繼《退步集》和《退步集續(xù)編》之后，著名作家、畫家陳丹青先生最近出版了新書《荒廢集》，我們還記得《退步集續(xù)編》中陳丹青提到之所以一退再退的原因，是要“退到歷史深處，借一雙眼，以更深刻照看今日種種文化現(xiàn)狀”，而這本新書《荒廢集》卻坦言荒廢，其中的原因與他這幾年跟媒體打交道大有關(guān)系，不過，在陳丹青“退步”和“荒廢”的背后，對(duì)國(guó)內(nèi)媒體的觀察卻日漸“進(jìn)步”和“精熟”。對(duì)陳丹青的這次訪談就主要涉及媒體與文化傳播以及歷史記憶、教育等問題。

媒體逼我逃離

　　讀書報(bào):陳老師您好，就請(qǐng)您先談您這些年接觸國(guó)內(nèi)媒體的感受吧。

　　陳丹青:你剛才提到我，把“作家”放到“畫家”前面，很難為情，但我現(xiàn)在跟公眾的交流的確就是我寫的書。我應(yīng)該感謝媒體，回國(guó)后辭職的事曝光，我忽然發(fā)現(xiàn)中國(guó)有媒體了，它會(huì)把我在學(xué)校的個(gè)人意見讓外界知道，我一個(gè)人叫喊時(shí)，完全沒想到。

　　《退步集》出版四年了，這期間媒體來找我的越來越多?！锻瞬郊m(xù)編》和《荒廢集》的大部分文章都是媒體找我才會(huì)寫，話題很雜。總之，我的寫作姻緣就是和媒體的姻緣，但問題就出在這兒。

　　我從認(rèn)同媒體到今天對(duì)媒體越來越沮喪:我看到中國(guó)媒體在目前言論空間的尷尬。大家其實(shí)清楚:媒體最大的尷尬，就是它一方面似乎市場(chǎng)化了，需要大量?jī)?nèi)容填滿它，競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)。另一方面，它表達(dá)的空間很有限。這種矛盾越來越尖銳。

　　讀書報(bào):您寫的文章、訪談一般都刊發(fā)在平媒的文化版或副刊版上，而這在整個(gè)平媒都是非常邊緣的，所謂文化多與娛樂捆綁在一起。不做點(diǎn)標(biāo)題黨的功夫，文化方面的內(nèi)容基本沒人看，在量化(轉(zhuǎn)載率、瀏覽量、打分制)的前提下，不做噱頭直接影響編輯記者收入。

　　陳丹青:我非常體諒他們的生存困境。我說話比較坦率，記者樂意來找我，于是有兩種情況出現(xiàn):一是發(fā)現(xiàn)這家伙可以惡搞他。怎么惡搞？凡是一群媒體記者坐在下面，比如說發(fā)布會(huì)，或者到某省去簽售，底下坐十幾個(gè)甚至二十幾個(gè)媒體，我聊大約一個(gè)鐘頭，第二天見報(bào)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)重要的話他不能登，不敢登，卻挑一句次要的話，掐頭去尾，斷章取義，轉(zhuǎn)換嫁接作成標(biāo)題，制造聳動(dòng)效果，照媒體的說法，就是“吸引眼球”。

　　我想任何一個(gè)受訪者都不會(huì)喜歡這種情況。你因此成了一個(gè)花臉，一個(gè)滑稽的、胡言亂語的角色。

　　去年我跟王家衛(wèi)交談都市電影種種問題，其中夾雜一些俏皮話，比如說王家衛(wèi)“看上去像個(gè)流氓”。第二天，所有媒體不約而同把這句話作標(biāo)題，其他意思幾乎不選。這種辦法有效地使我和王家衛(wèi)一場(chǎng)關(guān)于都市電影的談話，變成了“陳丹青說王家衛(wèi)是流氓”。

　　諸如此類。這幾年幾乎每次跟媒體見面都是這個(gè)情況，像約好了似的，十幾家媒體一致挑出一句，制造聳動(dòng)。要是在文革，這是可以致你于死命的，而且你根本沒有分辯的余地。