自古以來“竹”一直是文人墨客偏愛的題材，而劉野說自己的“竹”純粹的是出于對(duì)“竹”之結(jié)構(gòu)感興趣，他在近幾年作品中更多的“竹”的選擇也是對(duì)繪畫之純粹性的一種追求，過往那個(gè)常常出現(xiàn)的、美如輝夜姬的“小女孩”漸漸走出了他的畫面，又或許是徑自走進(jìn)了竹中……

劉野在自己畫室的門口種了很多竹子，稀疏的黃葉倒也落得隨意，毫不費(fèi)力就可以數(shù)清那剩下的幾片，而此情此景正和了劉野賞竹畫竹之意，他說只有這樣的竹才能夠給人以美感，太茂盛，便失去了風(fēng)骨。

《安徒生肖像》 80cm 布面丙烯 2005年

“小王子”的“嚴(yán)肅”與“孤獨(dú)”

童話故事是各種記憶閘門中的一道，重新翻看它們，就如同喚醒深埋在心靈深處那遙遠(yuǎn)的往日的瞬間，而已是成人或正在長(zhǎng)大成人中的我們，打開這扇門時(shí)的情景，也不會(huì)只是對(duì)童年時(shí)光的一段復(fù)刻。

正如童話不僅僅是寫給孩子的故事，劉野的作品也被大眾評(píng)價(jià)為“給成年人看的童話”， 他就像是拿著彩色畫筆的安東尼?埃克蘇佩，畫著那些從理想國(guó)里走出來的小人兒，他把自己也畫了進(jìn)去，以“小王子”的身份游歷著他創(chuàng)造的童話王國(guó)。

區(qū)別于對(duì)故事結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上具有普遍意義的理解，劉野對(duì)這些“童話”有著自己的解讀：“當(dāng)你認(rèn)真的去看這些故事就不難發(fā)現(xiàn)，在文字后面的情感與思考是孩子們無法體會(huì)到的，《美人魚》是一個(gè)很殘酷、很黑暗的故事，和小時(shí)候看到的美麗愛情無關(guān)；《小紅帽》也是殘忍的黑色故事；《愛麗絲漫游仙境》更不是在講一個(gè)小女孩勇敢的探險(xiǎn)精神……”

在九月紐約個(gè)展“Bomboo Bomboo Broadway”中展出的一幅新作《匹諾曹》的畫布背面，劉野寫著這樣一段話：“大概在40年以前，我讀過一本名為《匹諾曹》的童話書，如今，我畫了一幅匹諾曹的肖像畫，希望在40年以后，我將會(huì)創(chuàng)作另外一幅匹諾曹。”劉野說我們都會(huì)驚訝于自己在不同的年齡、不同的地方，讀同一本書時(shí)所得到的大不相同的理解，而這一切；“不只是因?yàn)樗鼈兪顷P(guān)于空間的，更重要的是關(guān)于時(shí)間的，靜止?fàn)顟B(tài)和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)相互作用，達(dá)到一種中間的狀態(tài)，一切歸于無有。”

《竹子的構(gòu)圖》 220x360cm 布面丙烯 2012年