“據(jù)我了解，在文化領(lǐng)域的眾多門類中，能夠像美術(shù)館界這樣召開年會，定期探討全局發(fā)展的不是很多。顯然這與近年來全國美術(shù)館事業(yè)的快速發(fā)展有關(guān)，從發(fā)展方向、辦館理念到具體的展覽策劃、公共教育活動，及時(shí)地探討和研究在美術(shù)館發(fā)展過程中出現(xiàn)的各種問題顯得十分迫切?！比涨?，由文化部藝術(shù)司主辦的2013年全國美術(shù)館年會在今年全新落成的山東美術(shù)館舉辦，全國美術(shù)館專業(yè)委員會副主任兼秘書長錢林祥的一番話在今年的與會者數(shù)量上得到了印證：來自全國的80余家美術(shù)館館長代表共150余人參與了今年年會的各項(xiàng)活動。而在3年前，2010年全國美術(shù)館年會召開時(shí)的與會美術(shù)館還只是30余家。
參與美術(shù)館一年比一年增多，代表范圍一年比一年廣泛，討論問題一年比一年深入，從國家重點(diǎn)美術(shù)館到縣市級地方美術(shù)館，從公立美術(shù)館到民營美術(shù)館，館長們都想來“聽一聽”、“說一說”，年會不能解決所有問題，從中卻可以看出美術(shù)館人對自身的新認(rèn)識，對未來的新期待。
藏品是美術(shù)館的立館之本，基于藏品的研究與策劃使美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位與博物館性更加清晰。值得注意的是，此前美術(shù)館受到專業(yè)詬病的問題正在發(fā)生改變，除了館精品展出季項(xiàng)目的推動效應(yīng)，根據(jù)自身?xiàng)l件，推出經(jīng)典藏品固定陳列與主題性館藏精品系列展覽已經(jīng)成為一些美術(shù)館自主策劃的重點(diǎn)。中華藝術(shù)宮的“海上升明月——中國近現(xiàn)代美術(shù)的起源”、中國美術(shù)館的20世紀(jì)中國美術(shù)之路大型藏品展、廣東美術(shù)館對開館15年館藏精品的集中展示等都可以讓觀眾從不同視角感受美術(shù)館里的美術(shù)史。關(guān)山月的《韶山青松》、趙無極的《無題》、吳冠中的《知音》、羅中立的《父親》……十藝節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽美展尚未結(jié)束，來自全國的百余件美術(shù)館藏品又一次為山東觀眾帶來了經(jīng)典。2013年全國美術(shù)館年會召開期間，文化部藝術(shù)司在山東美術(shù)館舉辦了一場特別的展覽：“藝彩紛呈——全國美術(shù)館發(fā)展扶持計(jì)劃成果展”。除了可以一飽全國各美術(shù)館的經(jīng)典館藏，這個(gè)讓當(dāng)?shù)孛襟w稱為“后十藝節(jié)效應(yīng)”的展覽還有著更豐富的內(nèi)容。
全國美術(shù)館專業(yè)委員會主任、中國美術(shù)館館長范迪安介紹，2013年各美術(shù)館不僅加大自主策劃力度，推出了一批具有影響力的品牌展覽，同時(shí)在典藏、研究等“后臺”工作方面也有重要推進(jìn)。如中國美術(shù)館全年完成收藏和獲得捐贈的作品有1305件、中央美院美術(shù)館收藏各類藝術(shù)品873幅件、浙江美術(shù)館新增藏品則達(dá)1914件。
美術(shù)館規(guī)范管理需要從基礎(chǔ)做起，文化部藝術(shù)司副司長、全國美術(shù)館專業(yè)委員會主任諸迪告訴筆者，目前全國美術(shù)館藏品普查試點(diǎn)工作已經(jīng)啟動，不久前在各館自愿申報(bào)的基礎(chǔ)上，通過專家評審確定了中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館、中華藝術(shù)宮、黑龍江省美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、鄭州博物館、深圳美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館8個(gè)試點(diǎn)館，將進(jìn)行美術(shù)館藏品試點(diǎn)單位，將開始進(jìn)行相應(yīng)的普查試點(diǎn)工作的普查，為明年全國美術(shù)館藏品普查工作的全面鋪開、全國美術(shù)館的普查工作打好基礎(chǔ)。
諸迪同時(shí)認(rèn)為，美術(shù)館在美術(shù)評價(jià)體系中的職能不可或缺，美術(shù)館的作用能否充分發(fā)揮關(guān)乎整個(gè)美術(shù)生態(tài)的健康發(fā)展。他建議各美術(shù)館充分發(fā)揮各自優(yōu)勢，通過一些好的藝術(shù)課題打破體制的限制，比如對優(yōu)秀的青年藝術(shù)家的扶持和對有代表性的老藝術(shù)家的學(xué)術(shù)梳理?！斑@些人在當(dāng)前的市場環(huán)境中屬于弱勢群體，也是受到影響最大的群體。美術(shù)館如果每年能拿出一兩個(gè)展期扶持一些青年藝術(shù)家、表彰一批老藝術(shù)家，就可能有優(yōu)秀青年藝術(shù)家脫穎而出，為他們未來的發(fā)展打下基礎(chǔ)，使他們少受一些商業(yè)化的侵襲，而對多年堅(jiān)持藝術(shù)探索的老藝術(shù)家的表彰則可以對當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生積極的引導(dǎo)。不要小看這個(gè)作用！”
美術(shù)館業(yè)界同時(shí)也存在發(fā)展中所遇到的一些問題，比如美術(shù)館專業(yè)人才培養(yǎng)不夠、美術(shù)館相關(guān)條例法規(guī)滯后缺失等問題。福建省美術(shù)館館長游光霖和曾任上海當(dāng)代藝術(shù)博物館籌建辦主任的李向陽分別指出，當(dāng)前亟需推進(jìn)美術(shù)館立法工作，美術(shù)館界希望相關(guān)部門能夠通過加強(qiáng)行業(yè)評估乃至設(shè)立準(zhǔn)入制度等手段對當(dāng)前商業(yè)機(jī)構(gòu)隨意掛牌美術(shù)館等亂象進(jìn)行整治。
而相對于公立美術(shù)館而言，民營美術(shù)館的發(fā)展定位也顯得較為模糊?！坝械念I(lǐng)導(dǎo)到我們這里來考察、參觀展覽，經(jīng)常問我們‘盈利模式’是什么，把我們當(dāng)成了文化產(chǎn)業(yè)?！备＝ㄈ髯详柮佬g(shù)館是一家成立不久的民營美術(shù)館，雖然處在小城市卻承擔(dān)著當(dāng)?shù)孛佬g(shù)推廣普及的工作，館長錢學(xué)先的一番話道出了不少美術(shù)館的無奈。
如何讓美術(shù)館真正成為屬于公眾的“文化家園”？觀念上的轉(zhuǎn)變需要落實(shí)在細(xì)節(jié)的工作中，除傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)講座、展廳導(dǎo)覽等，如今的美術(shù)館需要更加注重分眾的細(xì)化服務(wù)。形式的不斷創(chuàng)新不能完全說明問題，但至少顯現(xiàn)出一種趨向：展廳免費(fèi)WiFi、二維碼作品簡介、互聯(lián)網(wǎng)遠(yuǎn)程教育的推廣，藝術(shù)電影、專場演出、臨摹創(chuàng)作工作坊的引入等都讓美術(shù)館觀眾不再局限于原有的范圍?！昂芏嗯笥阎牢以诿佬g(shù)館工作都跟我說美術(shù)館是很高雅的地方，而如何讓美術(shù)館不止步于陽春白雪，通過豐富的公共教育活動讓更多的群眾走進(jìn)美術(shù)館正是我們需要不斷探索的。”湖北美術(shù)館公共教育部主任王小紅認(rèn)為，該館讓不同類型的公共教育活動常態(tài)化以后，現(xiàn)在不少觀眾會根據(jù)自己的需求和興趣定期來美術(shù)館參加活動。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，2012年全國文化系統(tǒng)所屬的美術(shù)館參觀人數(shù)達(dá)到了2120萬人次，其中未成年人480萬人次。雖然比起2011年有了大幅的增長，但是和中國的人口數(shù)量相比這個(gè)數(shù)字仍然很小。在巨大的需求空間和現(xiàn)實(shí)背景下，美術(shù)館怎樣創(chuàng)造條件、創(chuàng)造手段使更多的人能夠看到展覽、參與美術(shù)館活動，最終讓觀眾真正認(rèn)識到美術(shù)館是精神文化的棲息之地，既是美術(shù)館的價(jià)值所在，也是當(dāng)下最為根本的挑戰(zhàn)。