 潘天壽《朝霞》北京匡時國際拍賣 2013 12 04
文/呂友者 作為“現(xiàn)代四大家”之一的潘天壽，無論是在美術(shù)史上的地位，還是其藝術(shù)成就，都非常突出，可稱得上是二十世紀(jì)中國畫壇最具聲望的大師之一，其畫作在當(dāng)代的藝術(shù)市場上也呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的勢頭。 這源于潘天壽不以鬻藝為生的原則。即便偶有應(yīng)酬也是不計(jì)較潤格，并且多為饋贈，因此保證了其作品的質(zhì)量。加之潘氏畫傳世量較少，在拍賣活動中每有作品出現(xiàn)，多以高價(jià)成交。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1994年潘氏作品平均行情約為3萬元/平尺，2004年潘天壽作品上漲至17.5萬元/平尺，至2013年潘天壽作品的平均行情竟上漲至79.2萬元/平尺，較之十年前翻了二十多倍?？梢哉f，潘天壽的作品多年來一直穩(wěn)健攀升。那么，潘氏哪些作品是藏家爭奪的對象呢？ 筆者試圖通過以下幾個方面，來大致解析潘天壽書畫市場的具體情況。 精品巨作成市場寵兒 潘天壽一生奮力筆耕于藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究領(lǐng)域，他對待畫作的態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，如有不滿意的作品當(dāng)即撕毀。且作畫時每筆都是經(jīng)過深思熟慮，精益求精。因此其一生中創(chuàng)作的書畫作品相對偏少，特別是在經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和政治運(yùn)動之后，存世作品多有散失。作品數(shù)量不過千余幅，有些還被藏于博物館中，進(jìn)入拍場的作品量很少，尤其是大尺幅的精品之作更是少之又少，這就使得其畫作非常稀缺。加上他的大畫構(gòu)圖宏大，筆墨奇險(xiǎn)多變又非常嚴(yán)謹(jǐn)，極有震撼心靈的力量，因此極受市場推崇。 精品本身已經(jīng)難得一見，其中的大尺幅作品更是一紙難求。這種稀缺性成了藏家追捧的對象，他們不惜花重金購買，這在歷年的拍賣會上均得以見證。如 2004年中貿(mào)圣佳春季藝術(shù)品拍賣會上，備受人們關(guān)注的潘天壽《松鷹圖》不負(fù)眾望，最終以880萬元的高價(jià)成交。這是潘天壽惟一一件流傳民間的丈二匹巨畫，目前這么大尺幅的潘天壽作品只有四件，旦其他三件現(xiàn)存放在博物館中。 另外，中國嘉德于2005年推出的潘天壽又一精心巨作《鷹石山花之圖》，估價(jià)500-700萬元，上拍后立即受藏家追捧，以1171.5萬元成功易手，使潘天壽作品首次突破千萬元大關(guān)，也一舉改寫了此前潘天壽當(dāng)時作品的最高價(jià)紀(jì)錄。此畫繪山鷹雄立在巨大的巖石上，傲視天空，爛漫的山花蓬勃綻放，是典型的潘氏“一味霸悍”的強(qiáng)勁和不加修飾美的結(jié)合，而其中蘊(yùn)含的英雄主義氣質(zhì)，在他的作品中則并不多見。 還有在2008年西泠秋拍中，潘天壽的另一幅大尺幅巨作《春塘水暖圖》，從1200萬元起價(jià)，在眾多買家的激烈爭奪后，最終以2072萬元成交。此畫長249厘米，寬102厘米，創(chuàng)作于1961年，是已知潘天壽最大尺幅的民間藏品。這幅畫曾經(jīng)亮相于2005年西泠印社首屆春季藝術(shù)品拍賣會，當(dāng)時買家競拍最高價(jià)為1650萬元，因沒有達(dá)到賣家預(yù)期的底價(jià)1800萬元而流拍。 至2011年，潘天壽的作品《江天新霽》以4100萬元的高價(jià)落槌創(chuàng)造了潘天壽個人拍賣最高紀(jì)錄。據(jù)了解，這件作品創(chuàng)作于1959年，是潘天壽作品中少見的大幅尺寸的作品，也是潘天壽一生中極為重要的藝術(shù)作品之一。這件拍品的藏家購自于2004年嘉德秋拍，當(dāng)時的成交價(jià)748萬元，創(chuàng)當(dāng)年的潘天壽世界最高成交記錄，時隔7年，以4715萬元的高價(jià)成交，真可謂實(shí)至名歸。 2013年，北京保利春拍近現(xiàn)代書畫夜場在亞洲大酒店舉行，潘天壽精品巨幅畫《江洲夜泊》以540萬起拍，價(jià)格迅速飆升，很快就突破1000萬,最終以1200萬的價(jià)格落槌。這足以看出精品巨作備受市場的青睞，筆者估計(jì)這類大畫還會繼續(xù)升值。 花鳥畫受市場追捧 巨幅精品畢竟是可遇不可求，因此并不是拍賣市場中潘天壽作品流通的主流。市場上更多的是其花鳥畫，此類畫作頗受市場的歡迎。潘天壽擅長寫意花鳥和山水，人物則比較少，尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅。他落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心，墨彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻無窮。此外，其花鳥畫上常常配以山水結(jié)合，取近景時配上遠(yuǎn)景，使畫面更為豐富，又有層次的變化，給人以清新而有朝氣的印象。 在歷次的拍賣會上，潘天壽的花鳥畫屢獲新高。早在嘉德05春季拍賣會上，潘天壽的《鷹石山花圖》就創(chuàng)下了1171.5萬元的高價(jià)。在蘇富比2010年春季拍賣會，潘天壽的《雞石圖》也以高出估價(jià)2倍的1746萬港元成交。而另一幅潘天壽的《黃山虬松圖》在同年的秋拍中以80萬元的價(jià)格起拍，最終也以201萬元的價(jià)格成交。 2013年嘉德四季拍賣會，潘天壽《蘭竹圖》為畫家贈與鄧白之作，以估價(jià)20倍的價(jià)格126.5萬元高價(jià)成交。畫面尺幅不大，僅作細(xì)竹一竿，畫面下方幾莖蘭草挺立而上，又自然向左側(cè)的細(xì)竹探去。竹雖雋細(xì)而不失堅(jiān)韌高潔，蘭雖簡疏而不失幽香淡雅。同年，還有幅潘天壽的《擬雪個棲禽圖》在北京匡時以322萬元成交。 潘氏的花鳥畫之所以受到市場如此的追捧，在于潘天壽藝術(shù)的可貴，他具有大膽的創(chuàng)造精神，他常說，“荒山亂石，幽草閑花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品?！? 指墨畫深受藏家喜愛 指頭畫從清代高其佩創(chuàng)始以來，缺乏繼承的名手，到了潘天壽才能獨(dú)步藝林。在指頭畫中，用指頭來代替運(yùn)筆，畫中一切景物的造型、賦彩，均由手指作成。對于指畫，潘天壽在《聽天閣畫談隨筆》中說:“指頭畫之運(yùn)指運(yùn)墨,與筆畫不相同,此點(diǎn)用指頭畫意趣所在,亦即其評價(jià)所在。倘以指頭為炫奇夸異之工具，而所作之畫，每求與筆畫相似，何貴有指頭畫哉?” 潘天壽畫指墨除了工具技法的不同，對于章法結(jié)構(gòu)、境界、審美的追求是一致的。其指頭畫取材寬廣，包括山水、花鳥、蟲魚、走獸；也間有人物，而尤以松、梅、鷹、贊、荷花、巨石最多得意之作。其畫面或縱橫捭闔，氣象萬千；或簡樸古拙，深厚渾穆；或奇特突兀,充滿魅力；或淋漓酣暢，妙趣橫生。潘天壽對指畫技法的繼承和發(fā)揚(yáng)，對大幅指畫作品的把握，對藝術(shù)品位的獨(dú)特追求,都達(dá)到了“無筆墨痕”的境界。 然而，潘天壽的指墨畫，存世非常稀少，可以說是寶中之寶，為市場上爭相收藏的對象，價(jià)格一路攀升。如在2010年北京匡時近現(xiàn)代書畫精品專場上，潘天壽指墨畫的佳作《微風(fēng)燕子斜》，以280萬元的價(jià)格起拍，最終以1680萬元的高價(jià)成交，再次破了千萬大關(guān)。2012年。另外一幅其罕見指墨畫精品《青蛙竹石圖》以350萬元的價(jià)格起拍，最終以552萬元的價(jià)格成交。 另外一件潘天壽指墨畫《西子湖中所見》，此畫寫西湖中物，粉荷俏立、荷葉團(tuán)團(tuán)、老樹斜出、柳枝搖曳。作品章法結(jié)構(gòu)極為堅(jiān)勁嚴(yán)謹(jǐn)，在險(xiǎn)絕之中見平穩(wěn)，巧妙的表現(xiàn)出力量感與結(jié)構(gòu)美。在2013年的中國嘉德秋拍中，此畫引得收藏家激烈爭奪，經(jīng)過多輪競價(jià)之后，以3500萬落槌，加傭金4025萬元成交，超過最高預(yù)估計(jì)價(jià)近三倍。可見，對潘天壽的指墨畫也是一畫難求。 市場上的贗品泛濫 上文已提到，市場上流通的潘天壽書畫作品相對較少，而市場需求量卻很大。所以作偽者針對收藏者的急切心情，近幾年頻頻出爐贗品。但僅拍賣市場所見竟高達(dá)4000多件，造假之勢可謂瘋狂。如淮陰市博物館藏潘天壽作品屢屢被作假，其中人物畫《佛手無量》先后被仿造，分別以33萬元和17萬港幣成交。山水畫《川中山水》則四度被仿，成交額高達(dá)250萬。通過對近些年拍場上460余件署名潘天壽作品查看，其中九成為贗品。 近幾年來，拍賣市場上潘天壽的贗品主要模仿其上世紀(jì)四十年代早期作品和六十年代成熟期作品，題材多為荷花、松鷹、山水、蘭竹等。目前市場上出現(xiàn)的潘天壽拍品，絕大部分是仿制低劣的假貨，真品可說十不見一，更不用談精品了。潘畫因市場價(jià)格一直居高不下，所以成為造假者競相作偽的對象，以至贗品泛濫成災(zāi)。如某拍賣公司署名潘天壽的畫作《錦葵紅杏》拍賣成交價(jià)過百萬，這幅作品在拍賣時標(biāo)明為海外回流拍賣畫作。但這幅實(shí)為偽作，明顯仿自淮安市博物館收藏的潘天壽精品《紅葵黃花》。 其實(shí)，熟悉潘天壽藝術(shù)風(fēng)格的人，對于偽作與真品一望便知。潘天壽的繪畫最為鮮明突出的是畫面氣勢磅礴的視覺沖擊力，它具有一種沖天的霸悍之氣，訴諸于觀者的視覺感官，給人以極大的心靈震撼，而贗品通常顯得較為軟弱瑣碎。 偽作中有一部分是“文革”前印的水印品，水印品是木板刻成許多套版，一次次用圖畫顏料進(jìn)行套色印制。所以水印品的構(gòu)圖、色澤都可以做得很像，但人工刻總?cè)菀琢粝碌逗?，以及邊沿的水印跡，尤其是枯筆中的小墨點(diǎn)只要認(rèn)真細(xì)看，還是可以分辨的。 潘天壽兼擅指墨畫與“筆墨畫”二種技藝，在許多書畫鑒藏家的心目中，潘氏的指墨畫更具有他個人的藝術(shù)獨(dú)特性，在書畫藝術(shù)市場上其價(jià)格更高也更容易出手。因此有些造假者就將造假重點(diǎn)盯在他頗具代表性的指墨畫作品上，自以為他的指墨畫類型作品無論是線條還是墨塊，乃至造型都會相對單純簡潔一些，仿起來可能比較容易“像”。如南方某拍賣行1999年春季拍賣會上的指墨畫《老鷲圖軸》，此畫原本藏在潘天壽紀(jì)念館，將它們二者作比較，偽作筆墨與造型別扭走樣。而真品則筆墨與造型奇拙生動，顯然是涇渭分明。個中緣由是造假者在操作那件疑偽成品時，所用的工具和材質(zhì)與原作者的不同，即把指墨畫按毛筆畫來操作了，而主觀上卻妄圖要仿出與原作相近的藝術(shù)效果。 未來行情預(yù)測 潘天壽作品價(jià)格在2011年的春季拍賣會上突破了億元大關(guān)。至2012年的秋季拍賣會上，再占鰲頭。這一次拍賣會一共拍出25幅潘天壽作品，其中成交18幅，成交率達(dá)到了72%，總成交額6687萬元。2013年中國嘉德春拍中潘天壽《山莊晤舊圖》以720萬起拍，最終以1400萬的價(jià)格落槌，含傭金成交價(jià)為1610萬。潘天壽《小憩》以860萬起拍，進(jìn)而突破千萬元關(guān)口，最終以1150萬落槌。 到目前為止，潘天壽百萬元以上書畫拍品數(shù)量占到書畫拍品總量近五分之一的比率。而潘氏繪畫賦色斑斕、氣勢淋漓的特點(diǎn)，在拍場亦頗能吸引買家及觀者的眼球。這些都足以看出潘天壽的書畫早已占據(jù)藝術(shù)市場的重要位置。 筆者認(rèn)為，潘天壽作品價(jià)格的未來前景十分樂觀。這一方面是由于潘天壽畫作的風(fēng)格十分突出，獨(dú)具一枝。潘天壽是個天才，他沒有特定的師父，卻能夠博采眾家，集詩、書、畫、印為一，用自己的天賦、氣質(zhì)和后天的閱歷統(tǒng)馭畫筆，開拓出一條蹊徑，踏上藝術(shù)的巔峰。在踏上藝術(shù)的巔峰路上，潘天壽以自己的自強(qiáng)不息的個性和與眾不同的心理素質(zhì)把它們消化融合貫通，創(chuàng)造出全新的個人藝術(shù)面貌。 另一方面，也是由于潘天壽存世作品市場流通量較少。潘天壽存世作品約有1000多幅，相對于同時期其他畫家來說數(shù)量較少，而這些畫中大多數(shù)被收藏起來不愿轉(zhuǎn)讓，因而在社會上流通的數(shù)量更為稀少，但市場需求量卻很大，所謂“物以稀為貴”，所以其作品價(jià)格不斷上升。 此外，通過近幾年的拍賣數(shù)據(jù)來看，潘天壽的字畫均價(jià)都在一百多萬一平尺，并且一直穩(wěn)中有升。隨著好的作品流傳越來越少，擁有其大作的收藏者也不會輕易出手。因此，在今后的拍賣會上，潘天壽的書畫作品價(jià)格定會上攀，具有更高的升值空間。 |
