術(shù)鋪路。國(guó)內(nèi)目前有很多針對(duì)實(shí)驗(yàn)和先鋒藝術(shù)的評(píng)選,雖然存在一些不足，但總的來(lái)說(shuō)越來(lái)越規(guī)范，影響力也越來(lái)越大。今后仍需要一些有成就、有影響力的藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)引導(dǎo)，需要做很多工作，需要藝術(shù)判斷和長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光。
當(dāng)代年輕人的藝術(shù)創(chuàng)作與傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作有所不同，他們的思路更為開闊，想象力、創(chuàng)造力更為豐富，在整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作上有新的關(guān)注點(diǎn)。先前一代的藝術(shù)家更多關(guān)注社會(huì)的一些問題，年輕藝術(shù)家的關(guān)注點(diǎn)更多元化，包括社會(huì)的、個(gè)人的、各種空間的甚至科學(xué)的。這是一個(gè)特別大的變化。再者，年輕人在創(chuàng)作上更活躍，創(chuàng)作熱情高。我在很多地方看到，年輕人總是最活躍的群體，原以為他們很難做出好的作品，但事實(shí)并非如此。雖然在嚴(yán)格意義上，劃分藝術(shù)創(chuàng)作年齡不是必要因素，因?yàn)橐粋€(gè)藝術(shù)家會(huì)經(jīng)過(guò)幾個(gè)時(shí)期，有的可能在40多歲以后開始，到50歲或60歲左右成就很大，在中國(guó)這樣的現(xiàn)象很多，但總要面臨時(shí)間的問題。30歲的確是一個(gè)分界線。今天，30歲以下的年輕人是最活躍的、處于成長(zhǎng)最重要的時(shí)期，對(duì)他們的支持肯定會(huì)對(duì)其未來(lái)的創(chuàng)作起到很好的作用。還有一點(diǎn)，中國(guó)和國(guó)外不太一樣,國(guó)外的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)是社會(huì)性的，而中國(guó)的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)都發(fā)生在學(xué)院。比如2011年中國(guó)美協(xié)成立了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)、中央美院成立了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)專業(yè),實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家在中央美院做實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展時(shí)，這種實(shí)驗(yàn)精神很活躍。除了央美，還有其他很多美院也設(shè)置了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系。
其實(shí),美術(shù)館也在關(guān)注這種實(shí)驗(yàn)性、學(xué)術(shù)性和創(chuàng)造性。比如很多美術(shù)館設(shè)立了藝術(shù)青年獎(jiǎng)，這源自于美術(shù)館的使命和責(zé)任——它需要建立良好的生態(tài)來(lái)引領(lǐng)這種探索，并予以推進(jìn)。在中國(guó)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和先鋒藝術(shù)有很好的環(huán)境，學(xué)院提供了一種教育體制，美術(shù)館提供了一個(gè)發(fā)生平臺(tái)，這些最終都鼓勵(lì)了藝術(shù)家的探索，鼓勵(lì)藝術(shù)最本質(zhì)的力量——實(shí)驗(yàn)精神，并把這種精神放大。
雖然美術(shù)館的實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)造性跟普通民眾在意識(shí)上還有一定的距離和隔膜，不過(guò)美術(shù)館可以比較深入地介入到現(xiàn)代人群尤其是都市人群的生活狀態(tài)中。同時(shí)，在美術(shù)館建設(shè)的幾次浪潮之后，美術(shù)館和城市、現(xiàn)代人群已經(jīng)形成了一種親密關(guān)系，對(duì)社會(huì)大眾在審美和美學(xué)的推廣，正形成越來(lái)越積極的、深層次的影響。美術(shù)館因?yàn)樯頌榉菭I(yíng)利和公益性組織，應(yīng)該把具有學(xué)術(shù)價(jià)值的藝術(shù)作品通過(guò)教育和推廣的方式來(lái)提高大眾審美。今天藝術(shù)的學(xué)術(shù)性，其實(shí)就是建立在一個(gè)敞開的姿態(tài)上，和商業(yè)、時(shí)尚、工業(yè)、品牌形成互動(dòng)關(guān)系。所以，如果說(shuō)資本和商業(yè)入駐會(huì)影響到藝術(shù)的學(xué)術(shù)性，而多元化的發(fā)展使得今天藝術(shù)原本的屬性，已經(jīng)不再是從一個(gè)范式發(fā)展到另一個(gè)范式，而是對(duì)社會(huì)各個(gè)階層和領(lǐng)域正形成一種鋪天蓋地的深層影響。
在談到“資源”這個(gè)概念時(shí)，我們最先想到的也許是石油、電力、煤炭、稀有金屬等物質(zhì)資源，再遠(yuǎn)一點(diǎn)會(huì)想到人力資源，很少有人會(huì)把精神資源當(dāng)成一種資源，把美學(xué)、設(shè)計(jì)等也當(dāng)成是一種資源和價(jià)值。而美術(shù)館作為創(chuàng)造力發(fā)生的最初場(chǎng)所，不僅以最為親近的方式來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)，讓更多公眾理解，也讓藝術(shù)從其單一性的趣味與觀眾既定的認(rèn)知中跳出來(lái)。美術(shù)館希望借助這個(gè)平臺(tái)，在不斷地展覽、學(xué)術(shù)討論中建立起美學(xué)傾向，形成多個(gè)階層的全民性質(zhì)的美學(xué)態(tài)度。對(duì)美術(shù)館尤其是當(dāng)代美術(shù)館來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)最具實(shí)驗(yàn)性和先鋒性的藝術(shù)平臺(tái)，美術(shù)館因?yàn)槭且粋€(gè)藝術(shù)的發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)當(dāng)下正在發(fā)生和形成的藝術(shù)形式有一種培育的義務(wù)，這種放大和培育對(duì)大眾而言就意味著新的美學(xué)創(chuàng)造和藝術(shù)理解，對(duì)商業(yè)而言也意味著最具創(chuàng)造性的無(wú)限潛力空間，所以從綜合意義上說(shuō)，美術(shù)館正在通過(guò)不斷凝聚、積累和放大的功能形成一種美學(xué)的價(jià)值資源。
實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)或者先鋒藝術(shù)，在創(chuàng)作過(guò)程中不僅僅是一種個(gè)人能力的創(chuàng)造和體現(xiàn)，還是藝術(shù)家個(gè)人與藝術(shù)史的對(duì)話和私語(yǔ)。一旦把藝術(shù)作品陳列在美術(shù)館中，面對(duì)公眾的目光,它就是公共空間中的一件展示品,它的意義和價(jià)值將獲得社會(huì)屬性,與每個(gè)人建立起相關(guān)性。