2008年，全國(guó)各地民間美術(shù)館遍地開花，扎堆而起達(dá)到登峰造極的新高點(diǎn)，在北京、上海、深圳等經(jīng)濟(jì)文化走在前沿的大城市里，名目繁多的各式文化創(chuàng)意區(qū)批量涌現(xiàn)出來，全國(guó)各地從大到小的城市畫家村、藝術(shù)區(qū)、藝術(shù)家聚落、集中營(yíng)、公社、基地、藝術(shù)園區(qū)，那擴(kuò)充和蔓延的速度，遠(yuǎn)可以和當(dāng)年的全民大躍進(jìn)相“媲美”。成萬上千的藝術(shù)家蝗蝗蕩蕩擠進(jìn)了各類城郊地皮操作者臨時(shí)搭建的藝術(shù)集中營(yíng)里，僅在北京一地，一時(shí)之間冒出來的“美術(shù)館”便不下好幾十家，各個(gè)藝術(shù)區(qū)都有臨時(shí)搭建或掛牌的美術(shù)館，像環(huán)鐵、一號(hào)地、上苑、東壩黑橋等等不一而足，798藝術(shù)區(qū)里更多的畫廊將招牌換成了美術(shù)館的字樣，著名的中國(guó)宋莊畫家村，這個(gè)京東原本偏遠(yuǎn)閉塞的原生態(tài)的農(nóng)村，到08年時(shí)，在建和已建的打著美術(shù)館旗幟的場(chǎng)地已經(jīng)超過十余家，更多的不管大腕兒抑或后進(jìn)的藝術(shù)家們也紛紛將自己的作品展示空間改為“個(gè)人美術(shù)館”。尤顯著者，游離于藝術(shù)界外的“山寨”中極品——深圳大芬村行畫基地，據(jù)說在申請(qǐng)為國(guó)家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)和文博會(huì)分會(huì)場(chǎng)的輝煌中，也妖模鬼樣建立了大芬美術(shù)館?？芍^二十年目睹中國(guó)藝術(shù)之怪現(xiàn)狀。

然而，同樣是在這個(gè)風(fēng)頭浪尖的2008年，全球經(jīng)濟(jì)衰退的肇事者“金融危機(jī)”，殘酷的戮穿了藝術(shù)市場(chǎng)虛假繁榮的表象，而美術(shù)館是個(gè)“燒錢”的“玩意兒”，相信那些即便當(dāng)初信心滿滿已經(jīng)介入其中盲目跟風(fēng)的投資人也都早已經(jīng)意識(shí)到了這一點(diǎn)，對(duì)其所面臨的困境還是嚴(yán)重估計(jì)不足。

中國(guó)的民營(yíng)資本經(jīng)過劇烈地前期積累和擴(kuò)張，必然進(jìn)入不斷運(yùn)作、放大的進(jìn)程中。民營(yíng)資本進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，這兩年在中國(guó)十分普遍。資本想要在藝術(shù)中得到什么？這個(gè)問題很簡(jiǎn)單，卻很終極。與公立美術(shù)館相比，對(duì)于私人經(jīng)營(yíng)或是企業(yè)投資的民營(yíng)美術(shù)館來說，最迫切的問題就是生存，這是本質(zhì)和核心問題。陳丹青曾經(jīng)表達(dá)“我們沒有真正的美術(shù)館，這是因?yàn)槲覀儧]有美術(shù)館文化，而只有美術(shù)館?！?，這說的是國(guó)情，而對(duì)于民營(yíng)美術(shù)館來說，目前相當(dāng)?shù)亩贾皇菕暝谀苋绾伪ＷC“只有美術(shù)館”這個(gè)基本層面而罔顧其它。