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問：
第一個問題我想問喬老師，怎么樣去判斷你想收藏的藝術(shù)品需要多少錢？對于一般的當(dāng)代藝術(shù)作品，花多少錢比較合適？
喬志斌：
可以通過畫廊，首先你得知道游戲規(guī)則。
問：
第一個問題想問一下侯老師。我還是覺得當(dāng)代藝術(shù)比較局限，比如裝置作品放在那里，我不知道是干嘛的，不理解為什么當(dāng)代藝術(shù)可以賣那么貴。我覺得有些東西我也可以做出來，根本沒有很大的藝術(shù)性？
侯瀚如：
有的人會花幾十塊錢買一個包，也有人會一大早去排隊就為了花幾萬塊錢買一個包，我也搞不懂為什么。（全場鼓掌）我覺得你如果不懂的話，你感興趣，可以去學(xué)習(xí)，上上學(xué)，多看看博物館。
問：
大家好，我是雅昌藝術(shù)網(wǎng)的。我比較關(guān)注收藏方面的問題。首先想問基金會的文森特先生。你們基金會的基金一般都放在當(dāng)代藝術(shù)上，為什么會選擇當(dāng)代藝術(shù)？你的理念是要扶持一些年輕藝術(shù)家，但是現(xiàn)在有生存壓力的藝術(shù)家有些也不是做當(dāng)代藝術(shù)的，有些是做傳統(tǒng)藝術(shù)的。第二個問題是，你們在選擇培養(yǎng)對象時的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
對喬先生我也有幾個問題想問：基金會在收藏時他們的理念和你們私人藏家的理念有什么區(qū)別？第二點是，您覺得公共機(jī)構(gòu)參與到收藏策展中會不會對你們的收藏市場造成一定的影響？他們的介入是否會對市場造成一定的混亂？
文森特：
關(guān)于第一個問題，當(dāng)然我們基金會覺得傳統(tǒng)藝術(shù)也是非常值得尊重的，在藝術(shù)史的整個語境中也是特別重要的。但是我們基金會更重要的一個目標(biāo)是和社會發(fā)展直接進(jìn)行更密切的互動。我們認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)是和社會之間有著更緊密的聯(lián)系，包括各個方面：文化、政治、民生。所以我們希望通過收藏當(dāng)代藝術(shù)這個方式來達(dá)成我們想要追求的目標(biāo)。關(guān)于選擇標(biāo)準(zhǔn)，我們的收藏每次都會有一個討論會，顧問會提出一些藝術(shù)家，我們會討論，有一個民主投票的方式，哪個藝術(shù)家的作品大家比較喜歡，覺得對收藏的意義很大，就會通過然后購買。亞洲這一塊的收藏主要由侯老師來做相關(guān)工作。
劉迎九：
其實很多時候、更多的時候，個人的聲音也是很重要的。民主投票并不是絕對的方式。
喬志斌：
我不知道機(jī)構(gòu)怎么想的，我覺得沒什么不一樣，所以不覺得存在什么問題。我主要是從一級市場看。你說的可能是指文交所之類的，我覺得不太一樣。我覺得主要在于誰更熱情，誰更投入，你只要做到了，就會受到尊重，也可能得到更好的作品。
問：
為什么在座的各位認(rèn)為你們是獨立機(jī)構(gòu)？比如說侯老師之前做了很長時間的獨立策展人，那你覺得在舊金山現(xiàn)代美術(shù)館（SFMoMA）擔(dān)任策展部主任后對你的獨立性有怎樣的影響？還有田霏宇曾在《藝術(shù)界》雜志做主編，如今依然留任相關(guān)工作；你現(xiàn)在身兼兩職，怎么樣去對待這兩個不同機(jī)構(gòu)：媒體與美術(shù)館的獨立性？
侯瀚如：
首先第一點，我還是覺得我是一個獨立策展人。所謂獨立不光是你在哪里拿工資，而是你精神上的獨立性，這是關(guān)鍵的。所以說一個大博物館的館長，他有很多不獨立的工作成分，但如果他的精神是獨立的，他能引領(lǐng)整個博物館變成一個有獨立見解的地方。這種情況我們見過很多，所以說獨立的概念并不是你說的那樣。
其次，我澄清一下，我不在舊金山現(xiàn)代美術(shù)館，那不是一個很獨立的地方。我在sfai（舊金山藝術(shù)學(xué)院），是一個學(xué)校，我在學(xué)校美術(shù)館里當(dāng)一個寡頭館長，我的手下只有一個助理，還有就是一幫學(xué)生在幫我做事，所以是很小很小的一個機(jī)構(gòu)。正好我剛出了一本書，就是我們這幾年做的事情，也感謝文森特贊助了其中一部分制作。我是把這樣一個小小的地方作為一個實驗室，這個實驗室說來話長，其中有幾個我個人認(rèn)為很重要的話題來發(fā)展這個項目。這整個項目并不是要追求，比如說展出現(xiàn)在最紅最有名的藝術(shù)家或者什么年輕藝術(shù)家，這不是最重要的標(biāo)準(zhǔn)。最重要的標(biāo)準(zhǔn)是好像剛才文森特說的我們這個社會發(fā)展的一些問題，在藝術(shù)上能跟它發(fā)生什么樣的關(guān)系，用一種非常獨立的判斷來決定我們在里面干什么。
我這個空間非常小，每一個展覽都希望把它做得非常地有實驗性。而且我的資源非常貧乏，我們的預(yù)算很小很小。說起來你們可能會笑話我，基本上每個展覽大概是2萬到3萬美金的預(yù)算，跟你們做國際性的項目比起來不一樣。所以希望用比較獨立性的方式來做得比較有意思。同時還有就是，我們希望做到所有其他美術(shù)館不做的事情，我們來做。
另外一個獨立性，我是希望用全球化的方法。我們做的事情跟在外面發(fā)生的其他一些大大小小的項目，包括我個人繼續(xù)在做的一些很獨立的項目都發(fā)生關(guān)系。這樣等于是一個很大的系統(tǒng)里一個小小的地方。這種做法當(dāng)然因為沒有錢、沒有空間，所以要想一些比較有創(chuàng)造性的辦法。這種獨立性不是說一味地要獨立而獨立，而是說有一個理由。
這個社會目前的發(fā)展需要有一個獨立的聲音去給我們提供另外一種觀察的角度。所以和我們在學(xué)校里的教育的整個方法是有關(guān)系的。一個展覽不是說喜歡做什么就做什么，而是很有針對性地去提供一些話題。我想簡單解釋就是這樣。
田霏宇：
我覺得獨立性的問題其實就是一個透明度的問題，只要把這個搞清楚其實不成問題。比如說媒體，當(dāng)然在與畫廊聯(lián)系時，會有人問干嘛不幫我們做。我們雜志的版面都是賣給品牌而不是藝術(shù)家的，在選擇做專題時并沒有商業(yè)的考慮，而是有自己的一個導(dǎo)向。做美術(shù)館更是這樣，我可以保證未來一年我做的這些項目沒有任何別的考慮，當(dāng)然總是在一個系統(tǒng)里做，我也承認(rèn)美術(shù)館先前與系統(tǒng)的牽涉可能比較多，然而如今各種限制也都還是有，但是只要把要求做到就行。
問：
想問收藏家。作為藝術(shù)家可能會跟基金會、美術(shù)館合作比較多，那你作為一個私人藏家，是因為什么樣的興趣去做一個收藏，你為何選擇當(dāng)代藝術(shù)？
喬志斌：
這個問題，有時候和朋友開玩笑會這么說：因為小時候胡同和廁所離得遠(yuǎn)，所以就收藏了。（暗指馬歇爾·杜尚的小便池，全場笑）選擇藝術(shù)家這塊，我會去看很多工作室，還有通過很好的畫廊，很希望看到前所未見、能打動我。就是說我有時候會分開，有時候純粹是支持，與收藏?zé)o關(guān)。
問：
作為一個年輕策展團(tuán)隊，想問一下能不能得到在座各位的支持和幫助？我們做的是設(shè)計，邀請了國內(nèi)外四十多位設(shè)計師，希望能與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生關(guān)系。
侯瀚如：
當(dāng)代藝術(shù)絕對不是設(shè)計的資源。（全場鼓掌）當(dāng)代藝術(shù)也不是時尚的東西。有一個普拉達(dá)基金會，PRADA會賣鞋賣包賣衣服，但是PRADA基金會絕對不是這樣。當(dāng)代藝術(shù)可能提供的是一個實驗性，但是這種實驗性不會體現(xiàn)在產(chǎn)品中。所以說要有一點區(qū)分。這種研究還是很多，很多人已經(jīng)在做這個事情，但是我覺得當(dāng)代藝術(shù)與時尚是沒什么關(guān)系的。做不出來的事情我是不會做的。當(dāng)代藝術(shù)圈子跟這個還是關(guān)系很密切的，這個合作并不是在制作什么產(chǎn)品，而是在文化的理念及研究方面。
侯瀚如：
今年非常熱烈緊張，非常感謝大家，特別是各位專家，特別各位都是行動者。特別感謝民生美術(shù)館的兩位館長和他們的團(tuán)隊對這次活動的極大支持。謝謝大家！
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