望 漲聲不斷 換手不止

——驚爆2011年春拍高價拍品增值歷程

文/本刊記者 黃輝

在2011年中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”專場上，劉益謙送拍的齊白石書畫合璧《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》以4.255億元成交，該組作品中的繪畫是在2005年以616萬元成交的（當(dāng)時的拍品名稱為：齊白石1946年作《松柏蒼鷹》立軸）；篆書四言聯(lián)則是2010年以1299.2萬元成交。作品在極短的時間里獲得如此高額的增值，成為春拍最熱藝術(shù)投資話題。悉數(shù)2011年春拍成交的天價藝術(shù)品，這樣的例子并不少，本文旨在通過一些具有代表性個案的交易情況，分析市場現(xiàn)狀及走向。

中國書畫：高位震蕩 “大觀——中國書畫珍品之夜”專場在2011年拍賣市場中具有重要的意義。正如《收藏投資導(dǎo)刊》專欄作者王文甫所言，它激起此前處于等待、觀望、出價保守藏家的購買激情，心理價位、拍賣行的期待都被激發(fā)起來。此后的市場高歌猛進(jìn)，不斷出現(xiàn)新的拍賣紀(jì)錄，中國書畫價格全面提升。在春拍誕生的億元紀(jì)錄中，一半是中國書畫。標(biāo)桿性藝術(shù)家對市場的整體上漲功不可沒。

齊白石：市場長青 《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》逾4億元的價格雖然是個特例，但這樣的價格也在情理之中。齊白石具有很高社會認(rèn)同度，作品存世量較多，在市場上具有一定的流動性，藏家群體比較穩(wěn)定，而且呈現(xiàn)增多的趨勢，這種市場格局保障了齊白石作品的長期可流通性和價格穩(wěn)步攀升。在嘉德同場拍賣中，以9200萬元成交的《花鳥四屏》曾于2002年有過交易。除此之外，春拍成交不錯的《松梅喜鵲》在2009年曾以1456萬元成交，僅僅兩年時間，作品成交價升至4945萬元，價格上漲3489萬元。

張大千：市場多面向 書畫收藏家顏明曾表示，“任何時候購買張大千的作品都不晚”。在香港蘇富比舉行的“梅云堂藏張大千畫”專場拍賣印證了這種說法，全場25件拍品全部成交，之前估價總額1.3億港元，而成交總額高達(dá)6.8億港元。臺灣藏家林百里是張大千作品最大的藏家，他以1.91億港元拿下《嘉耦圖》，刷新張大千個人作品拍賣紀(jì)錄。在此之前，他曾3次刷新張大千畫作的拍賣紀(jì)錄。1992年10月，他以748萬港元買下《青城山》通景四屏；1994年11月，他以816萬港元買下《幽谷圖》；第三次是以827萬港元買下張大千四屏巨作《風(fēng)荷》。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，林百里擁有張大千畫作30%左右的精品。忠實藏家是保障張大千作品穩(wěn)步上升的關(guān)鍵因素。在2011年春拍中，高價成交的張大千作品中，多件作品都有成交記錄，其中，《大威德佛》曾有3次成交，2007年的成交額為224萬元，今年春拍以3450萬元成交，4年時間，作品增值15.4倍；《紅葉白鳩》在2000年于香港佳士得以68.5萬元成交，2011年在北京華辰以1840萬元成交，11年時間，作品增值近27倍。

吳冠中：當(dāng)代新標(biāo)桿北京保利“吳冠中重要繪畫作品”專場，25件作品估價2.8億元，100%成交，總成交額達(dá)5億元。其中，彩墨畫《獅子林》以1.15億元成交，刷新了中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。在這次專場拍賣中，多件作品都是再次成交，從該專場作品的市場流通情況不難看出吳冠中作品的市場發(fā)展脈絡(luò)。20世紀(jì)90年代中期，他的作品上升到百萬元的階梯；到2005年，吳冠中的作品就穩(wěn)步上升至千萬元；而本次春拍，又為吳冠中作品樹立了新的價格標(biāo)桿。本場成交高價作品《雙燕》在12年時間里，價格從63.34萬元上升到4600萬元，增值約73倍；《青島》（青島紅樓）、《玉龍山》、《木槿》都有不同程度的增值。

近現(xiàn)代書畫：整體提升除了這些市場標(biāo)桿性畫家，近現(xiàn)代畫家，尤其是在美術(shù)史上留名的畫家，在2011年春拍的價格都得到極大的提升，徐悲鴻、傅抱石、李可染、黃賓虹、陸儼少……這些近現(xiàn)代大家的作品仍是拍場競爭的對象。黃胄《馴馬圖》，估價500萬元至800萬元，最終以6037萬元成交，該作曾有4次交易，從最早一次的22萬元到今年的6037.5萬元，15年時間，作品增值274.4倍，增值幅度之大，實為出人意料。 此外，傅抱石的《林泉高逸》、于非闇的《四喜圖》都有多次成交，在今年都取得不錯的成績，“近現(xiàn)代畫家的作品，只要是來源可靠，流傳有緒的作品，一旦出現(xiàn)在拍場上，價格都不會低”。

中國油畫：跌宕中前行 常玉1950年作的《五裸女》在今春臺灣羅芙奧以1.074億成交，將中國油畫推向億元，其另一件作品《曲腿馬》在內(nèi)地也取得不錯的成交。保利春拍中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊，除尤倫斯收藏專場取得不錯成交外，其它兩個現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場也在國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)交易中取得不錯成績，總成交額達(dá)9.3億元。其中，尚揚的《黃河船夫》以3162.5萬元易手，陳丹青的《進(jìn)城》以2300萬元成交，冷軍的《豐碑》也以1897.5萬元成交。其中諸多作品都有曾經(jīng)交易的記錄，作品增值幅度也非常不錯。但當(dāng)代藝術(shù)作品未經(jīng)時間考驗，具有很強的不確定性，雖然整體價格呈現(xiàn)上升趨勢，但流拍率也是最高的門類，價格和市場的穩(wěn)定性有賴于藝術(shù)家持續(xù)地發(fā)展和關(guān)注市場。比如劉小東的《水邊抽煙》，作品在2011年春拍的成績還不如3年前的成交價。陳丹青的《進(jìn)城》1996年出現(xiàn)在翰海拍賣時，作品流拍，但在今年春拍卻以3000多萬元成交；而在2006年就以165萬元成交的《進(jìn)城》油畫稿，在第二次成交時僅僅為77萬元，而此后的兩次交易均流拍。

古代書畫：提升價值空間北京匡時在今年春拍推出“揚州畫派書畫專場”，35件拍品成交率100%，成交額達(dá)1.22億元。其中，“揚州八怪”之首的鄭板橋再創(chuàng)新高，他的作品存世量較多，不論從成交量來講還是從成交額來看，一直處于市場的前沿。2003年至2006年，鄭板橋的作品價格上升到了一個新的階段，其他幾位“八怪”畫家的作品價格也得到抬升，帶動了整個板塊的上揚，2011年春拍可以視為鄭板橋作品又上升了一個臺階。鄭板橋的《竹石蘭蕙圖》繼中國嘉德以4370萬元成交《行書詩翰》后，以4600萬元的成交價再次刷新紀(jì)錄。該作曾經(jīng)在2004年以539萬元成交，7年時間里，作品增值8.5倍。而就在此前不久，鄭板橋的作品《蘭竹雙松圖》在北京翰海以3360萬元成交，而作品最早的成交價僅為46萬元，15年時間，這件作品增值73倍。李方膺冊頁《花果》，在2000年的成交價僅為18萬元，今年的成交價則為943萬元，11年時間作品增值52倍。在古代書畫中，皇室作品以及和皇室有關(guān)的畫家作品仍是市場關(guān)注的重點，尤其是經(jīng)由《石渠寶笈》等文獻(xiàn)著錄的作品一直受到追捧，在今年春拍的作品中，就有多件這樣的作品取得不錯的成績。乾隆的《妙法蓮華經(jīng)》2002年成交價為110萬元，而今年在中國嘉德的成交價則上漲到5577.5萬元，9年時間作品的增值幅度為50.7倍。

瓷雜：出手審慎中國嘉德在春拍中推出了“慎德明道：五臺山人藏清道光御瓷”專場。全場58件（套）拍品以1.59億元的總成交額100%成交?！拔迮_山人”趙心在20年前開始收藏道光御瓷，在購買這些瓷器時，有好幾件精品的價格才三四十萬元。但此之前，香港蘇富比舉行的“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選萃”拍賣卻令人大失所望，整場拍賣最終的成交總額遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及事先所預(yù)估的7.1億至10.7億港元。佳士得估價2億元的“轉(zhuǎn)心瓶”也流拍，據(jù)統(tǒng)計，在歷次瓷器拍賣中，平均流拍率達(dá)51%。藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人王定乾就表示，由于好的瓷器一般都在海外流通，人們對于高端瓷器的接受度和認(rèn)識度還不夠。高價位瓷雜市場仍舊面臨嚴(yán)峻考驗。在雜項中，雖有黑馬顯露，但有的類別仍未被關(guān)注。王定乾認(rèn)為，嘉德上拍的唐“大圣遺音”伏羲式琴“1億元都便宜了”，而目前文人化的高檔文房用具的價格還沒有達(dá)到應(yīng)有的層次，因為真正欣賞、收藏文人化的東西的人還很少。

市場洗牌與調(diào)整一部分藝術(shù)作品在市場上流通周轉(zhuǎn)，倒手換手是支持藝術(shù)品市場流通、產(chǎn)生高價非常重要的因素。近年來，之所以出現(xiàn)頻繁換手的現(xiàn)象，王文甫認(rèn)為有幾點原因：一、重復(fù)拍賣，說明藝術(shù)品資源有限，精品越來越少，價位上升也是必然的；二、目前的市場正在進(jìn)行調(diào)整，不僅是買家、賣家在洗牌，拍賣公司也在洗牌；三、藝術(shù)品和資金結(jié)合得更緊密，資金本身也有偏好，今年春拍市場古代書畫市場不如近現(xiàn)代書畫市場，瓷器不如書畫就是這種偏好的結(jié)果。新買家的介入是引發(fā)市場調(diào)整的主要原因。王定乾表示，現(xiàn)在藝術(shù)市場的“游戲規(guī)則變了”，新買家急速涌現(xiàn)，數(shù)量增多，作品供給有限，買家需求增加，導(dǎo)致價格不斷上漲，因為“新人接棒，一棒高于一棒，這撥新人進(jìn)來要搶貨，手上需要有貨才能投資”，真正潛心收藏的少，多以投資為主，因為有利潤可圖。而這些新進(jìn)買家、新的資金一般都是進(jìn)入近現(xiàn)代書畫。書畫的欣賞更為直觀，更有認(rèn)知度，他們就會先挑最耳熟能詳?shù)凝R白石、徐悲鴻、張大千的作品。真跡精品一旦出現(xiàn)，即使貴，也會引發(fā)激烈競爭。古代書畫面臨兩難的處境，如果是流傳有緒、著錄清晰的古代書畫往往會取得意想不到的高價，反之，作品很容易流拍。瓷雜市場還需要較長的培養(yǎng)和考驗期，但這并不意味著市場上的資金沒有支撐這個板塊的能力。資本的介入，板塊的輪動，使藝術(shù)品市場穩(wěn)定持續(xù)的發(fā)展得以維持。