2009年10月，行為藝術(shù)家崔廣宇獲選參加由美國The Farm Foundation for the Arts & Sciences (FFAS) 藝術(shù)教育基金會主辦的“北極圈藝術(shù)旅行計劃(Arctic Circle)”。這個計劃以關(guān)注環(huán)保議題為出發(fā)點，邀請世界各地的藝術(shù)家到北極實地體驗極地環(huán)境，并在一艘航行北極圈的船上創(chuàng)作，為期17天，并且于航行結(jié)束后，將旅程中所創(chuàng)作的新作呈現(xiàn)在由SCOPE基金會贊助的展覽中。有別于以往總在人口密集高度城市中對話環(huán)境中的創(chuàng)作，這一次崔廣宇要面對的除了嚴(yán)峻的地理環(huán)境及渺無人煙的極地荒原，還要和在極地中研究課題專精但偏門的科學(xué)家們互動，整個極地旅程，將崔廣宇徹底抽離他所熟悉的生活環(huán)境，根據(jù)崔廣宇自己對這個旅程的形容是：

“在一次顛簸的夜航里我思考著，在這樣極端與陌生的條件下，我到底可以從其中發(fā)現(xiàn)些什么，并揭開這環(huán)境中“隱形的系統(tǒng)”，對我來說，答案正如同生物在北極環(huán)境里的密度和能見度。去回應(yīng)暖化在這里產(chǎn)生的影響，還不如撈起一塊浮冰品嘗它的溫度與滋味，或者親自站在冰河前，用你來自亞熱帶的體溫融印出自己的身形，最困難的反而是用藝術(shù)家的角度，去 詮釋那些科學(xué)家正努力解疑的環(huán)境問題。經(jīng)常在登陸時看到前一夜北極熊與雪狐到此一游的掌印，心想著我們這群外來者要以適當(dāng)?shù)姆绞浇槿?這里是何等地困難──一艘滿載著食物與用水的帆船，帶著懷抱希望與好奇的人們來到這里，在盡量在不干擾環(huán)境，與不被北極熊 威脅的前提下，進行創(chuàng)作與研究──突然間，這個突兀的畫面閃過我眼前，而讓我感覺到荒謬至極。

切斷與人造都市的連結(jié)，我們像是人類社會分派出來的一個小組，在這個微型的船艙 社會里依舊維系著來自城市的資源與社交活動，船艙外自然界的肉弱強食與劇烈的環(huán)境改變，在這層脆弱的膜衣保護下顯得平靜與安詳。維系 著這個社群的脈絡(luò)，來自我們手中可靠的生存技術(shù)與知識，在導(dǎo)游的一再叮嚀下大家謹(jǐn)守規(guī)則不讓悲劇發(fā)生，我很快地發(fā)現(xiàn)到這些 極地生存的知識，原來就是那道最前面也是最后的防線，離自己再近也不過，你動也不動就可以看得到寬容度的邊界已在腳下。在 這里極端環(huán)境的意義并非單指緯度和氣候，更多的是學(xué)習(xí)如何與這個環(huán)境互動的過程以及它的方法。不過，說是互動其實也言過其實，大 自然的結(jié)界早將我們區(qū)隔在環(huán)境的表淺區(qū)塊，要與它交手其實還言之過早；穿越這道界限可以不需要勇氣，但一定需要運氣，但同時也意味 著，某種無法掌握的未知正逼近你而來。我懷疑除了人類總體活動對這里所產(chǎn)生的影響外，藝術(shù)創(chuàng)作真正能夠和極地環(huán)境交手的機 會到底在哪里，是拍幾張照片，或者堆幾顆雪球，把城市里的把戲帶去那里，以為這樣就可以嫁接起這座橋梁？后來想想，我們只 不過是極地余暉下所映照出來的影子罷了，等待下一場風(fēng)雪來臨將所有痕跡煙滅；而這些不同形式的作品最后造就的會是誰，結(jié)果 又會以何種形式反饋于這里？ ”

崔廣宇多年來以一連串自身與城市對話的行為創(chuàng)作，不斷藉由嘗試與實驗法則試圖去了解他所身處的城市，彷如一個學(xué)習(xí)中的小孩，向這個世界提出疑問，質(zhì)疑日常生活中再平常再公式化不過的行為模式與邏輯。他將在生活中所觀察到的“點”，以不斷重復(fù)的方式親自去驗證，就如同數(shù)學(xué)家在驗證一個公式般，但每一次的驗證，透過記錄，我們可以發(fā)現(xiàn)每一次反映的細微差距，以及當(dāng)時在他身旁的觀者，或詫異或不解，都在在真實地記錄在他的影片中。

“創(chuàng)作對我來說是一種響應(yīng)自身的方式、而非愿景，是很切身的、是表達對于現(xiàn)實的看法、是在適應(yīng)和創(chuàng)造城市的可能性?！?/em>