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威尼斯雙年展百年回眸:藝術(shù)本是社會(huì)之鏡

藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2013-07-12 09:50:43 | 文章來(lái)源: 德美藝刊

今年6月,第55屆威尼斯雙年展“百科宮殿”順利開(kāi)幕。作為一個(gè)擁有百年歷史的世界三大藝術(shù)盛事之一,威尼斯雙年展吸引了來(lái)自全世界的目光。雖然今年,中國(guó)藝術(shù)家參與威尼斯雙年展的規(guī)??涨?,但國(guó)內(nèi)大多數(shù)人對(duì)于威尼斯雙年展的認(rèn)識(shí)仍然非常模糊。

作為全球最大的藝術(shù)盛會(huì)之一,威尼斯雙年展走過(guò)了近120年的風(fēng)雨歷程。從構(gòu)想到踐行,從發(fā)生到發(fā)展,時(shí)至今日,無(wú)論是由封閉走向開(kāi)放,從蕭條走向復(fù)蘇,還是在爭(zhēng)議中彳亍徘徊,其間的種種跌宕無(wú)不引人注目?;蛞蛸Y本家的慷慨贊助而得以誕生,或因法西斯的強(qiáng)權(quán)操控而一時(shí)沒(méi)落;或因政治變遷而飽受爭(zhēng)議,或因個(gè)性獨(dú)特而散發(fā)持久魅力。然藝術(shù)本是社會(huì)之鏡,而藝術(shù)又是以人為本。事實(shí)上,在威尼斯雙年展歷史文脈中不僅窺見(jiàn)意大利、歐洲乃至全球現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的變化,亦能反映出二十世紀(jì)至今全球人類(lèi)社會(huì)文明的發(fā)展進(jìn)程。

在19世紀(jì)最后幾年的中國(guó),慈禧光緒的昏庸無(wú)能,“不敗而敗”的中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng),李鴻章卑躬屈膝地割地求和,康梁變法的無(wú)奈失利,水生火熱中的百姓雖復(fù)仇心切,卻不堪一擊。一切似乎都在預(yù)示昔日的帝國(guó)即將壽終正寢。相對(duì)的歐洲在明中葉到清中葉之間經(jīng)歷了戲劇性的變化——從文藝復(fù)興到哥倫布時(shí)代,經(jīng)宗教改革、西班牙帝國(guó)的興衰到啟蒙運(yùn)動(dòng)、法國(guó)大革命到工業(yè)革命。無(wú)論是物質(zhì)技術(shù)還是政治組織上,中國(guó)都陷入了一種其沒(méi)有能力想象出的國(guó)際秩序中。而水城威尼斯以優(yōu)越的地理位置,從事東西方中轉(zhuǎn)貿(mào)易,歐洲最早的資本主義即萌芽于此。貴族和商人的相互融和也為威尼斯的文化藝術(shù)帶來(lái)勃勃生氣。這本身似乎注定威尼斯定將成為一顆璀璨的明珠。

威尼斯“圣火”的點(diǎn)燃

受制于經(jīng)濟(jì)和文化的原因,當(dāng)意大利的其他城市只能展覽地方工藝品的時(shí)候,1887年威尼斯在公園里舉辦了一次全國(guó)性的繪畫(huà)雕塑大展。在地區(qū)開(kāi)明工業(yè)主和金融家的贊助支持下,展覽展出了全國(guó)一千多件優(yōu)秀作品,吸引了大批的觀眾。這次展覽的全部利潤(rùn)無(wú)償捐贈(zèng)給了當(dāng)?shù)卮壬茩C(jī)構(gòu),展場(chǎng)因此可以長(zhǎng)期使用下去,這為后來(lái)的威尼斯雙年展奠定了基礎(chǔ)。

展覽的成功,激勵(lì)了市長(zhǎng)塞韋蒂科(Selvatico),他和威尼斯當(dāng)?shù)氐闹R(shí)分子積極地討論并期望能將這一展覽延續(xù)下去。于是素有藝術(shù)奧林匹克之稱的“威尼斯雙年展”這一偉大構(gòu)想誕生了。

1894年4月6日,市長(zhǎng)正式宣布“雙年展基金會(huì)”成立,并在公園里修建了第一個(gè)展覽館,即后來(lái)的中央館前身。從此威尼斯雙年展開(kāi)始執(zhí)行其雙重任務(wù):既增強(qiáng)國(guó)民道德信仰,又匯聚世界優(yōu)秀藝術(shù)。

1895年塞韋蒂科本人擔(dān)任雙年展第一屆總裁,安東尼·弗拉德里(Antonio Fradeletto)任策展委員會(huì)執(zhí)行督導(dǎo)。4月30日上午正式舉行開(kāi)幕儀式,國(guó)王和王后出席了開(kāi)幕式。224327位參觀者前往參觀,在516件參展作品中有186件被賣(mài)了出去,總銷(xiāo)售額達(dá)360000里拉,第一屆雙年展被官方認(rèn)為是一次巨大的成功。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的博弈

二十世紀(jì)初期威尼斯還是個(gè)相當(dāng)封閉的城市,當(dāng)時(shí)歐洲的野獸派、立體派等現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)這里沒(méi)有造成一點(diǎn)影響。那時(shí)的雙年展沒(méi)有一個(gè)前衛(wèi)藝術(shù)家的作品出現(xiàn),看不起年輕的藝術(shù)家。在這樣的情形下,佩莎羅現(xiàn)代國(guó)際畫(huà)廊應(yīng)運(yùn)而生。由于年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作受到了歐洲新潮藝術(shù)的影響,因而顯得很有活力,以至于對(duì)威尼斯雙年展形成一定的壓力。尤其是意大利的未來(lái)主義運(yùn)動(dòng),更加劇了對(duì)威尼斯雙年展保守勢(shì)力的沖擊。沖突的激烈程度使得弗拉德里做出決定:讓每個(gè)國(guó)家自己出資修建他們的國(guó)家館。保留自己的國(guó)家館,并負(fù)責(zé)維護(hù)和展覽本國(guó)的藝術(shù)作品。比利時(shí)在1907年第一個(gè)修建了自己的國(guó)家館。從這點(diǎn)看來(lái),是佩莎羅畫(huà)廊成就了今天的威尼斯雙年展。同時(shí)也是由于雙方的沖突造成了青年藝術(shù)家得以參加威尼斯雙年展的妥協(xié)。

二次大戰(zhàn)間的雙年展

1922年法西斯躍上政壇,墨索里尼直接操控威尼斯雙年展, 這使得雙年展一度為國(guó)家所組織。1924年俄羅斯館重開(kāi), 并展出了至上主義者馬列維奇(Malevich)和亞歷山大· 羅德欽科(Alexander Rodchenko)的作品。1928年沃爾皮(Volpi)因著個(gè)人良好聲譽(yù)被任命為雙年展機(jī)構(gòu)新總裁,在他的領(lǐng)導(dǎo)下,1930年開(kāi)始了“國(guó)際音樂(lè)節(jié)”,1934年開(kāi)始了“威尼斯戲劇節(jié)”,并上演了由馬克思·瑞恩哈德(Max Reinhardt)導(dǎo)演的莎士比亞的《威尼斯商人》。在戰(zhàn)爭(zhēng)期間電影節(jié)是唯一沒(méi)有中斷的藝術(shù)。1934年,希特勒和墨索里尼一起正式參觀了威尼斯雙年展,并滿意地收藏了一幅瓦加吉尼的《船》。1938年雙年展開(kāi)設(shè)了大獎(jiǎng)(Gran Premi),這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)一直持續(xù)到1968年。1940年戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā),以致有很多國(guó)家無(wú)法參展。

變是唯一的不變——雙年展的改革與發(fā)展

1948年各國(guó)逐漸恢復(fù)平靜,開(kāi)始了帕魯秦尼(Pallucchini)在威尼斯雙年展的領(lǐng)導(dǎo)階段。1948年的雙年展是戰(zhàn)后最重要的一次展覽,也是威尼斯雙年展史上最有意義的一次展覽。15個(gè)國(guó)家參展。值得一提的是,畢加索曾被威尼斯雙年展拒絕過(guò)很多次,這屆他終于以西班牙畫(huà)家的身份被威尼斯雙年展所邀請(qǐng),時(shí)年68歲。

在這一屆雙年展上最重要的事件之一便是佩吉·古根海姆來(lái)到了威尼斯,她帶來(lái)了所收藏的20世紀(jì)杰出的美術(shù)品,并得以在希臘館展出。總之,這一屆展覽使得歐洲被法西斯封閉多年的文化得到了快速的復(fù)蘇。1950年有24個(gè)國(guó)家參展;1952年有26個(gè)國(guó)家參展。在戰(zhàn)爭(zhēng)期間被冷落的雙年展開(kāi)始活躍起來(lái)了。

1956年的這屆雙年展達(dá)到了一個(gè)新的高度。有荷蘭蒙德里安的油畫(huà),在西班牙館展出胡安·格里斯的現(xiàn)代繪畫(huà),在德國(guó)館展出埃米爾·諾爾德的繪畫(huà)。這一屆的大獎(jiǎng)(Gran Premio)幾乎毫無(wú)爭(zhēng)議地頒給了法籍畫(huà)家雅克·維隆。在1957年10月,批評(píng)家和藝術(shù)家們熱烈地討論威尼斯的未來(lái)。經(jīng)過(guò)討論研究決定:威尼斯理事會(huì)推動(dòng)威尼斯市政議會(huì),政府關(guān)閉了威尼斯董事會(huì),提名彭提(Giovanni Ponti)為特別專員。

1958年這屆雙年展是戴爾·阿克瓦主持的第一屆展覽,這屆展覽多個(gè)國(guó)家獨(dú)立準(zhǔn)備了盛大的展覽。主要有奧地利的克里姆特、法國(guó)的布拉克和德國(guó)的康定斯基等大師的作品參展。這屆的繪畫(huà)大獎(jiǎng)?lì)C給了馬爾克·托比,雕塑大獎(jiǎng)?lì)C給了愛(ài)德瓦爾多·奇里達(dá)。

即使到了1962年,雙年展上也沒(méi)少有爭(zhēng)議。爭(zhēng)論主要是因?yàn)榉▏?guó)藝術(shù)家阿爾弗雷德·馬內(nèi)西耶(Alfred Manessier)獲得了這一屆的繪畫(huà)大獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)他被看成是一位“落伍而平庸的抽象畫(huà)家”。慶幸的是,這一屆的雕塑大獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了當(dāng)時(shí)已負(fù)有盛名的大師賈科梅蒂和摩洛蒂。

1964年,美國(guó)的波普藝術(shù)現(xiàn)身威尼斯雙年展,既給了威尼斯雙年展新的活力,又加劇了問(wèn)題的嚴(yán)重性,許多人認(rèn)為波普藝術(shù)的出現(xiàn)是美國(guó)對(duì)歐洲的文化殖民主義。此屆威尼斯雙年展為美國(guó)波普藝術(shù)家羅伯特·勞申伯格頒發(fā)了繪畫(huà)大獎(jiǎng),碰巧喬治·莫蘭迪在那時(shí)死去。也許這就是一個(gè)信號(hào)——舊的歷史階段的終結(jié)而新的實(shí)驗(yàn)性當(dāng)代藝術(shù)時(shí)代的到來(lái)。

在這種瘋狂的有創(chuàng)意的波普藝術(shù)之后,1966年雙年展似乎是對(duì)理性的回歸和關(guān)注。這一年里主要展出的是光譜藝術(shù)、動(dòng)力藝術(shù)和編程藝術(shù)。阿根廷藝術(shù)家朱利奧·勒帕克的動(dòng)力藝術(shù)品和委內(nèi)瑞拉藝術(shù)家拉菲爾·索托的藝術(shù)品的氛圍籠罩著整個(gè)展區(qū)。這次的繪畫(huà)大獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了索托,而不是發(fā)給勒帕克。因此,這一屆雙年展也獲得了另外一個(gè)別名,被稱為“白色展”。在這一年的回顧展中,波丘尼的111幅精美的油畫(huà)和去世的莫蘭迪的83幅油畫(huà)和64幅水彩畫(huà)也格外精彩。

1968年的暮春,法國(guó)“五月風(fēng)暴”爆發(fā)了,歐洲許多藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生把威尼斯雙年展當(dāng)成是中產(chǎn)階級(jí)文化的“經(jīng)典目標(biāo)”而應(yīng)被革除。很多國(guó)家的藝術(shù)家加入了示威游行的隊(duì)伍,他們團(tuán)結(jié)一致,把畫(huà)反扣到墻上,以示不滿。與此同時(shí),威尼斯雙年展正經(jīng)歷著落后體制和新社會(huì)文化之間的沖突。各社會(huì)階層也都不可避免地面臨著這樣的矛盾沖突,而威尼斯雙年展已在這中間徘徊了許多年。

盡管雙年展已經(jīng)存在明顯的、嚴(yán)重的問(wèn)題,但1970年威尼斯雙年展還是如期舉行。1968年的抗議行為為以后的雙年展留下了可貴的改革動(dòng)力,自那以后藝術(shù)大獎(jiǎng)(Gran Premio)被取消, 取而代之的是金獅獎(jiǎng)。由米蘭藝術(shù)商厄托· 甘費(fèi)拉里(Ettore Gianferrari)經(jīng)營(yíng)多年的銷(xiāo)售部也被取消了。盡管很多人不得不承認(rèn)銷(xiāo)售部其實(shí)在市場(chǎng)運(yùn)作上起到了舉足輕重的作用。然而時(shí)至今日,銷(xiāo)售部一直沒(méi)有再重新啟用過(guò)。

 

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