真?zhèn)舞b定：不宜輕率下結(jié)論

對于很多業(yè)內(nèi)人士來說，“僅有8張真跡”“全是贗品”的結(jié)論并不能讓他們完全認可，因為贗品只會去模仿大師成熟的作品，而仿造草圖則似乎十分笨拙。

市場上林風(fēng)眠作品的真?zhèn)舞b定歷來都是難題，這由諸多因素制約而成。林風(fēng)眠研究者陳龍認為，林風(fēng)眠作品有一個特點——往往沒有簽名或署年。有時作品出手時才簽名，而出手時也不一定是當(dāng)時的作品，甚至有時作品上還有兩個簽名。所以，推斷林風(fēng)眠作品的創(chuàng)作年代是非常困難的。另外，林風(fēng)眠在許多年后也會重新畫以往畫過的題材，或略有改動，或基本相同；而他也在不斷探索和創(chuàng)造與以往完全不同的作品，包括題材、風(fēng)格或構(gòu)圖等，這樣必然每個時期都會產(chǎn)生一批不成熟的草稿性作品和比較生澀的初稿。“他晚年在香港有相當(dāng)一批與內(nèi)地期間完全不同的作品，這批作品的草稿和初稿如果有朝一日問世，也許人們也會大吃一驚?！标慅堈f。

陳龍認為，未完成的作品價值不在于觀賞，而在于透露出林風(fēng)眠的創(chuàng)作方式、思維特點，以及風(fēng)格轉(zhuǎn)變的痕跡。而畫家、評論家盧輔圣則將林風(fēng)眠那些高懸于美術(shù)館和拍賣行里的作品稱為“大師的標(biāo)準件”，柳和清所藏的這些看似粗糙的作品是“標(biāo)準件背后的實驗性的作品”。恰恰是這些不成熟的東西，有的被林風(fēng)眠日后自我否定了，有的是今后成就的低層級階梯。從學(xué)術(shù)研究的角度看，這些不成熟的東西，比以往展現(xiàn)于世的“標(biāo)準件”更有價值。

藝術(shù)家陳家泠說：“我們在畫院里看到的林風(fēng)眠先生的畫都是正襟危坐，穿著筆挺的西服，很漂亮的，這次展出的好像是一個穿了睡袍、拖鞋，頭發(fā)還沒梳洗過的林風(fēng)眠。從作品的精湛程度來看，這里的很多作品相對粗糙，未達到畫院的完美程度，但從學(xué)畫的角度來看，這批畫使我們完全看到了林風(fēng)眠先生是如何進行創(chuàng)作的?！?/p>

吳冠中曾說，林風(fēng)眠作畫“就像母雞下蛋”，都是半夜一個人躲在家里，因此很少有人看到過林風(fēng)眠作畫。如果這批藏品確為真跡，那么林風(fēng)眠作畫的過程，就可能從這些粗糙的草圖、重復(fù)繪畫的半成品中被“情景再現(xiàn)”——人們可以從中看到林風(fēng)眠是如何一遍一遍地畫著同樣的題材，怎樣探索著自我風(fēng)格的轉(zhuǎn)變的。

國家畫院理論研究部副主任梅墨生認為，對于藝術(shù)品鑒定，在沒有鐵的硬傷和證據(jù)面前，不應(yīng)輕易下結(jié)論，說真說假都是武斷的?！皩ψ髌凡灰唵蜗嘈攀袌錾系墓适?，但也并非所有的人都是編造出來的背景。對于一些爆冷門的東西，不要輕易相信，也不要輕易否定。假若是真的，就是珍貴的文獻；假若是假的，也可以供人們做一個旁證。藝術(shù)證真、證偽都不容易。”梅墨生說。