清嘉慶 “嘉慶御筆之寶”交龍鈕碧玉寶璽 3450萬(wàn)元 中國(guó)嘉德2013年春拍

在新中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)誕生之初，玉器就作為重要的門類獨(dú)享著忠實(shí)的收藏群體，其內(nèi)斂的本質(zhì)決定著厚積薄發(fā)、溫文爾雅的市場(chǎng)行情。但近年來(lái)，伴隨著中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的整體崛起，特別是帝王玉璽的天價(jià)頻出，玉器珍品拍賣價(jià)格直線上升，而數(shù)量卻急速下滑。古玉器的逐年淡出與清及以后民間玉器的大量充斥，為中小投資者和新入藏家造成種種假象，對(duì)于那些希望得到質(zhì)優(yōu)價(jià)廉玉器的愛好者更是如此。為此，本文以內(nèi)地玉器的首拍為切入點(diǎn)，對(duì)中國(guó)玉器拍賣市場(chǎng)進(jìn)行回顧，并對(duì)玉器相關(guān)板塊的數(shù)據(jù)加以分析，旨在為讀者展現(xiàn)此類市場(chǎng)的真實(shí)現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)。

中國(guó)玉器市場(chǎng)發(fā)展足跡貫述

——從“一飛沖天”到“一家獨(dú)大”

文/蘇坤陽(yáng)

玉器作為中華文明的重要載體，自古以來(lái)就被我們的祖先視為財(cái)富和地位的象征。在封建王朝儒家正統(tǒng)思想的統(tǒng)攝下，對(duì)玉的審美更是比附于“德”的規(guī)范，由此延伸的文化成為幾千年來(lái)封建社會(huì)精神的象征。中華民族對(duì)玉器的喜好以及由此衍生出的深邃文化，世界其他任何民族都是無(wú)法匹敵的。也可以說(shuō)對(duì)于玉器，任何朝代任何地域都都不乏廣泛的喜好者，無(wú)論是達(dá)官顯貴還是貧民百姓，這也是玉器在中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)誕生之初便成為首推門類的重要原因。

玉器專場(chǎng)從無(wú)到有 頻繁領(lǐng)銜力促板塊調(diào)整

1994年秋拍，剛剛成立的北京翰海首屆拍賣會(huì)僅推出了兩大專場(chǎng)，其中的古董珍玩專場(chǎng)率先開啟了國(guó)內(nèi)此類拍賣市場(chǎng)的大門，然而當(dāng)時(shí)的古董珍玩專場(chǎng)卻種類龐雜，囊括陶、瓷、玉、石、木制家具、角器等十余類品種，其中玉器推出25件，除兩件宋玉外，其它均為清代玉器。無(wú)獨(dú)有偶，中國(guó)嘉德在首次秋拍中也推出了瓷器雜項(xiàng)專場(chǎng)，共呈現(xiàn)42件玉器拍品，其中元玉1件，明玉3件，其余也均為清代玉器，且以清中期玉器為最多。從全場(chǎng)的成交狀況來(lái)看，一件清早期白玉雕佛造像不僅以57.2萬(wàn)問(wèn)鼎，其它的四件清乾隆時(shí)期玉器也進(jìn)入專場(chǎng)前十位高價(jià)榜單。玉器作為獨(dú)立專場(chǎng)的存在是在兩年后的北京翰海秋拍，這家開啟古董珍玩拍賣市場(chǎng)的企業(yè)對(duì)玉器可謂情有獨(dú)鐘，自首次推出中國(guó)玉器專場(chǎng)以來(lái)，至今十七年間從無(wú)間斷，可謂內(nèi)地玉器拍賣市場(chǎng)名副其實(shí)的中堅(jiān)力量。此年秋拍北京翰海的中國(guó)玉器專場(chǎng)共推出369件拍品，其中高古玉16件，唐宋金元玉器13件，明代玉器21件，以清中期為主的清代玉器以85.1%的占有量成為拍場(chǎng)主力。這場(chǎng)拍賣作為國(guó)內(nèi)外首個(gè)玉器專場(chǎng)可謂收獲頗豐，全場(chǎng)以高達(dá)八成以上的成交率共斬獲1711萬(wàn)余元，同時(shí)也形成了以清代中期玉器為主體的中國(guó)玉器拍賣市場(chǎng)的基本行情。2008年秋拍，在中國(guó)古董珍玩市場(chǎng)追隨大盤整體低迷的情況下，來(lái)自香港蘇富比的“清乾隆帝御寶交龍鈕白玉璽”以5577萬(wàn)元問(wèn)鼎，中國(guó)玉器更是以四件的優(yōu)勢(shì)進(jìn)入此類市場(chǎng)高價(jià)榜單前十位，為即將崛起的玉器市場(chǎng)埋下伏筆。2009年秋拍，伴隨中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)行情的整體崛起，玉器市場(chǎng)也開始出現(xiàn)相應(yīng)的結(jié)構(gòu)調(diào)整，整體價(jià)格上升幅度明顯。此年秋拍，北京翰海推出的兩大玉器專場(chǎng)共成交4747萬(wàn)余元，其中高古玉器的數(shù)量明顯增長(zhǎng)，明代及以前的玉器件數(shù)占據(jù)總件數(shù)的四成以上，與首次該公司玉器專場(chǎng)13.5%的比例相比，上升了近三成，而清代玉器于此呈現(xiàn)相反的下滑趨勢(shì)。但在高價(jià)拍品方面，專場(chǎng)中五件超過(guò)百萬(wàn)的玉器中僅乾隆朝的就占據(jù)三件。從上述數(shù)據(jù)中呈現(xiàn)的相隔十余年的玉器專場(chǎng)走勢(shì)來(lái)看，雖然清代玉器數(shù)量有所下滑，但仍然穩(wěn)居玉器拍賣市場(chǎng)的主流。清乾隆時(shí)期的玉器一直是高價(jià)榜單的常客，且在價(jià)格上呈現(xiàn)整體的上升趨勢(shì)。宋代、明代玉器雖偶有精品創(chuàng)出高價(jià)，但畢竟數(shù)量極少，相對(duì)較多的中檔拍品無(wú)論在數(shù)量還是品質(zhì)上也遠(yuǎn)不能與清代玉器相比。此后，玉器拍賣市場(chǎng)逐年升溫，清代乾隆玉璽更是天價(jià)不斷。次年春拍，來(lái)自香港蘇富比的“清乾隆帝御寶題詩(shī)白玉圓璽”以8435萬(wàn)元問(wèn)鼎，再次領(lǐng)銜中國(guó)古董珍玩拍賣市場(chǎng)。同年秋拍，同樣來(lái)自香港蘇富比的“清乾隆御寶交龍鈕白玉璽”以1.06億元刷新白玉制品世界拍賣紀(jì)錄，中國(guó)玉器拍賣市場(chǎng)首次迎來(lái)億元時(shí)代。

內(nèi)地拍企天價(jià)頻出 乾隆玉器位居市場(chǎng)主力

2011年，內(nèi)地玉器市場(chǎng)在香港市場(chǎng)的帶動(dòng)下進(jìn)入了快速發(fā)展時(shí)期，國(guó)內(nèi)的大型拍賣企業(yè)相關(guān)玉器專場(chǎng)快速增加，北京保利更是在原有當(dāng)代國(guó)石專場(chǎng)的基礎(chǔ)上，新增海外玉器藏品和名家雕刻專場(chǎng)。最值得一提的是此年秋拍著重推出的“清乾隆、嘉慶璽印藝術(shù)”與清道光“慎德堂寶”寶璽兩大專場(chǎng)。前一專場(chǎng)推出的三件拍品共成交2.21億余元，其中“清乾隆六十年白玉御題詩(shī)太上皇帝圓璽”以1.61億元再次刷新白玉制品世界拍賣紀(jì)錄，清道光“慎德堂寶”寶璽以9085萬(wàn)元的高價(jià)位居次席。中國(guó)玉器迎來(lái)了拍賣市場(chǎng)建立以來(lái)最為輝煌的時(shí)刻。這樣的輝煌一直延續(xù)到次年春拍，同樣來(lái)自北京保利的“清乾隆 白玉交龍紐「八耄念之寶」璽”以9159萬(wàn)元高價(jià)成交。此年秋拍北京保利推出的“清乾隆 御制翡翠雕辟邪水丞”再獲4945萬(wàn)元高價(jià)，結(jié)束了中國(guó)玉器拍賣市場(chǎng)海外領(lǐng)銜的時(shí)代。在高價(jià)拍品方面，雖然中國(guó)玉器拍賣市場(chǎng)的熱潮余溫持續(xù)一年有余，去年春拍中國(guó)嘉德推出的“清乾隆 御制白玉交龍鈕‘自強(qiáng)不息’寶璽”還斬獲了6670萬(wàn)。但在整體的專場(chǎng)成交狀況方面，2012年春拍就出現(xiàn)了明顯的回落。北京保利除了上述億元拍品所在專場(chǎng)成交不俗外，其推出的中國(guó)玉器專場(chǎng)成交率僅略高于50%。北京翰海更是下滑明顯，中國(guó)玉器專場(chǎng)春、秋季拍賣成交額均為一千余萬(wàn)元，成交率也在六成左右徘徊。在剛剛結(jié)束的去年秋拍，雖然獲得了近八成的成交率，但兩千余萬(wàn)元的成交額依然不如人意。從專場(chǎng)玉器的上拍情況來(lái)看，清代玉器再次以83.6%的占有量?jī)H次于首場(chǎng)拍賣，金元玉器與明代玉器分別以15件、26件略有上升，但高古玉與唐宋時(shí)期的玉器卻蹤跡難尋。短短的四年間，中國(guó)古代玉器拍賣市場(chǎng)再次出現(xiàn)明顯的結(jié)構(gòu)調(diào)整，清乾隆宮廷玉璽不僅引領(lǐng)中國(guó)玉器市場(chǎng)進(jìn)入億元時(shí)代，促動(dòng)清代精品玉器價(jià)格猛增，也對(duì)高古玉器市場(chǎng)產(chǎn)生了重要影響。宋代及以前的玉器因清代玉器的“排擠”出現(xiàn)質(zhì)與量的大幅下滑，以至于去年秋拍多家公司出現(xiàn)斷貨的局面。縱觀十七年來(lái)中國(guó)古代玉器拍賣市場(chǎng)的發(fā)展歷程，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量，清代中期新疆和田玉器無(wú)疑是市場(chǎng)的主角，這不僅源于清代中期強(qiáng)盛的綜合國(guó)力，更多的原因是乾隆皇帝本人對(duì)玉器的極度喜愛。上有好者，下必甚焉，于是造就了一個(gè)華貴的玉器盛世。乾隆平定準(zhǔn)噶爾之后，更使優(yōu)質(zhì)玉料的來(lái)源確保無(wú)虞，再加上乾隆朝玉工的精益求精，使得以乾隆朝為主的清代中期玉器達(dá)到了中國(guó)玉器技術(shù)的又一頂峰。

當(dāng)代石玉爭(zhēng)相斗艷 雕刻名家?guī)?dòng)門類創(chuàng)新

近年來(lái)，中國(guó)玉器拍賣市場(chǎng)的火熱，也使得現(xiàn)當(dāng)代玉器以及國(guó)石、篆刻等板塊市場(chǎng)發(fā)展迅猛，國(guó)內(nèi)重要的拍賣企業(yè)也不惜余力地培養(yǎng)市場(chǎng)，大力進(jìn)行宣傳推廣。玉石印章雖然在玉器市場(chǎng)首次拍賣就取得很好的成績(jī)，但其以專場(chǎng)的形式出現(xiàn)比玉器專場(chǎng)晚了整整十年。以西泠印社為依托的浙江西泠拍賣公司自然不會(huì)放棄自身的優(yōu)勢(shì)板塊，2006年秋拍，該公司成立不久就推出了近現(xiàn)代名家篆刻專場(chǎng)。眾所周知，西泠印社的首任社長(zhǎng)吳昌碩先生不僅是一代繪畫大師，更是一代制印名家，其在此方面的修為可謂無(wú)出其右者，所以此專場(chǎng)一經(jīng)面世就以98.7%的成交率斬獲1335萬(wàn)余元。專場(chǎng)中齊白石、趙之琛、黃牧甫等近現(xiàn)代制印名家的印章悉數(shù)成交，受到市場(chǎng)的熱烈追捧。中國(guó)嘉德在2011年春拍首次推出金石篆刻藝術(shù)專場(chǎng)，最終以96.49%的成交率收獲1648萬(wàn)余元的成交額。清代制印名家楊玉璇的“太平喜象”壽山田黃石印章以80.5萬(wàn)元的價(jià)格問(wèn)鼎，陳巨來(lái)、王褆等制印名家的多款作品也均以高價(jià)成交。從近年來(lái)各大拍企推出的篆刻專場(chǎng)中玉石的材質(zhì)來(lái)看，多以壽山、昌化為主，而壽山的田黃石與芙蓉石為最多，昌化的雞血石無(wú)疑最受篆刻名家的喜愛，青田石和巴林石雖也在專場(chǎng)中出現(xiàn)，但數(shù)目較少，后者更是如此。隨著近兩年玉器市場(chǎng)的發(fā)展，各大拍賣企業(yè)的篆刻專場(chǎng)開始走精品路線，與數(shù)量逐年減少相對(duì)的是價(jià)格不斷提高。從整體的市場(chǎng)走向來(lái)看，此類板塊并沒有出現(xiàn)大幅上揚(yáng)的市場(chǎng)行情，升值潛力還有待挖掘，適合中小型投資愛好者的介入。

自古以來(lái)玉的制印就備受王公貴族的喜愛，自明代文彭繼王冕之后改用石材制印后，不僅使得文人制印蔚然成風(fēng)，也使得石的地位和價(jià)值得到大幅度提升。2007年秋拍，北京翰海在內(nèi)地首次推出國(guó)石藝術(shù)專場(chǎng)，其中牛克思制“昌化雞血石雕樓閣山子”拍出1344萬(wàn)元的高價(jià)，全場(chǎng)上拍的28件拍品雖有8件流拍，但3223萬(wàn)余元的成交額以及每件拍品均價(jià)160萬(wàn)余元的驕人業(yè)績(jī)足以讓業(yè)內(nèi)人士為之一振。針對(duì)國(guó)石的拍賣，北京翰海顯得定力不足，當(dāng)其在兩年后再次推出國(guó)石相關(guān)專場(chǎng)時(shí)，雖然數(shù)量明顯增長(zhǎng)但成交價(jià)格卻大幅下跌，成交額甚至跌落到千萬(wàn)以內(nèi)。北京保利同樣在兩年后以壽山石為主題首開國(guó)石專拍，全場(chǎng)以近九成的成交率收獲1547萬(wàn)余元的成交額，略遜于北京翰海。此后的春、秋季拍賣國(guó)石專拍均沒有大幅提升，成交業(yè)績(jī)也多維持在同一水平。2011年秋拍，中國(guó)嘉德首次推出現(xiàn)代國(guó)石臻品專場(chǎng)以來(lái)，雖在專場(chǎng)成交額上沒有大幅度增長(zhǎng)，但去年秋拍推出的一款重131克的“壽山田黃石方章”以1322.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)歷年田黃石單位成交價(jià)格新高。此外，更值得關(guān)注的是去年秋拍中推出的“華酈館藏國(guó)石臻品專場(chǎng)”，全場(chǎng)的41件拍品不僅悉數(shù)成交，而且還取得6162萬(wàn)余元的佳績(jī)。一件“黃金黃田黃石太獅少獅鈕方章”更是以1115萬(wàn)余元問(wèn)鼎。浙江西泠雖然沒有持續(xù)在春秋季拍賣舉辦國(guó)石專場(chǎng)，但其在2011年春、秋季拍賣分別推出的雞血石與田黃石專場(chǎng)還是十分值得肯定的，前者以87.5%的成交率收獲3232.9萬(wàn)余元的佳績(jī)，后者更是以95%的成交率斬獲8660萬(wàn)余元的驕人業(yè)績(jī)，專場(chǎng)中的拍品均價(jià)超過(guò)百萬(wàn)。相比北京保利的壽山石專拍，浙江西泠取材最具代表性且稀有的田黃石，一件“明末清初 王定雕田黃石博古鈕對(duì)章”拍得1150萬(wàn)元高價(jià)。雞血石專場(chǎng)以昌化為主兼顧巴林種類，其中一款“巴林雞血石血王擺件”更是拍得1207.5萬(wàn)元，另外一件同樣來(lái)自巴林的“雞血石血王章”以437萬(wàn)元位居次席。浙江西泠沒有推出籠統(tǒng)概念的壽山、昌化、巴林專場(chǎng)，而是取這些國(guó)石最為精華的部分加以展現(xiàn)，此種精品策略無(wú)疑是取得佳績(jī)的決定因素。從近年來(lái)各大拍賣企業(yè)國(guó)石專場(chǎng)的成交狀況來(lái)看，內(nèi)地的國(guó)石拍賣市場(chǎng)呈現(xiàn)兩極分化的趨勢(shì)，精品專場(chǎng)不僅倍受追捧且價(jià)格上升明顯，而一般專場(chǎng)呈現(xiàn)的市場(chǎng)行情波動(dòng)較小，甚至出現(xiàn)下滑的態(tài)勢(shì)。

相對(duì)于清代和田玉大量存在的古代玉器板塊，藍(lán)田玉、獨(dú)山玉、岫巖玉等幾大玉器品種在現(xiàn)當(dāng)代玉器拍賣市場(chǎng)的比例逐年增加。同樣在2009年秋拍，浙江西泠拍賣首次在國(guó)內(nèi)推出中國(guó)當(dāng)代玉雕大師作品專場(chǎng)，全場(chǎng)成交的68件拍品共收獲2619萬(wàn)余元成交額，其中俞艇的黃玉壺以212.8萬(wàn)元拔得頭籌，翟倚衛(wèi)、于涇、葉金龍、高毅進(jìn)、馬進(jìn)貴等當(dāng)代名家的白玉作品也均以百萬(wàn)余元的價(jià)格成交。此后浙江西泠的當(dāng)代玉雕大師作品專場(chǎng)更是量、價(jià)齊升，僅用短短的兩年時(shí)間，專場(chǎng)的成交額就已近八千萬(wàn)元，在2012年秋拍全場(chǎng)成交額更是高達(dá)8589萬(wàn)余元，上拍玉器的數(shù)量也擴(kuò)至三倍有余，其中瞿利軍的“白玉萬(wàn)壽紋簋式爐”以1092.5萬(wàn)元突破千萬(wàn)。從當(dāng)代玉器的拍賣種類來(lái)看，白玉依然占據(jù)著主力的位置，特別是新疆和田籽料更是得到藏家的廣泛認(rèn)可，青海的青玉、岫巖的黃玉、南陽(yáng)獨(dú)山玉以及新疆黃沁、青花等籽料也均取得不錯(cuò)的價(jià)格。就當(dāng)下的玉石市場(chǎng)現(xiàn)狀而言，除了部分公司的玉石專場(chǎng)設(shè)置之外，國(guó)內(nèi)大部分的拍賣企業(yè)還是多將玉器與其它古董珍玩拍品并置，那些設(shè)置了玉石專場(chǎng)的拍賣企業(yè)也不例外，如北京保利的古董珍玩、宮廷藝術(shù)專場(chǎng)，中國(guó)嘉德的瓷器雜項(xiàng)、文房雅玩專場(chǎng)等等。這些專場(chǎng)不乏高價(jià)拍品，如2010年春拍中國(guó)嘉德文房清供專場(chǎng)，一件“楊玉璇 田黃凍達(dá)摩面壁像”就拍得1568萬(wàn)元的高價(jià)，而北京保利今年春拍的文房古器專場(chǎng)一件“清 吳昌碩刻 來(lái)修齊田黃章”更是拍得1380萬(wàn)元，而另一件來(lái)自宮廷藝術(shù)專場(chǎng)的 “清乾隆 御制白玉十六應(yīng)真羅漢插屏”以908.5萬(wàn)元拍出。中國(guó)玉器拍賣市場(chǎng)的升溫也使得國(guó)內(nèi)拍賣企業(yè)在玉石方面進(jìn)行開拓創(chuàng)新，如浙江西泠推出的中國(guó)歷代庭園藝術(shù) 石雕專場(chǎng)，中國(guó)嘉德推出的國(guó)石國(guó)藝 翡翠專場(chǎng)，以及北京翰海推出的石藝術(shù)專場(chǎng)，這些由玉石門類延伸的專場(chǎng)設(shè)置不僅順應(yīng)了市場(chǎng)的特殊需求，也在某種程度上推動(dòng)了玉石市場(chǎng)的發(fā)展。

壽山田黃石方章 1322

古代玉器精品稀缺 料工標(biāo)準(zhǔn)急需文化滲入

美石為玉，自古以來(lái)石與玉就有著難以割舍的情緣。新石器時(shí)代，當(dāng)石器工具被金屬工具所代替時(shí)，玉器工藝也逐漸成為獨(dú)立的工藝種類發(fā)展起來(lái)。在北京翰海的內(nèi)地首屆玉器專場(chǎng)拍賣中，兩件紅山文化玉器以兩百余萬(wàn)元的價(jià)格位居首位和次席。時(shí)至商代，玉器已經(jīng)從實(shí)用轉(zhuǎn)為欣賞，成為大量奴隸主所重視的裝飾品，以至于武王伐紂時(shí)，商紂王披玉自焚以示清高，對(duì)玉器的收繳更是達(dá)到“舊寶玉萬(wàn)四千，佩玉億有八萬(wàn)”的驚人數(shù)量。周代的玉器主要作為禮器使用，不僅體現(xiàn)周代等級(jí)分明的名分制度，而且與倫理道德聯(lián)系緊密，以等級(jí)和秩序?yàn)樘攸c(diǎn)的“禮治”使得周代古玉器變得珍重而不可褻瀆，而作為“品德”標(biāo)準(zhǔn)象征的玉器觀念一直流傳了幾千年。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“禮崩樂壞”使得玉器的財(cái)富、裝飾象征得以突顯，與之相關(guān)的俏色、腐蝕等技法為玉器技藝的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。而漢代玉器擺脫以造型為主的技藝手法，發(fā)展了透雕、刻線、浮雕、粟紋等多種裝飾加工技藝，使得中國(guó)的玉器達(dá)到新的高峰。但就中國(guó)的玉器市場(chǎng)而言，高古玉器并沒有得到市場(chǎng)的重視，這除了精品的缺失與數(shù)量的稀少等原因外，更重要的是因?yàn)槭袌?chǎng)藏家注重料與工的清代標(biāo)準(zhǔn)，致使高古玉器雖偶有一兩件拍出高價(jià)但難于在市場(chǎng)上“周轉(zhuǎn)”，無(wú)論價(jià)格還是數(shù)量方面均無(wú)法構(gòu)成對(duì)市場(chǎng)的帶動(dòng)和影響。唐代通商之路的暢通為和田玉料的輸入提供了條件，也促進(jìn)了玉器制作的快速發(fā)展。唐代的玉器與以往相比又發(fā)生了顯著的變化——依據(jù)功能和實(shí)用性對(duì)玉器進(jìn)行加工，使其更加貼近生活。再加上唐代金銀器工藝的發(fā)達(dá)，使得金銀鑲玉工藝得到了很大的發(fā)展。宋代金石學(xué)的盛行使得對(duì)出土玉器的研究和仿制極盛一時(shí)，玉器作為商品的廣泛流通加速了玉器民間化的步伐。相對(duì)于唐代玉器，宋代玉器還是深得當(dāng)下市場(chǎng)的認(rèn)同，近年來(lái)宋代玉器精品頻創(chuàng)千萬(wàn)高價(jià)，價(jià)格的漲幅也位居清前各代玉器之首，如1998年北京翰海春拍11萬(wàn)元拍賣出的“白玉雕般若波羅蜜心經(jīng)管”，時(shí)至2007年秋拍成交價(jià)已漲至145.6萬(wàn)元。但宋代玉器傳世精品實(shí)屬罕見，難以對(duì)市場(chǎng)產(chǎn)生重要影響。而遼、金、元代玉器在近幾年的拍賣市場(chǎng)上成為常客，雖然數(shù)量相對(duì)明清較為稀少，但不像上述朝代那樣時(shí)有時(shí)無(wú)。契丹民族所建立的遼代、女真族統(tǒng)治的金代以及蒙古族入主的元代，是極具民族文化特色的，在中國(guó)玉器史上占有特殊的地位。近年來(lái)隨著市場(chǎng)收藏風(fēng)氣的漸盛，其價(jià)格也大幅攀升，部分精品已經(jīng)高達(dá)數(shù)百萬(wàn)元。明代玉器在數(shù)量上雖遠(yuǎn)勝于上述各朝代，但與清代相比還是相去甚遠(yuǎn)，在品質(zhì)方面也不及漢玉、宋玉。雖然明代的雕刻技藝十分發(fā)達(dá)，但精品玉料的來(lái)源有限，晚期的玉器商業(yè)化加速了民間制玉技術(shù)的發(fā)展和玉器數(shù)量的猛增，但深度世俗化的風(fēng)格使得明代玉器難以達(dá)到很高的水平，這也使明代玉器在拍賣市場(chǎng)很少突破千萬(wàn)的高價(jià)，而宮廷玉器的價(jià)格更是遠(yuǎn)不及清代。

談及中國(guó)的玉器收藏，新晉的藏家與愛好者認(rèn)為玉器與其它藝術(shù)品一樣，年代是其價(jià)值的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，但這樣的理念顯得與當(dāng)下的市場(chǎng)格格不入。從中國(guó)玉器拍賣市場(chǎng)誕生以來(lái)，我們并不曾看到清代之前的玉器價(jià)格出現(xiàn)大幅度的上揚(yáng)，而清代的玉器無(wú)論量、價(jià)都在不斷攀升，成為中國(guó)玉器市場(chǎng)的主力，清代中期的宮廷玉器甚至頻繁引領(lǐng)古董珍玩市場(chǎng)高價(jià)榜單。雖然清代之前玉器存世量稀少，但各個(gè)朝代與現(xiàn)當(dāng)代玉器的總和還是遠(yuǎn)勝于清代的。就現(xiàn)當(dāng)代玉器而言，雖然雕工非比尋常，但由于玉料來(lái)源的枯竭，使得許多青海玉、俄羅斯玉等一般的玉料品種混雜其間，再加上近年來(lái)玉料價(jià)格的瘋狂炒作，使得玉料精品難以被玉雕藝人所得，這也在一定程度上限制了高品質(zhì)玉器工藝的發(fā)展，致使當(dāng)代玉器市場(chǎng)無(wú)論工藝還是玉質(zhì)方面，均無(wú)法達(dá)到清代玉器的高峰。但對(duì)玉器的評(píng)判并不能僅限于材料與工藝的物質(zhì)層面，玉器作為中華文明和制度的重要載體，其蘊(yùn)含的文化歷史價(jià)值是難以估量的，相信隨著玉器市場(chǎng)的不斷發(fā)展，藏家對(duì)玉器的認(rèn)知會(huì)逐漸深入。加強(qiáng)古代玉器價(jià)值的軟實(shí)力研究，以正規(guī)的渠道和合理的手段促進(jìn)海外大量掠奪、走私玉器文物的回流，想必是任何有良知的中國(guó)玉器愛好者畢生的心愿。相信在未來(lái)的中國(guó)玉器市場(chǎng)，我們會(huì)看到更多極富文化歷史價(jià)值的玉器精品所掀起的一輪輪價(jià)格熱潮，這樣的市場(chǎng)現(xiàn)象會(huì)成為中國(guó)玉器拍賣市場(chǎng)新的開端。