《當(dāng)代藝術(shù)與投資》：你曾說自己在“農(nóng)民達(dá)芬奇”展覽里既是藝術(shù)家又是策展人，你覺得自己在展覽中的角色是策展人的成份多一些，還是藝術(shù)家所占的成份多一些？

蔡國強(qiáng)：當(dāng)然是藝術(shù)家。展覽開幕后無論好壞，大家都會把賬算到藝術(shù)家頭上，最終還是得由藝術(shù)家來埋單。

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》：那么展覽中的農(nóng)民達(dá)芬奇?zhèn)兪撬囆g(shù)家，還是作品的一個部分？

蔡國強(qiáng)：當(dāng)然是藝術(shù)家，這些農(nóng)民就是藝術(shù)家。

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》：同樣都是藝術(shù)家，你覺得你和這些農(nóng)民達(dá)芬奇?zhèn)兊膮^(qū)別在哪里？

蔡國強(qiáng)：農(nóng)民達(dá)芬奇?zhèn)冏龀隽税l(fā)明創(chuàng)造，我把這些素材組織成一個展覽。

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》：這些農(nóng)民達(dá)芬奇和真正的藝術(shù)家有什么相同和不同？

蔡國強(qiáng)：相同點(diǎn)是，第一他們都有強(qiáng)烈的好奇心，這是全人類都共通的。第二他們都有相似的目標(biāo)，就是要創(chuàng)造，要制作一個東西出來。不同點(diǎn)是，藝術(shù)家要在美術(shù)館或相似的地方工作，制作作品或參加展覽。但農(nóng)民是在天底下制作他的飛碟或者飛機(jī)，最終是要讓它們飛起來。

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》：是不是可以理解成這種區(qū)別同美術(shù)館等等藝術(shù)體制有關(guān)？

蔡國強(qiáng)：關(guān)于藝術(shù)體制的問題有些復(fù)雜，我本人有很多作品和活動其實(shí)也是在體制外的。所以這個問題也不一定與體制有關(guān)。

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》：在展覽以前，你曾有兩年多時間走訪中國鄉(xiāng)村尋找這些農(nóng)民達(dá)芬奇，尋訪的過程是否也是作品的一部分？

蔡國強(qiáng)：當(dāng)然。尋訪的過程也有一個紀(jì)錄片留下來，我希望通過媒體把展覽的理念，把這些農(nóng)民發(fā)明家的故事，以及個人的聲音如何在今天的中國社會得到表達(dá)途徑和引發(fā)反應(yīng)，把這些問題放射到整個社會中去。所以這次展覽的標(biāo)語蔡會寫的很大，才會在外灘的震旦大樓上用大屏幕在播放“農(nóng)民讓城市更美好”。

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》：“農(nóng)民達(dá)芬奇”接下來會有全球的巡展嗎？

蔡國強(qiáng)：我們有這個想法，但現(xiàn)在還僅僅是一個愿望，最終還要看各方協(xié)調(diào)的進(jìn)展如何。

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》：如果巡展的場地不在中國，展覽內(nèi)容會做什么調(diào)整？

蔡國強(qiáng)：調(diào)整肯定是會做。但至于如何調(diào)整還是到時候看情況決定。

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》：“農(nóng)民達(dá)芬奇”的方法和理念，和孫原、彭禹的“農(nóng)民杜文達(dá)的飛碟”在方法和理念上有什么相同或不同？

蔡國強(qiáng)：我和他們的相似之處，是我們都關(guān)注到一些并不是藝術(shù)家所做的東西；不同的地方是，他們的作品是放在威尼斯雙年展這樣一個現(xiàn)代藝術(shù)的國際展覽上，而我的展覽則放在一個沒有國界和區(qū)域限制的，屬于全人類的世界博覽會的背景中。

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》：沒有入選參展的這些農(nóng)民達(dá)芬奇中，有什么作品讓你印象特別深刻的？

蔡國強(qiáng)：有一位前農(nóng)民，說他是前農(nóng)民因為他現(xiàn)在已經(jīng)有了城市的戶口。這位前農(nóng)民用機(jī)械制造了一個吸塵器，在馬路上推過去的時候就會自動吸走地上的垃圾，不需要用電。這個我感到很有意思。

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》：在展覽醞釀和準(zhǔn)備的過程中你曾經(jīng)同研究農(nóng)民問題的學(xué)者一起工作，請問他們的意見對展覽最后成型有什么作用？

蔡國強(qiáng)：請教這些農(nóng)民問題的學(xué)者是因為我本人對這些事情的接觸并不像他們那樣深入。對于歷史上的一些問題和狀況，我并不是特別了解。這些專家和學(xué)者給我很多幫助，讓我能夠知道一些歷史情況，認(rèn)識一些由農(nóng)民身份在這個國家引出的現(xiàn)實(shí)問題。