“《細(xì)讀文藝復(fù)興》文化對談”現(xiàn)場

2018年5月13日下午，由一好閱讀主辦的“《細(xì)讀文藝復(fù)興》文化對談”在北京798尤倫斯藝術(shù)中心舉辦。參加本次對談的嘉賓有該書作者楊好、策展人秦思源以及藝術(shù)家馮夢波。對談活動中，三位嘉賓圍繞本書的寫作框架、藝術(shù)家案例、藝術(shù)與商業(yè)的關(guān)系、研究文藝復(fù)興的當(dāng)下意義等問題進(jìn)行了深入的討論。對談結(jié)束后，主辦方組織了現(xiàn)場簽售活動。

活動現(xiàn)場

本次對談活動是《細(xì)讀文藝復(fù)興》一書加印后的首次藝術(shù)文化對談，也是該書出版后的第二次的對談。對談開始后，秦思源問楊好當(dāng)初是如何考慮這本書的結(jié)構(gòu)時，楊好談到，她講述了文藝復(fù)興的“上下文”，折射出一個大的時代。對她而言，文藝復(fù)興更像是一個形容詞，因此她不希望大家把文藝復(fù)興看成一個知識框架和系統(tǒng)，而是希望讀者能夠把書拿在手上，伴著看畫或者看完畫后與之交流。如果將書當(dāng)作壓縮的框架來看，就丟掉了時代精神，失去了它的特性。

達(dá)芬奇－蒙娜麗莎－木板油畫－77cmx53.5cm－約1503-1505年

楊好認(rèn)為，關(guān)于文藝復(fù)興一個有意思的現(xiàn)象是，世界上許多人都知道達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，但極少數(shù)人知道為什么這幅畫這么出名，甚至很少有人知道它是畫在什么木頭上面的。她談到，一幅作品之所以出名，有時候并非是因為作品本身是最優(yōu)秀的，而是受到了許多因素的影響，比如創(chuàng)作背景、商業(yè)推動等。楊好認(rèn)為，文藝復(fù)興最重要意義的在于它的先鋒性、復(fù)雜性和撲朔迷離。

活動現(xiàn)場

對談中，策展人秦思源還與楊好探討了文藝復(fù)興時期藝術(shù)家工作室、藝術(shù)與商業(yè)關(guān)系的問題。他們談到，米開朗基羅出身貴族，因此他有底氣對委托人表示不滿和不屑，而拉斐爾完全依靠個人的努力逐漸建立起了當(dāng)時最大的藝術(shù)工作室，他接收了大量的訂單和學(xué)徒，從各方面規(guī)模來講，拉斐爾工作室的運作模式甚至比當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)營模式更為成熟。

提香－自畫像－布面油畫－96cm x 75 cm－1562年

對于學(xué)術(shù)研究來講，楊好認(rèn)為自己的身份并非是一名藝術(shù)史專家，而是一名藝術(shù)觀察者。她坦言自己在寫作的過程中加入了許多個人的主觀判斷，同時也會因個人的喜好來選擇內(nèi)容的闡述。例如，她談到她非常喜歡提香不僅是因為提香畫技高超，同時她也欣賞他直率的性格。提香的作品以旺盛的生命力和明朗歡快的情調(diào)為特色，其鮮明約麗的色彩、理想的人物造型、浪漫主義的氣息對歐洲繪畫的發(fā)展有很大影響。提香在晚年時期畫了一幅《自畫像》，畫上的他穿著昂貴的大毛氅，脖子上戴著三條引人注目的金鏈子。金鏈子是他最重要的贊助人，西班牙國王腓力二世送給他的，象征著他具有宮廷伯爵的身份。因此，藝術(shù)家把自己富有、高貴的形象展現(xiàn)在世人面前，毫不避諱地告訴大家他對物質(zhì)、對社會、對藝術(shù)的野心。

楊好、秦思源、馮夢波三位嘉賓合影

楊好認(rèn)為，對于一般的藝術(shù)專業(yè)人士來說，觀看藝術(shù)品之前或之后，腦子里已經(jīng)存在許多被構(gòu)建的東西。因此，究竟如何去觀看藝術(shù)品、藝術(shù)史，這其實是一個發(fā)散性的問題，沒有標(biāo)準(zhǔn)的答案，這就是文藝復(fù)興，我們每個人都可以參與其中，每個人都有自己的答案。

《細(xì)讀文藝復(fù)興》圖書封面

最后，策展人秦思源秦評價《細(xì)讀文藝復(fù)興》采取了開放性的研究態(tài)度，這是不同于其他同類書籍的地方。他認(rèn)為，現(xiàn)代人看文藝復(fù)興不是去窮追它的技法和畫面，而是要關(guān)注不同學(xué)科領(lǐng)域的兼容。同時也不是為了學(xué)習(xí)古代，而是為了啟發(fā)對現(xiàn)在的感知。他推薦讀者將這本書作為了解文藝復(fù)興的入門參考讀物。

對談現(xiàn)場

簽售環(huán)節(jié)