策展人孫建春用“玻璃工廠”這樣一個(gè)詩(shī)化的意象作為展覽主題，微妙的融合了當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)造詩(shī)意之美靈感的渴望和對(duì)意義生產(chǎn)的熱情。詩(shī)歌是人類語(yǔ)言法則發(fā)展至今的巔峰呈現(xiàn)形式之一，而當(dāng)代藝術(shù)視覺(jué)法則的缺失使其對(duì)意義的過(guò)度闡釋或圖式的模仿成為一種依賴?！安ＡЧS”所采用的生態(tài)考察與統(tǒng)計(jì)學(xué)工作方法以及展覽現(xiàn)場(chǎng)論壇討論形式，使客觀呈現(xiàn)“新金融時(shí)代的中國(guó)藝術(shù)”成為一種現(xiàn)實(shí)的可能性而不僅僅是在文章里被個(gè)人態(tài)度所異化的觀念。

“玻璃工廠”是一個(gè)生產(chǎn)場(chǎng)域，作品，思想，話語(yǔ)交互呈現(xiàn)。從藝術(shù)生產(chǎn)、流通的生態(tài)機(jī)制視角切入，作品如顏磊的繪畫(huà)對(duì)雙年展展覽機(jī)制的質(zhì)疑，楊振中的CC Gallery對(duì)畫(huà)廊市場(chǎng)體制的反諷，其他藝術(shù)家對(duì)銀行、收藏行為、收藏家的研究等等，都深入了“新金融時(shí)代”的議題。策展人與主辦機(jī)構(gòu)伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心同樣被作為展覽生態(tài)鏈上的一個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)考察，而并非以先天的知識(shí)合法性或道德優(yōu)越感的姿態(tài)凌駕于展覽之上。這種自覺(jué)的自我考察與批判意識(shí)突出顯示在本次展覽的論壇部分。不同于以往展覽論壇展后總結(jié)的形式，“玻璃工廠”邀請(qǐng)批評(píng)家姚嘉善（Pauline.Yao）主持的論壇將在展覽期間持續(xù)進(jìn)行，在考察展覽的同時(shí)也作為展覽的有機(jī)組成部分而被納入本次展覽的總體性考察視野之中。

“玻璃工廠”的運(yùn)行從某種意義上說(shuō)是以文化資本為基礎(chǔ)的，在皮埃爾.布爾迪厄（Pierre Bourdieu）的理論中，文化資本被歸結(jié)為個(gè)人神話、文化商品、體制認(rèn)定的復(fù)合體。作為資本的形式之一，文化資本與經(jīng)濟(jì)資本的不同之處在于它是一種象征性的符號(hào)權(quán)力。在當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)鏈上，藝術(shù)家們的天賦才能、個(gè)人努力共同構(gòu)成了一個(gè)藝術(shù)社群的文化資本，當(dāng)這個(gè)社群的創(chuàng)作得到社會(huì)所有或部分階層的認(rèn)可后，放到國(guó)家或地域的語(yǔ)境中考察，當(dāng)代藝術(shù)成為當(dāng)局文化資本的組成分子之一，驅(qū)動(dòng)抽象的機(jī)器生產(chǎn)出經(jīng)濟(jì)與法律之外的另一種權(quán)力機(jī)制。

“玻璃工廠”同時(shí)提供給我們一個(gè)觀看展覽的方式，策展人并不以考察藝術(shù)家在本次展覽主題下的最新創(chuàng)作為目的，而是以“透過(guò)玻璃觀看”的方式，使所有參展作品成為文獻(xiàn)線索，立體的展示對(duì)“新金融時(shí)代”有獨(dú)特思考與關(guān)注的中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作。玻璃或許會(huì)被認(rèn)為是一種現(xiàn)實(shí)主義的觀看介質(zhì)，我們?cè)谌粘Ｉ钪袝?huì)把透過(guò)玻璃看到的物象作為“真實(shí)”的來(lái)源之一，并據(jù)此做出判斷，產(chǎn)生欲望，進(jìn)而回報(bào)物象以感性的凝視。策展人孫建春則試圖以“玻璃工廠”這個(gè)特殊的展覽形態(tài)，讓觀眾在感性的凝視中注意到玻璃的物質(zhì)性，進(jìn)而能透過(guò)玻璃發(fā)現(xiàn)實(shí)質(zhì)。

陳?ài)啃?中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)銀行 現(xiàn)場(chǎng)圖片

2008年10月，當(dāng)全球遭遇新一輪的金融危機(jī)，北京藝術(shù)市場(chǎng)憂心忡忡的時(shí)候，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)銀行成立。半年后中藝行在香港注冊(cè)的網(wǎng)站卻因?yàn)闆](méi)有續(xù)費(fèi)被關(guān)閉了，銀行開(kāi)張伊始與香港富人們簽署的合作意向協(xié)議書(shū)由于沒(méi)有跟進(jìn)而成了一紙空文。今天，挺得住的中國(guó)和已經(jīng)回暖的世界使北京的藝術(shù)市場(chǎng)眉宇間露出笑意，于是陳?ài)啃壑厥靶判?，在北京伊比利亞?dāng)代藝術(shù)中心的“玻璃工廠”，新一期的股東招商會(huì)又將開(kāi)始……

陳?ài)啃凵朴谠谌粘Ｉ钪邪l(fā)現(xiàn)媒介和習(xí)慣性思維方式施予人的各種影響，并通過(guò)相應(yīng)的創(chuàng)作去揭示并質(zhì)疑這種困境。在這件帶有行為意味的裝置作品中，他設(shè)置了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的銀行場(chǎng)景，并隆重的推出藝術(shù)投資產(chǎn)品，擺開(kāi)宣傳推廣陣勢(shì)，亦真亦假的藝術(shù)銀行讓觀眾不知所措，拿著合作意向書(shū)坐在銀行的沙發(fā)上沉思，希望能尋找出一些真實(shí)可靠的、可以投資的信息。