5年前，我在香港參加一家國際拍賣行的春拍預展，同行的人里有一位內(nèi)地的房地產(chǎn)老板——喜歡藝術品收藏的他，當時已連續(xù)幾年進入福布斯中國富豪榜100強名單——參觀的過程中，發(fā)生了令我印象深刻的一幕。

這位老板先是在中國古代書畫與近現(xiàn)代書畫展區(qū)駐足許久，并于自己心儀的作品前仔細觀摩。之后在前往中國古董雜項區(qū)的途中，我們經(jīng)過了中國當代藝術展區(qū)——看著周圍陳列的幾件“毛時代”痕跡的波普藝術與裝置作品，他皺了皺眉頭，明顯加快了腳步，并低聲說了一句：“這些東西送我我都不會要?！?/p>

說實話，我當時頗為吃驚他對于不同藝術門類愛憎分明的態(tài)度。但隨后仔細一想，這位地產(chǎn)老板此前數(shù)億資金購買的藝術品絕大多數(shù)來自近現(xiàn)代書畫領域，此外還有青銅器與古宅等項目的收藏，似乎也很難將他與那些“符號特征”明顯的當代藝術作品聯(lián)系在一起。

故事里這位地產(chǎn)老板是六零后的“富一代”，中國改革開放后的最先受益者。事實上，今天中國內(nèi)地富豪榜上很大比例也都屬于這一群體：他們年少時受父輩時代信仰的規(guī)范與熏陶，經(jīng)歷過社會的重大變革，經(jīng)濟轉(zhuǎn)型初期富于冒險精神，多以礦業(yè)、地產(chǎn)等實業(yè)起家，認同社會道德與主流文化。

在囤積巨額財富后，他們中有多少人會購買藝術品?又都購買哪類藝術品?

近日發(fā)布的《2012胡潤財富報告》顯示，截至2011年底，中國內(nèi)地的千萬富豪人數(shù)首次突破102萬人，在接受調(diào)查的富豪中，31%表示喜歡收藏古代字畫，13%喜歡收藏瓷雜，13%喜歡收藏當代藝術。

尚不清楚胡潤調(diào)查采集的富豪樣本有多少位，但上述數(shù)據(jù)也基本符合目前中國各大門類藝術品所占的市場份額——以AMMA的統(tǒng)計為例，2012年春拍成交結(jié)果中，中國書畫占50.41%，瓷器雜項占31.18%，其余則是當代藝術與奢侈品——傳統(tǒng)藝術的市場份額大約是當代藝術的4倍。

由此可見，親手打拼財富的中國“富一代”除了可以復制西方富豪的生活方式，大宅、豪車、紅酒、名表、馬會、游艇種種，作風強勢的他們在藝術品的選擇上卻也表現(xiàn)出了與西方不同的傾向：更相信自己的判斷，崇尚經(jīng)典，保值為先。

據(jù)全球權威藝術媒體ARTnews2012年公布的“全球頂級收藏家200強”——該榜單以西方頂級藝術藏家為主，少數(shù)上榜的華人主要來自港臺地區(qū)——這些過去一年里最活躍的買家主要來自奢侈品業(yè)、銀行業(yè)、金融業(yè)、電子業(yè)、信息新興產(chǎn)業(yè)等領域，其中收藏當代藝術的比例最大，高達78%，其次是現(xiàn)代藝術，收藏經(jīng)典大師油畫的比例最少。比如，連續(xù)7年榮登榜首的LVMH集團的掌門人荷連娜夫婦——資產(chǎn)總值達410億美元——正是以收藏當代藝術品為主。

在蘇富比(微博)印象派與現(xiàn)代藝術部全球副主席查爾斯o墨菲特(Charles S Moffett)看來，這些新一代活躍的藝術買家與上一輩或更早的買家最大的區(qū)別在于，他們身邊有優(yōu)秀的藝術顧問，這就減少了作品買來之后懊悔的風險。而倫敦藝術品交易商托馬斯o吉布森(Thomas Gibson)則認為，之所以大部分西方收藏家選擇當代藝術與現(xiàn)代藝術，僅僅是因為這些作品的識別度更高。“如果你手里有15世紀藝術大師曼坦那的唯一作品，對大多數(shù)人而言那也僅僅是一張年代久遠的繪畫，并不能體現(xiàn)墻上的金融權力，他們買作品是靠耳朵，而非眼睛?！?/p>

買經(jīng)典還是買當代，中西方富豪在藝術品選擇上的差異，與成長背景和藝術氛圍的差異息息相關。