細(xì)讀林風(fēng)眠的作品，大致可歸納幾方面的特色：

（一）塊面與線弦的二重唱

作者首先把握畫面的整體結(jié)構(gòu)，重視平面分割，調(diào)動(dòng)全部面積，不浪費(fèi)分寸之地，因之往往連簽名的位置也沒有。馬蒂斯說：“畫面不存在可有可無的部分，凡無積極效益者，必起破壞作用?！敝袊嬛械目瞻?，計(jì)白當(dāng)黑，應(yīng)屬嚴(yán)格的積極的有意識(shí)的安排。林風(fēng)眠采用塊面塑造奠定畫面的建筑性，但他揚(yáng)棄了塊面的僵硬性，融入水墨與宣紙接觸的渾厚感，因之他的塊面沒有死板的輪廓，而是以流暢的線之造型來與之配合、補(bǔ)充，組成塊面與線弦的二重唱或協(xié)奏。他的仕女、瓶花、山水、果木等各樣題材，其形象風(fēng)姿大都在面與線的重唱中忽隱忽現(xiàn)，分外嬌嬈。他發(fā)展了傳統(tǒng)繪畫構(gòu)線賦彩的單一效果。近年京劇改革中亦試引進(jìn)西洋樂器與傳統(tǒng)鑼鼓琴弦相配合，這是林風(fēng)眠在30年代便起步的探索，從他畫面中人們欣賞大提琴的渾厚之音時(shí)又遙聞?dòng)朴崎L(zhǎng)笛。

（二）方、圓的飽滿與幾何的秩序

林風(fēng)眠的畫幅基本采取方形。我們古代也有偏方形的冊(cè)頁，但認(rèn)真、有意以方形構(gòu)圖則是林畫的特色，今天模仿者已甚眾，并成風(fēng)氣。林風(fēng)眠之采用方形，決非偶然與之所至，而是基于他的造型觀。方，意味著向四方等量擴(kuò)展，以求最完整、最充實(shí)的內(nèi)涵；圓，亦是擴(kuò)展到最大量感的結(jié)果。從造型角度看，方與圓近乎等值，是孿生兄妹。林風(fēng)眠的方形畫面中往往只容納一個(gè)圓，所有的空間都被集中調(diào)配，構(gòu)成一統(tǒng)天下與大氣磅礴之感。最明顯的例子是雞冠花、大理花、繡球花、*等各樣盆花及水果、瓶罐等靜物組合，令人感到無限飽滿，其花卉什物的弧曲線在方形宇宙間占盡*，即便畫面不大，氣勢(shì)寬闊博大。亦愛方圓亦愛銳利，干枝橫斜、葦葉尖尖、漁翁的竿、白鷺的腿……畫面常出現(xiàn)堅(jiān)挺鋒利的線，刺破寂寥，對(duì)照了團(tuán)塊的量感美。這些鋒利的線并非只是孤立的線，它們是畫面幾何形的構(gòu)成因素。畫中幾何，不規(guī)則其實(shí)有規(guī)則的幾何往往是造型藝術(shù)的奠基石。立體派的審美基礎(chǔ)應(yīng)是幾何造型。亞里士多德在雅典藝術(shù)院的大門口寫道：不懂幾何者請(qǐng)不要進(jìn)來。林風(fēng)眠那些變形的桌面、門窗，不合透視的瓶罐，其用心良苦處正是追求藝術(shù)構(gòu)成中的幾何秩序。他的寶蓮燈、基督之死及一系列的京劇人物，充分表達(dá)了幾何形之復(fù)雜交錯(cuò)美，鏗鏘有聲。那幅蘆花蕩，如袁世?？吹剑?dāng)可作為亮相的參考范本吧！

（三）黑白的悲涼與彩色的哀艷

1940年前后，重慶一家報(bào)紙上登了一條消息：林風(fēng)眠的棺材沒有人要。我們當(dāng)時(shí)吃了一驚，細(xì)讀，才知香港舉辦林風(fēng)眠畫展，作品售空，唯一幅棺材賣不掉。我沒有見過林老師畫的棺材，但立即意味到黑棺材和白衣哭喪女的強(qiáng)烈對(duì)照。黑墨落在白宣紙上所激發(fā)出來的強(qiáng)烈對(duì)照，當(dāng)屬各種繪畫材料所能產(chǎn)生的最美妙效果之一。印象派認(rèn)為黑與白不是色，中國人認(rèn)為黑與白是色彩的根本，繪畫的基石。正如黑在西方是喪事的象征，白在中國是喪事的標(biāo)志，因之，黑與白極易使人聯(lián)想到哀傷。但黑與白均很美，“若要俏，常帶三分孝”，民間品味亦體會(huì)到素裝中的白之美感。林風(fēng)眠竭力發(fā)揮黑的效果，偏愛黑烏鴉、黑漁舟、黑礁石、黑松林、黑衣女……緊鄰著黑是白墻、白蓮、白馬、白衣修女、白茫茫的水面。黑、白對(duì)照，襯以淺淡的灰色層次，表現(xiàn)了孤獨(dú)荒寥的意境，畫面透露著淡淡的哀愁與悲涼。淡抹濃妝總相宜，自嘲是好色之徒的林風(fēng)眠同時(shí)運(yùn)用濃重的彩色來表現(xiàn)艷麗的題材。彩色落在生宣紙上，立即溶化，淡化，故一般傳統(tǒng)水墨設(shè)色多為淺絳，如今追求濃郁，林風(fēng)眠經(jīng)常采用水粉厚抹、色中摻墨、墨底上壓色或同時(shí)在紙背面加托重色，竭力使鮮艷華麗之彩色滲透入流動(dòng)性極強(qiáng)的生宣紙，而保持厚實(shí)感。其色既吸取印象派之后色彩的冷暖轉(zhuǎn)折規(guī)律，同時(shí)結(jié)合中國民間大紅大綠的直觀效果，寓豐富多彩于天真爛漫，嚴(yán)格推敲于信手涂抹。然而，華麗的彩色中依然流露著淡淡的哀愁。緊緊擁抱，相互依偎的滿盆紅花、遍野秋樹，予人宮花寂寞紅或霜染紅葉不是春的惆悵；丁香、紫藤，或垂或仰，也令人有身世飄零之感；就是那雜花齊吐的庭院吧，仿佛誤入“游園驚夢(mèng)”的后花園，春如線，彩點(diǎn)中隱現(xiàn)著線之繚繞。