在中國，大量的交易是產(chǎn)生在私下交易這個環(huán)節(jié)，私下交易里邊最大的份額是禮品市場。也就是說，大量的中國的藝術品在市場交易過程中有被當做投資的，有自己收藏的，但這些所占的份額不是絕對大的，絕大部分份額是被作為禮品在市場上流通，這就是中國藝術品市場交易體系里面最具特點，最深刻的一個特征。

我們可以看到中國藝術品市場中，如今藝術名家，多是左右體制資源、社會影響力很大的一些人，都成了市場明星，價錢一個比一個高，這些人依托資源優(yōu)勢，最容易被社會認知，最容易作為一個禮品來推向市場。而一些學術價值很高，對社會運作和市場運作又不是特別在行的一些藝術家及其作品，價格還非常低。龐大的藝術品私下交易市場，一方面是歷史原因造成的，另一方面，禮品市場有其自身的價值和經(jīng)濟規(guī)律。由于被購買的藝術品是用作送禮用的，購買者對藝術品的要求，首先在于創(chuàng)作藝術品的藝術家必須要有非常高的知名度。禮品主要流向權(quán)貴。這些權(quán)貴一般都不是專業(yè)人士，他們更在乎藝術家的社會地位和社會名望。這就導致了很多人在買藝術品的時候首先看藝術家的身份和官銜，而非看藝術品有怎樣的水準和美學價值。如此種種的原因，導致了中國藝術品市場私下交易泛濫，規(guī)模巨大，并沖擊了中國藝術品公開交易體系的發(fā)展與價值評判標準的建立。

國外資本助力中國當代藝術市場 本土話語權(quán)正在形成

雖然當代藝術收藏在這幾年得到了不錯的發(fā)展，與傳統(tǒng)書畫相比，當代藝術的收藏者屬于小眾人群。當代藝術及其市場剛開始興起的時候，國外的基金和資本起到了非常大的作用。在很長的一段時間以內(nèi)，由于國內(nèi)的購買力還沒有起來，國外的一些戰(zhàn)略資本，憑借對藝術市場的敏銳和熟練的判斷能力，感到中國當代藝術市場給他們提供了一個非常大的市場空間。所以他們就前瞻性地進行戰(zhàn)略投資。只需要十多億人民幣，就幾乎可以操控中國的整個當代藝術市場，包括定價權(quán)和話語權(quán)，誰好誰壞，誰應該是什么價位等都是他們及其代言人說了算。而國內(nèi)的資本在加入進來的時候，只能跟著國外資本跑，因為話語權(quán)和定價權(quán)在他們手里?，F(xiàn)在當紅的一些當代藝術家，不少是在這種狀況下由國外戰(zhàn)略資本培養(yǎng)起來的，市場價值也就當然遵循著他們的評判標準。

但隨著中國藝術品資本市場的成熟，隨著投資隊伍的不斷成長壯大，中國藝術品在當代藝術版塊的投資規(guī)模越來越大。本土資本對當代藝術的話語權(quán)有了需求，對當代藝術的文化自覺越來越顯現(xiàn)出來?？隙〞霈F(xiàn)這樣一種情況：中國本土的藝術資本或投資者，會在收藏、藝術審美的過程中，逐步形成自己的一套價值評判標準，文化基本視角，會形成自己的定價標準，也就是逐步建立基于本土的話語權(quán)。當這種話語權(quán)與前幾年國外戰(zhàn)略資本形成的話語權(quán)不吻合的時候，可能本土的話語權(quán)更有生命力。所以，像尤倫斯這樣的外國資本機構(gòu)在不斷地變賣自己的當代藝術收藏，也就不足為奇，因為他們看到了這個風險。一旦本土資本形成的話語權(quán)對他的話語權(quán)形成挑戰(zhàn)的時候，他的藏品會面臨巨大的價值風險。

如今的本土資本對當代藝術的投資規(guī)?？梢哉f已經(jīng)達百億級這樣一個規(guī)模。所以，中國當代藝術本土資本形成的話語權(quán)，會逐漸改變中國當代藝術創(chuàng)作、收藏和投資的格局。