縱觀當(dāng)下，藝術(shù)批評家對行為藝術(shù)的批評呈現(xiàn)日漸式微之勢，僅有屈指可數(shù)的一兩個(gè)批評家勉強(qiáng)發(fā)出一些聲音，更多的批評家早已爭先恐后地去吹捧那些娛樂化的當(dāng)代明星藝術(shù)家，不斷地為明星藝術(shù)家依附于權(quán)貴資本周旋在收藏家之間，他們不斷地與各路人士推杯換盞，成了商業(yè)藝術(shù)名副其實(shí)的勤勉推銷員。一些所謂的批評大腕無力也無膽在現(xiàn)今勇猛精進(jìn)的行為藝術(shù)作品面前作出評論，轉(zhuǎn)而奔向陳腐教條的當(dāng)代藝術(shù)傳統(tǒng)化偽命題，甚至墮落到為腐朽落后復(fù)古的“中國氣質(zhì)”招魂的地步，完全和當(dāng)下中國保守勢力亦步亦趨，喪失了批評家該擔(dān)當(dāng)?shù)钠鸫a的社會責(zé)任感。
面對中國行為藝術(shù)家目前的艱難處境和悲慘遭際，絕大部分藝術(shù)批評家沒有表現(xiàn)出一絲關(guān)注和重視，更談不上付諸筆端，行為藝術(shù)家遭受的磨難成了人們眼中的鬧劇，甚至淪為他人茶余飯后的談資。一些藝術(shù)批評家動輒以動機(jī)論去判斷行為藝術(shù)家的創(chuàng)作，他們的囫圇吞棗式草率結(jié)論總是認(rèn)定這些行為藝術(shù)家不過是想借作品炒作而已。他們故意抹殺行為藝術(shù)家反抗挑戰(zhàn)體制核心的意義，無視權(quán)勢明目張膽的對文化知識界的強(qiáng)力打壓和收編。舌頭一寸寸被切割后，勢必帶來失聲的嚴(yán)重后果，在此形勢下，沉默成了他們維持表面正派行徑的一塊最好的遮羞布，恐懼填滿了知識分子早已名存實(shí)亡的風(fēng)骨，他們用以自我標(biāo)榜的批判精神和立場顯得曖昧而含混不清，其理性冷漠到了殘酷的地步，遺失了人之為人的基本正義和良知，背叛了知識分子應(yīng)有的節(jié)操。
從某種程度上說，正是批評家的失語與缺乏勇氣以及對政治的恐懼，造成了行為藝術(shù)的今日處境和了無生氣。如果批評家不敢涉足政治斗爭中關(guān)乎真理價(jià)值的討論，不敢對權(quán)勢說真話，那么他們就根本沒有能力批判當(dāng)下中國行為藝術(shù)家活生生的整體經(jīng)驗(yàn)。這無疑是中國藝術(shù)批評家的悲哀！
歸根結(jié)底，中國行為藝術(shù)呼喚單槍匹馬的批評家勇士，呼喚那些斷絕一切依附關(guān)系但守望正義良知的批評家的到來。有了這樣一些直面現(xiàn)實(shí)的勇士，在中國行為藝術(shù)家遭遇災(zāi)難的時(shí)候，至少會有人從道義立場上為行為藝術(shù)家喊上兩嗓子！
中國行為藝術(shù)已經(jīng)將2012年的這一頁歷史翻過，這一年涌現(xiàn)出的人物和事件，當(dāng)然不止以上筆者列舉的這些案列，筆者列舉的這些案列呈現(xiàn)了行為藝術(shù)在這個(gè)時(shí)代的典型遭遇，時(shí)至今日，當(dāng)代藝術(shù)品已淪落至像小商品一樣普遍泛濫，被四處販賣，眾多當(dāng)代藝術(shù)家被集體收編，曾經(jīng)以先鋒姿態(tài)立足的當(dāng)代藝術(shù)儼然已成為集保守、平庸、媚俗于一身的花架子。中國的行為藝術(shù)家承受著災(zāi)難，但他們并沒退卻，有很多行為藝術(shù)家依然在努力探索，他們勇敢地通過各種方式進(jìn)行戰(zhàn)斗，有效詮釋了先鋒藝術(shù)精神。他們積極地融入到推進(jìn)公民社會建設(shè)和社會解放的進(jìn)程中，以民眾福祉為目標(biāo)，成為一把刺向當(dāng)今社會“病灶”的最鋒利突兀的利刃。