“出世?入世”的命名，是因藝術(shù)家與作品，最終都需要面對(duì)實(shí)際的收藏問題為考量。在買與賣之間，究竟哪一種動(dòng)機(jī)才是明燈？我們也許無法全面理清，但透過這次的展覽，讓年輕藝術(shù)家有機(jī)會(huì)可以跟閱覽者之間發(fā)生真正的親密關(guān)系，這是一個(gè)藝術(shù)空間存在的必要性，透過專業(yè)的展覽推介，廣泛讓有興趣的人明白，慢慢理解跟認(rèn)識(shí)，什么才是最佳選擇，比起以數(shù)字堆疊的影響力，更為貼近心情。

在《A Tale of T

《繽紛》 60×80cm 木板漆畫 2011年

wo Cities》里面，Charles Dickens說“這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代。”當(dāng)下多數(shù)的年輕藝術(shù)家懷抱雄赳赳、氣昂昂的決心進(jìn)入這個(gè)“Made in China”的藝術(shù)作品交易市場(chǎng)。他們的創(chuàng)作在更多時(shí)候體現(xiàn)的是一種絕不“人云亦云”的獨(dú)特。但從這個(gè)起起浮浮的國(guó)際金融風(fēng)暴與中國(guó)興起的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，又豈可以管中窺豹的方式來設(shè)法理解整個(gè)藝術(shù)圈交易的真相？

慢慢的，有人趨于冷靜，亦仍有人不畏結(jié)局，跳躍于數(shù)字奇跡中，想要再次刷新顛覆的畫面，可是不管真相為何？這些年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，也確實(shí)因紛亂的環(huán)境，打開了另一扇大門，國(guó)際上對(duì)中國(guó)藝術(shù)品與藝術(shù)家有了一番新的認(rèn)識(shí)，也奠定了某種程度上的地位與知名度。我們?nèi)绻麖暮玫慕嵌确治觯袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)家確實(shí)在這一波經(jīng)濟(jì)浪潮上給了劑強(qiáng)心針。不可置否的是年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作迫切地想要成為當(dāng)代藝術(shù)的一種深化表現(xiàn)形式。林子大了什么鳥都有了，而符號(hào)多了便會(huì)出現(xiàn)套路化。對(duì)于這些青年藝術(shù)家更多的期待是在接下來的創(chuàng)作中，體現(xiàn)于體裁、主題、背景、視線開闊度等方面。