四、新世紀(jì)藝術(shù)管理的興起與未來(lái)藝術(shù)體制的構(gòu)建
隨著新世紀(jì)的到來(lái)，中國(guó)翻天覆地的變化， 是所有的人都無(wú)法預(yù)料的。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在國(guó)際上的迅速崛起和文化產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展，出乎人們的想象。我們完全無(wú)法用10年前對(duì)美術(shù)體制的認(rèn)識(shí)來(lái)觀察今天的現(xiàn)實(shí)，或者說(shuō)，我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注要?jiǎng)龠^(guò)對(duì)體制的認(rèn)識(shí)。作為藝術(shù)工作者，認(rèn)清我們所處的文化經(jīng)濟(jì)環(huán)境，顯然比認(rèn)清體制更為重要，今天的體制身處在何種環(huán)境當(dāng)中呢?
首先，文化產(chǎn)業(yè)與文化事業(yè)的劃分，帶來(lái)的社會(huì)角色和職能的細(xì)分，原有的體制顯然要面對(duì)更為復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)狀況。
其次，民營(yíng)資本不僅進(jìn)入到文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，也被鼓勵(lì)到文化事業(yè)當(dāng)中，民間力量參與國(guó)家的文化建設(shè)，官方體制不再有獨(dú)享的權(quán)威。〔11〕
第三，隨著全球化的進(jìn)程，中外交流的增加，我們的體制還面臨來(lái)自國(guó)外其他多元文化的挑戰(zhàn)，中國(guó)文化如何走出去，使我們從一個(gè)文化大國(guó)變成文化強(qiáng)國(guó)，是體制迫切需要解決的問(wèn)題。
第四，美術(shù)自身發(fā)展演變的速度越來(lái)越快，要求有與之相適應(yīng)的體制保障。
第五，藝術(shù)發(fā)展的焦點(diǎn)從藝術(shù)創(chuàng)作與文化生產(chǎn)轉(zhuǎn)移到文化消費(fèi)上， 藝術(shù)品市場(chǎng)及其相關(guān)環(huán)節(jié)，已經(jīng)成為美術(shù)發(fā)展與傳播的重要組成部分。
第六，文化藝術(shù)資金的配置產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，由原先依靠政府為主要財(cái)源演變?yōu)楸仨氁远嘣绞交I措資金。
這種環(huán)境，造成文化藝術(shù)領(lǐng)域中分工越來(lái)越細(xì)，文化藝術(shù)領(lǐng)域的每一個(gè)個(gè)別環(huán)節(jié)的運(yùn)作顯得越來(lái)越重大。在這種背景下，藝術(shù)管理在世紀(jì)之初悄然興起，隨著文化產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展而逐漸成為顯學(xué)。今天我們不再把美術(shù)當(dāng)作一個(gè)孤立的藝術(shù)本體來(lái)看待，而把它看成一個(gè)系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)在丹托和豪塞爾那里被稱(chēng)為“藝術(shù)世界”，它是由創(chuàng)作者、欣賞者、批評(píng)、市場(chǎng)、收藏共同組成的。而藝術(shù)管理者所要面對(duì)的任務(wù)，遠(yuǎn)比10年前美術(shù)體制內(nèi)外所發(fā)生的事情要復(fù)雜得多。
今天的美術(shù)機(jī)構(gòu)所面對(duì)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，是建國(guó)60年以來(lái)所未曾有過(guò)的。當(dāng)我們?nèi)匀凰伎既绾螛?gòu)建未來(lái)的美術(shù)體制的時(shí)候，我們面臨的是更多的選擇，我們需要更廣闊的視野，和更多元的分析方法。特別是我們的國(guó)家今天仍然處在一個(gè)高速的發(fā)展期，一切體制的構(gòu)建都將是動(dòng)態(tài)的，甚至是轉(zhuǎn)瞬即逝的。這要求我們今天的美術(shù)機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)者們，有更長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略眼光和素養(yǎng)，以及更強(qiáng)的管理能力。