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“自我”展現(xiàn)的當(dāng)代女性

女權(quán)主義學(xué)者Diana Meehan說過，“女性形象綜合起來，只是處于一個次等地位，在這個世界上，她們無私地、忘我地、完全地奉獻給男性”。也許，這一視角最適合概括改革開放之后男性藝術(shù)家描繪中國女性形象的出發(fā)點。

然而，在這一時期，與男性藝術(shù)家描繪的“唯美形象”交替出現(xiàn)的還有女性藝術(shù)家的自我描繪。眾多女性藝術(shù)家采用不同的視覺表現(xiàn)方式，以自己生命歷程作為觀看、關(guān)注對象，通過女性本人之手表現(xiàn)出來，深入地表達女性內(nèi)心。通過自身的藝術(shù)形象，她們在現(xiàn)代社會中找回女性的性別和社會中的“自我”，得到個性解放。

在女性藝術(shù)家塑造的形象上，出現(xiàn)了完全不同于之前的形象。姚玳玫曾將近30年來的女性“自畫像”描述為，從“去偽飾”到“自嘲”及“自我丑化”，女性的描繪比之前的圖像更為深入女性本人的內(nèi)心需求，強調(diào)個人和個性化。而在形象的表達上，很多女性藝術(shù)家往往采用最為震撼的女性身體作為表現(xiàn)形式，比如，喻紅在不同時期呈現(xiàn)出的自畫像；向京裸露的女人體……她們從“女為悅己者容”轉(zhuǎn)變?yōu)椤盀閻偧喝荨保缘淖晕乙庾R不斷加強，獲得了一種能夠代表時代價值和自我身份象征的藝術(shù)形象。這時期的女性藝術(shù)從“邊緣”走向“主體”。

百年中國女性圖像的演變從一個側(cè)面折射出中國視覺藝術(shù)發(fā)展的軌跡，也反映了百年中國社會、歷史、意識形態(tài)的變遷和演變。視覺藝術(shù)中塑造了多姿多彩的女性形象，更以充滿感染力的形象傳達了不同時代的觀念，體現(xiàn)了豐富的社會文化內(nèi)涵。時代與女性形象“充滿了張力，形象不是完全跟隨時代，但又不得不受到時代的制約”。進入新的世紀(jì)，中國女性不但在社會生活的各方面，而且在外在形象上也經(jīng)歷了比以往任何時代、社會更為復(fù)雜、重要的變化。隨著社會價值的多元化，女性的形象與現(xiàn)實生活、社會意識和女性思想解放的發(fā)展而改變。百年中國女性圖譜，正如陳慧芬所感慨的那樣，“歷史不僅存在于社會的風(fēng)云變幻中，也留存在小女子的一顰一笑和衣袖的褶皺里面”。

當(dāng)前，拍賣市場火爆，具有重要價值的女性圖像作品吸引買家和藏家的眼球。2010年，袁運生的《潑水節(jié)——生命的禮贊》線描稿在中國嘉德以2128萬元的高價成交，石沖于1996年創(chuàng)作的女人體《今日景觀》也取得2600多萬元的成績，王沂東、艾軒等藝術(shù)家描繪的女性形象作品更是達到上千萬元的成交，周思聰、向京等女性藝術(shù)家作品的市場表現(xiàn)也異常突出……市場的動力促發(fā)了女性圖像的收藏?zé)帷Ｈ欢M管如此，女性形象作品在市場上仍未得到充分的認(rèn)可，這與國內(nèi)對女性圖像的研究和重視程度不夠密切相關(guān)。在美國，有專門的女性圖像收藏博物館，相關(guān)的研究也形成獨立的學(xué)科。隨著女性意識在中國的不斷發(fā)展，將有更多人對這一板塊給予關(guān)注，女性藝術(shù)與女性圖像必將繼續(xù)成為美術(shù)史、市場、收藏領(lǐng)域的熱點話題。