“藝術(shù)品交易是一個拿時間換空間的概念。今天人們過多地關(guān)注了回報率，但其實藝術(shù)品最大的價值是精神的享受，給人以身心愉悅。”匡時成立八年，公司董事長董國強(qiáng)似乎越來越忙。某家媒體把他4月間的一條微博找出來調(diào)侃，印證如今征集藏品有多么困難。

董國強(qiáng)坦言，“我們這行就是一年有10個月都在外面”，而且今年更難。市場在做系統(tǒng)性調(diào)整，匡時還要在秋天把戰(zhàn)場擴(kuò)大到香港。他說，今天不論是拍賣行、藏家甚至是關(guān)注者，都應(yīng)該調(diào)整心態(tài)，中國的藝術(shù)品價格如果在全球受到追捧，齊白石的價格如果超過畢加索，應(yīng)該舉國歡慶，而不是宣揚泡沫論、價格虛高這些負(fù)面信息。

今年拍品征集的情況是否如外界所說的那么難?古代作品中有哪些精品?

確實有征集困難的問題。

十年前，只有嘉德和瀚海有能力做古代專場，海外是佳士得，一共三家。如果十年前的拍賣圖錄拿到今天看，那時一場拍賣中至少有十幾幅甚至更多可以當(dāng)重點拍品宣傳甚至作為圖錄封面。這十年間的差別說明了古代作品的稀缺和藏家的選擇：收藏古代(書畫作品)的人一般不會出售。在藝術(shù)品收藏市場里，古代書畫是對藏家要求最高的，對其修養(yǎng)、藝術(shù)欣賞能力、鑒定能力的要求也是最高的，這樣的藏家往往也是參與時間比較長的——收藏的邏輯通常都是現(xiàn)代、近代一步步提高到古代——這樣的買家忠誠度高、不輕易離場。與古代作品逐步沉淀到高端藏家手中矛盾的是，藏家的規(guī)模越來越大，古代作品就更顯稀缺了。

供需關(guān)系決定價格。十年前也許不起眼的作品，今天可能價值幾百萬，十年后會更貴，因為參與收藏和投資的人越來越多。

古代方面，匡時今年沒有特別高價的作品，1,000萬元級別的有幾件。

精品的價格會越來越高，這個邏輯同樣適用于近現(xiàn)代作品嗎?畢竟對于很多藏家而言，古代作品已經(jīng)可遇不可求了。

一樣的。重要的作品已經(jīng)呈現(xiàn)這種態(tài)勢了。我的一位朋友，當(dāng)年徐悲鴻的《巴人汲水圖》他買時花了120萬元，2004年拍了1,650萬元，2010年又拍了1.71億元。齊白石的《芭蕉樹屋》，他200多萬元買的，9,000多萬元賣的。這就是十年間的變化。

現(xiàn)在的作品與十年前相比，數(shù)量上要少得多，但成交量和成交額卻在上漲。還是因為供需關(guān)系。我曾經(jīng)說過，民國的收藏家如果藏十幾件清代官窯，都不好意思自稱收藏家，但到了今天這是多么不得了的收藏啊，再過十年，那時的藏家就會覺得今天的這些拍品同樣可貴。所以，拍賣行、藏家都要調(diào)整心態(tài)。清代的藏家認(rèn)為，只有宋元才是可以收藏的作品，今天的藏家一年也未必能看到一件宋元的作品。這是現(xiàn)實。

1995年，剛開始有拍賣的時候，四尺三開的王雪濤、李苦禪(的作品)賣3,000元 5,000元，今天至少30萬元。我相信這種趨勢是會延續(xù)的。

中國的藝術(shù)品市場和日本不同，泡沫論不適用，所以我不贊成拿日本來做參照。不同有兩點：第一，中國的藏家目標(biāo)都在中國藝術(shù)品上，對西方藝術(shù)品感興趣的只是很小范圍的人，這和當(dāng)年日本買家在國際市場推高梵高、畢加索作品的價格不同;第二，藝術(shù)品的金融化一直沒有發(fā)展起來，現(xiàn)在資本想?yún)⑴c國內(nèi)的藝術(shù)品市場卻始終無法跨越真?zhèn)蔚拈T檻，90%以上的人還是拿自己的現(xiàn)金參與投資，而日本金融危機(jī)時用的大多是銀行的金融杠桿。

與全球最貴的藝術(shù)品相比，中國藝術(shù)品的價格還很低。再考慮到參與人群的增長潛力——只要有中國人參與的市場，價格的上漲都是驚人的——巨大的市場支持藝術(shù)品市場走強(qiáng)。

從上拍的數(shù)量和質(zhì)量看，近現(xiàn)代的作品主要集中在幾個人身上，這是由于拍賣公司的偏好嗎?

現(xiàn)在市場上說齊白石(的作品)多、張大千(的作品)多，是因為存在誤區(qū)：有人認(rèn)為一年有300件齊白石的作品參與拍賣，那十年就有3,000件——其實，這3,000件里面可能有2,000件是重復(fù)拍賣的。新的作品只占到每次拍賣的10% 20%。藝術(shù)品資源并不像外界想象的那么大，至少我們每次拿到各拍賣行的圖冊后，看到的基本都是近年來出現(xiàn)過的作品。

拍賣公司現(xiàn)在遇到了一個尷尬的局面：市場行情向上，可是沒有足夠的交易。從拍賣公司的角度說，我們不希望出現(xiàn)“天價”，希望的是有交易。如果成交價離市場價太遠(yuǎn)，拍賣公司就有了收款的風(fēng)險;另一方面，買賣雙方都是客人，成交價脫離市場行情還意味著將來可能難以出手。我們總還是希望參與者能夠得到回報。

現(xiàn)在的問題是：沒有東西。

2000以后，市場經(jīng)歷過兩次爆發(fā)。1995年到“非典”之前，價格沒有太大變化，“非典”之后，千萬元級的作品出現(xiàn)了;2009年之后的三年，全球金融危機(jī)，國內(nèi)的藝術(shù)品市場爆發(fā)。2011年匡時的成交額超過了40億元。這種爆發(fā)吸引了很多藏家把作品拿出來交易，因為市場好是買東西的機(jī)會，也因為金融危機(jī)讓西方很多大藏家把手中的珍藏拿出來交易，這是事先無法預(yù)料的。但行業(yè)里的人都知道，這種級別的藏品只要拿出來就一定是高價。

不是市場不景氣了，而是好的拍品少了。或者說，是2009年 2011年的繁榮已經(jīng)讓很多“不面世”的精品交易過了。