《勞動(dòng)的塔吉克女人》153×103cm 紙上作品 2010年

水彩藝術(shù)之路

陳堅(jiān)出生在美麗的海濱城市青島，自然的風(fēng)景給予了他對(duì)美的豐富感知力。兒時(shí)的陳堅(jiān)剛剛步入校門便趕上了十年浩劫。在沒有老師系統(tǒng)指導(dǎo)的環(huán)境中，陳堅(jiān)和同在一個(gè)學(xué)習(xí)小組的幾個(gè)同學(xué)經(jīng)常在學(xué)習(xí)結(jié)束后自發(fā)地繪制連環(huán)畫。青島的水彩畫創(chuàng)作氛圍極佳，具備良好的基礎(chǔ)，在全國范圍內(nèi)有著重要的影響力。故而，從事水彩畫創(chuàng)作的人群在青島占有很大比例。就是在這樣一個(gè)得天獨(dú)厚的客觀環(huán)境影響下，慢慢地，陳堅(jiān)也開始喜歡上水彩畫，并由此踏上了屬于他的藝術(shù)道路。或許是因?yàn)樽孕∩L在海邊，陳堅(jiān)對(duì)水有著特殊的情感，每當(dāng)鋪上畫紙、調(diào)好顏色，他的內(nèi)心都會(huì)激動(dòng)不已。雖然也曾嘗試過諸如油畫之類的創(chuàng)作形式，但直覺告訴他水彩是最適合他的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

通常，水彩畫被認(rèn)為更適宜表現(xiàn)風(fēng)景、靜物，除了此類題材，陳堅(jiān)也選擇了大量人物題材最為表現(xiàn)對(duì)象。談到個(gè)中緣由，陳堅(jiān)笑稱是這個(gè)時(shí)代選擇了他。在過去，由于缺乏優(yōu)質(zhì)的紙張、顏料，水彩畫通常是作為創(chuàng)作大幅油畫作品之前的小稿，或是當(dāng)作寫生記錄而被繪制。因?yàn)樽陨淼奶厥庑裕趯I(yè)院校中并未設(shè)立有水彩專業(yè)，導(dǎo)致專門從事水彩畫創(chuàng)作的人群非常有限。這些都限制了水彩畫在題材上的拓展。而今天，材料的大大改善、以及專業(yè)人士的涌現(xiàn)，二者之間相互作用，促進(jìn)了水彩畫的發(fā)展，使得水彩畫沖破了原有的局限，可以像油畫一樣自由表現(xiàn)任何題材。故而，大量創(chuàng)作人物題材作品也就成為了順理成章的事情。

作為美協(xié)水彩畫藝委會(huì)秘書長的陳堅(jiān)在自己的作品中做了頗多實(shí)驗(yàn)性的嘗試與探索。他創(chuàng)作的水彩人物畫尺幅之大在國際水彩畫界亦不多見，觀之頗具視覺沖擊力，顛覆了以往人們對(duì)水彩畫尺幅普遍偏小的一貫印象。陳堅(jiān)認(rèn)為，“在展覽環(huán)境中，小幅水彩畫視覺效果并不突出，而材料與技法的進(jìn)步拓展了水彩畫的表現(xiàn)空間，尺幅不應(yīng)當(dāng)再成為創(chuàng)作的局限。”但從另一個(gè)角度來講，這也增加了創(chuàng)作的難度。與油畫不同，水彩的創(chuàng)作講求下筆成形。這也就意味著，一旦落筆幾乎沒有修改的余地。這就要求畫家對(duì)畫面具有極強(qiáng)的控制能力，既要考慮水性、色彩、塑形之間的關(guān)系，又要兼顧創(chuàng)作者的主觀表達(dá)。故而，在繪制一幅大尺寸人物作品之前，陳堅(jiān)往往醞釀良久，待胸有成竹，方動(dòng)筆創(chuàng)作。

《瓦塔鄉(xiāng)的塔吉克夫婦》106×153cm 紙上作品 2012年