 ?播種者,1850年,米勒。?? ?播種者（米勒摹作），1889年10—11月，凡·高。??凡·高在摹作時(shí)加入的既不是色彩也不是線條，而是一種更牢固的結(jié)構(gòu)。米勒的《播種者》屬于另一個(gè)時(shí)代，屬于一個(gè)象征主義的時(shí)代。凡·高的寫實(shí)和簡潔可能會(huì)使其摹作在數(shù)個(gè)世紀(jì)內(nèi)都被當(dāng)作原畫，而米勒的原畫卻會(huì)被看做是不成功的摹作。凡·高的創(chuàng)作與杜米埃更為相似，他們的畫都沒有不必要的多余成分。而杜米埃雖然有著獨(dú)特的諷刺風(fēng)格，卻缺少創(chuàng)作《播種者》這樣的畫的信念。 這樣，凡·高把很多畫家的作品簡潔化、精煉化。他就像一個(gè)才華橫溢的演員，會(huì)被平凡的角色吸引，只因?yàn)槟悄軌驗(yàn)樗峁┦┱共湃A的機(jī)會(huì)。當(dāng)然，凡· 高認(rèn)為自己只是一個(gè)演奏者，一個(gè)演奏他人樂曲的人，而這里的他人永遠(yuǎn)是貝多芬那樣的人物。但當(dāng)他遇到真正的貝多芬時(shí)，他的才華卻辜負(fù)了他。他摹作的倫勃朗的《拉薩路的復(fù)活》（The Raising of Lazarns）完全沒有了倫勃朗的影子，只是加入了現(xiàn)代的色彩。而他摹作的德拉克洛瓦的《善良的撒馬利亞人》（Good Samaritan）則顯得有些粗糙。不過，在臨摹這些大師的作品時(shí)，凡·高為原畫加入的可不僅僅是粗糙，凡·高從他們的繪畫中獲得了一種和諧。《善良的撒馬利亞人》這樣的畫讓凡·高的裝飾才華有了用武之地，他在畫中展現(xiàn)的表情和動(dòng)作使得他的畫有了一種特別的品質(zhì)。他臨摹的杜米埃的畫也是一樣，雖然凡·高的畫缺少杜米埃的諷刺意味，他卻沒有讓任何畫變得平庸。 |
