比如國外的藝術(shù)品市場的大信息公司，比如artprice，artnet，包括法國的藝術(shù)基金等，都已經(jīng)通過各種各樣的形式進(jìn)入了中國市場，不僅僅局限在拍賣行業(yè)。當(dāng)然，無論是中國的藝術(shù)品走出去，還是國際的大機(jī)構(gòu)走進(jìn)來，它給中國藝術(shù)品市場帶來的效應(yīng)都是雙重的。首先這對現(xiàn)有的藝術(shù)品拍賣格局是一個(gè)沖擊。這種沖擊更多的是積極方面的，因?yàn)樗黾恿藝鴥?nèi)拍賣企業(yè)的危機(jī)感，促使他們提升自己的競爭力，更積極地維護(hù)自己的客戶。而國外的機(jī)構(gòu)的發(fā)展理念、運(yùn)營模式以及精細(xì)化的管理理念等都會(huì)對中國藝術(shù)品市場的發(fā)展帶來新的啟發(fā)、視角和機(jī)制性的推動(dòng)。

中國古代、近現(xiàn)代的大量優(yōu)秀藝術(shù)作品分布在世界各地，這是事實(shí)。但是，是不是分布在世界各地的藝術(shù)品都要回流到中國才好，這本身并沒有評判的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)品回流，從文化交流的角度來看，不一定是非要發(fā)生的。我感覺這更多取決于市場機(jī)制。中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，世界對中國概念、中國文化價(jià)值的認(rèn)知度高了，中國本土的購買力強(qiáng)了，形成了價(jià)格上的勢差而導(dǎo)致了回流。我們不要給藝術(shù)品的回流帶上更多的意識(shí)形態(tài)的評判。

中國的古代書畫如果放到國外大的美術(shù)館或博物館，既可以得到很好的保管，又對傳播中國文化很有意義。并不是說中國書畫一定要回到國內(nèi)才算是愛國，放到國外就不愛國了。只要書畫是依靠合法、正規(guī)渠道流往國外的，我們積極支持中國的藝術(shù)、中國藝術(shù)品、中國藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)走出去。我們一定要用全球化的視野看待中國藝術(shù)市場的發(fā)展，看待中華民族崛起，看待中國文化傳播，而不要過度的強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品的“在哪里”，過度的強(qiáng)調(diào)“誰擁有”。藝術(shù)品本來就是世界的財(cái)富，只要是通過合法、合規(guī)渠道獲得的，都是對中華文化的保留、保護(hù)和傳播。當(dāng)然，由于市場機(jī)制、價(jià)格原因造成的回流，也是誰也阻擋不了的。該發(fā)生的一定會(huì)發(fā)生，這就是市場。

畫廊被邊緣化禮品市場沖擊公開交易體系

在發(fā)達(dá)國家的交易體系里，畫廊是一級市場，拍賣是二級市場，此外還有博覽會(huì)、藝術(shù)沙龍等等。這是一個(gè)以交易體系為分類的市場結(jié)構(gòu)。在這種分類里，畫廊直接對接生產(chǎn)者、藝術(shù)創(chuàng)作者，它起到的是價(jià)值發(fā)現(xiàn)、價(jià)值整合和價(jià)值輸出的職能。在國外，一級市場和二級市場形成了一種平衡的力量，因此市場的發(fā)展便比較平穩(wěn)、良性。二級市場，也就是拍賣市場，實(shí)際上承擔(dān)著競價(jià)、定價(jià)的職能，通過拍賣平臺(tái)，形成了價(jià)格制定和價(jià)格呈現(xiàn)，最后達(dá)成了價(jià)格制定的功能。

中國現(xiàn)在是一、二級市場嚴(yán)重倒掛。以拍賣為首的二級市場發(fā)展非?？?，而一級市場被嚴(yán)重地邊緣化。在整個(gè)中國藝術(shù)品市場總成交額里，拍賣業(yè)成交額達(dá)到了30%左右，畫廊成交額占據(jù)不到5%，這說明畫廊行業(yè)的發(fā)展非常式微，畫廊行業(yè)在市場中被邊緣化的趨勢非常明顯。一個(gè)市場如果缺失了價(jià)值發(fā)現(xiàn)的功能，而直接躍到了定價(jià)平臺(tái)，通過價(jià)格來確定價(jià)值的時(shí)候，整個(gè)市場的定價(jià)機(jī)制就被扭曲了。好像誰的價(jià)格高，誰的價(jià)值就大，誰的藝術(shù)水準(zhǔn)就高。這幾年里藝術(shù)市場出現(xiàn)的亂象，很多都是圍繞這條主線產(chǎn)生的。因?yàn)槿鄙賰r(jià)值發(fā)現(xiàn)、價(jià)值整合、價(jià)值輸出的平臺(tái)，從而導(dǎo)致了以價(jià)格為評判價(jià)值高低的標(biāo)準(zhǔn)，以價(jià)格作為藝術(shù)水準(zhǔn)高低的評判標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)惡性循環(huán)。所以很多人都對拍賣價(jià)格、拍賣紀(jì)錄趨之若鶩，去追求虛假的拍賣的價(jià)格記錄，甚至通過假拍去偽造虛假的拍賣紀(jì)錄來誤導(dǎo)市場……這些情況，都是與畫廊市場地位的缺失分不開成的。

畫廊被邊緣化的原因是多方面的。在國外，市場體系建立的時(shí)間比較長，運(yùn)轉(zhuǎn)的過程也經(jīng)過積累，并進(jìn)一步地被規(guī)范。藝術(shù)家不會(huì)輕易介入二級市場，而是通過一級市場，即通過畫廊參加拍賣會(huì)等二級市場。而中國的藝術(shù)品市場的表現(xiàn)幾乎是反向的。在中國藝術(shù)品市場的交易中，除了畫廊、拍賣行、博覽會(huì)這些正常的、公開的交易體系，大量存在的是藝術(shù)品的私下交易。保守地講，私下交易占到了中國藝術(shù)品市場總額的一半以上。大量的私下交易是對藝術(shù)品市場公開交易體系的巨大沖擊。所以畫廊業(yè)、拍賣業(yè)、博覽會(huì)的發(fā)展都很艱難。