1991年，炎黃藝術(shù)館正式成立，這是我國第一家民營美術(shù)館。自此作為一個(gè)開端，90年代具有探路性質(zhì)的成都上河美術(shù)館、天津泰達(dá)美術(shù)館等形成雛形；2002年前后第二波民營美術(shù)館的建設(shè)浪潮由北京今日美術(shù)館、犀銳藝術(shù)中心等為主要代表；2003年之后出現(xiàn)并逐漸站穩(wěn)腳跟的上海多倫美術(shù)館、上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館、南京四方美術(shù)館在長三角地區(qū)逐步發(fā)展壯大……再到近期外資引領(lǐng)的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心以及直接由當(dāng)代藝術(shù)市場熱效應(yīng)催生的“山寨”美術(shù)館井噴式發(fā)展，中國民營“美術(shù)館”現(xiàn)象已經(jīng)切切實(shí)實(shí)成為了一股來勢兇猛的新浪潮對固有的藝術(shù)體制與格局展開了沖擊改造。

藝術(shù)市場“火”進(jìn)美術(shù)館后的“山寨”現(xiàn)狀

“山寨”，這一源本于制造業(yè)的流行熱詞，在2008年徹底通過中國網(wǎng)絡(luò)環(huán)境演變成了一種極具中國特色的精神語匯及其所代表的文化癥候，這個(gè)名詞片刻之間應(yīng)用于我們這個(gè)國家琳瑯滿目各種行業(yè)各個(gè)領(lǐng)域萬千現(xiàn)象無不恰如其分。在我的理解里，當(dāng)前意義上的“山寨”現(xiàn)象是世界上所有欠發(fā)達(dá)國家在經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中普遍具有和相似性極高的衍生產(chǎn)物，在這個(gè)意義上說，我們就是一個(gè)山寨大國，但是如同山寨手機(jī)客觀上推動(dòng)了中國通訊業(yè)的發(fā)展一樣，我相信“山寨”版的美術(shù)館現(xiàn)象也正在雜亂混沌一片里對我們的藝術(shù)文化事業(yè)產(chǎn)生著積極有益的促進(jìn)功能。

只要“山寨”集中的地方，總免不了和利益的集中是掛鉤的，所謂無利不起早，預(yù)見到好處自然會(huì)群起而效尤之，從目前中國民營美術(shù)館發(fā)展的三個(gè)間歇性過程看，殘酷的資本主義現(xiàn)實(shí)已經(jīng)向我們宣示，單純的理想主義不可能支持事業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展，最早期誕生的民營美術(shù)館大多都隨歲月而云散了，當(dāng)年較活躍的成都上河美術(shù)館是其中的典型樣本，上河美術(shù)館的經(jīng)營方式相對簡單，沒有自己的經(jīng)營部門，資金全部來自當(dāng)時(shí)還是地產(chǎn)商陳家剛的公司。上河美術(shù)館最突出的特點(diǎn)在于其內(nèi)部管理的體制化和明確的學(xué)術(shù)定位，展覽、收藏、研究部門的設(shè)置完全按照西方標(biāo)準(zhǔn)，并且?guī)缀鯂?yán)格地遵守和照搬了西方的策展人制度，這樣的氛圍吸引了當(dāng)時(shí)中國最優(yōu)秀的策展人和藝術(shù)家紛紛到這個(gè)“藝術(shù)界的延安”策劃和參加展覽。上河美術(shù)館被業(yè)界看作中國當(dāng)代藝術(shù)體制試驗(yàn)的典型，在企業(yè)、學(xué)術(shù)界和大眾之間建立的互動(dòng)形態(tài)成為之后民營美術(shù)館的基本形態(tài)模式。但上河美術(shù)館最終的倒閉，預(yù)示了民營美術(shù)館依靠單一企業(yè)投資模式在中國的失敗。基本上所有誕生在上世紀(jì)90年代的民營美術(shù)館都面臨一個(gè)共同的問題，那就是蓋一個(gè)美術(shù)館容易，經(jīng)營一個(gè)美術(shù)館卻面臨遠(yuǎn)非想象的艱難，其中的瓶頸在于一是缺乏資金來源，二沒有管理運(yùn)做經(jīng)驗(yàn)，不知道方向和出路在哪里。因此，早期的民營美術(shù)館事業(yè)在步履蹣跚堅(jiān)持到本世紀(jì)初年的時(shí)候，便自然的處于了倒閉風(fēng)潮之中，幸存下來的鳳毛麟角。

“山寨”美術(shù)館現(xiàn)象是從2003年開始的，也就是利益和興奮點(diǎn)開始集中起來的時(shí)候，等到2004年結(jié)束差不多兩年的時(shí)間里，整個(gè)中國藝術(shù)市場，尤其是以當(dāng)代藝術(shù)為代表的新興藝術(shù)形態(tài)在國際環(huán)境、媒體和自身生態(tài)的交互作用與集中催生下不斷上揚(yáng)，新的格局被打開，到2005年開始的當(dāng)代藝術(shù)井噴行情，徹底拉開了各種藝術(shù)力量的瘋狂擴(kuò)張時(shí)期，一時(shí)間以北京和上海為龍頭，藝術(shù)家迅速集中，各種畫廊畫店紛紛開張鱗次櫛比，民營美術(shù)館的發(fā)展也迎來新的擴(kuò)張時(shí)期，在此期間很多原本打著畫廊招牌的經(jīng)營機(jī)構(gòu)也隨著營業(yè)展示空間的擴(kuò)充，陸續(xù)高調(diào)更名為美術(shù)館、藝術(shù)館、藝術(shù)博物館等，魚龍混雜的“山寨”美術(shù)館效應(yīng)被迅速放大。